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　　田沁鑫在舞臺(tái)正中放置了一條十多米長(zhǎng)的玻璃長(zhǎng)廊，將空間隔成了佟振�；榍盎楹蟮膬蓚�(gè)時(shí)空

　　★ 本刊記者/孫冉

　　1月8日，難產(chǎn)近3年的話劇，張愛玲的《紅玫瑰白玫瑰》終于在北京新落成的中國(guó)國(guó)家大劇院首演。

　　《玫瑰》的制作統(tǒng)籌老象告訴記者，首演6場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，加上之前在南方的預(yù)演，票房已過(guò)千萬(wàn)。有人評(píng)論，李安的《色·戒》拍出了張愛玲原著中沒(méi)有的溫情，而田沁鑫的《紅玫瑰與白玫瑰》則道盡了張愛玲意到筆未到的絕望。

　　《玫瑰》能有今天的結(jié)果是編劇羅大軍沒(méi)有想到的。3年前就啟動(dòng)了這個(gè)項(xiàng)目的他，期間數(shù)次更換制作班底。最終還是由田沁鑫——羅大軍心中最能駕馭張愛玲的女導(dǎo)演接手完成。

　　李安在改編《色·戒》時(shí)曾感嘆，與張愛玲打交道是費(fèi)力不討好的事情。改編過(guò)多位女作家作品的田沁鑫，面對(duì)張愛玲，第一次感到惴惴不安。

　　兩個(gè)振保VS四個(gè)玫瑰

　　張愛玲效應(yīng)，以及她喜愛描寫中產(chǎn)階級(jí)生活的視角，都是今天的戲劇市場(chǎng)上最易搏得眼球的一張金字招牌。

　　羅大軍看張愛玲的作品不多，卻對(duì)《玫瑰》過(guò)目不忘。他認(rèn)為簡(jiǎn)單鮮明的人物關(guān)系，具有時(shí)代穿透力的主題，都適合改成戲劇。

　　而需要突破的，是如何找到更好的形式去解讀和完善它。

　　當(dāng)振保決定與紅玫瑰嬌蕊分手，張愛玲在對(duì)振保的描寫中有這么段話，一方面是不舍，一方面是絕決，完全分裂著，就像兩個(gè)人。田沁鑫就從這句話里，看出了意思。她把振保按年齡分成了兩個(gè)人，年輕隨心追逐感情的他和成熟處處從現(xiàn)實(shí)考慮的他。

　　兩個(gè)振保從頭到尾都在吵架，當(dāng)年輕的振保被感情沖昏了頭腦，成熟的振保就會(huì)在一旁咄咄逼人地告誡。最后成熟的振保終于勇敢地把年輕的自己扼殺掉，他說(shuō)，“對(duì)不起我必須要葬送掉你。”第二天他就變成了一個(gè)“好人”。

　　描寫白玫瑰煙鸝的筆墨比較少，田沁鑫為了讓她有個(gè)交流對(duì)象，也分成了兩個(gè)人。一個(gè)詩(shī)化的她，面容嬌好又身家清白；另一個(gè)世俗的她，為她與小裁縫的情欲戲做鋪墊。

　　張愛玲說(shuō)紅玫瑰嬌蕊還是值得紀(jì)念的，她有堅(jiān)強(qiáng)的一面，被振保拋棄了，哭完就離開，多年之后再相見也是格外平靜。田沁鑫心疼她，分裂出一個(gè)小影子跟著她，勸戒她面對(duì)現(xiàn)實(shí)，并為她穿上抵御現(xiàn)實(shí)的盔甲。

　　最后，白玫瑰和紅玫瑰分別穿起了黑衣和綠衣，象征她們終于顛覆了自己。只是嬌蕊雖然穿著深綠的大衣，但里面的綠裙子還是很嫩，還是那個(gè)嬌蕊，雖然她變得現(xiàn)實(shí)了，但內(nèi)心還是相信真愛。

　　田沁鑫在舞臺(tái)正中放置了一條十多米長(zhǎng)的玻璃長(zhǎng)廊，既象征著舊上海公寓的通道，又將空間隔成了佟振�；榍盎楹蟮膬蓚�(gè)時(shí)空。娶了白玫瑰、又懷念紅玫瑰的振保，便頻繁穿梭于兩個(gè)時(shí)空，糾纏于圣潔的妻子和熱烈的情人之間。

　　一個(gè)男人的兩種生活一目了然在觀眾面前，兩個(gè)“我”的對(duì)話也讓大段大段的心理戲很自然地流露了出來(lái)。這些人彼此還有互動(dòng)，打破了時(shí)間和空間的阻隔。兩個(gè)振保與四個(gè)玫瑰糾纏在一起，讓人直接看明白振保的痛苦和分裂。

　　田沁鑫說(shuō)，由玻璃通道隔開的兩個(gè)空間象征著男人的左右心房：一邊懷揣著社會(huì)責(zé)任，一邊向往著內(nèi)心渴求。

　　振保是個(gè)草根階級(jí)，白手起家打拼天下，不能因?yàn)橐粋�(gè)女人毀了他的一生。雖然這部戲自始至終站在男人立場(chǎng)上去考慮愛情，但田沁鑫認(rèn)為張愛玲是很公正的大悲，既同情男人也同情女人，因?yàn)樗麄兌记鼜挠谏鐣?huì)屬性中，被淹沒(méi)是必然。

　　滿臺(tái)皆是戲，人生又何嘗不是，田版《玫瑰》打破一切束縛，把張愛玲沒(méi)直接點(diǎn)明且內(nèi)化的人性都傾瀉給了觀眾。

　　最難的《玫瑰》

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