“國(guó)家話劇院在話劇百年的最后一部收官之作”、“國(guó)家大劇院開(kāi)幕國(guó)際演出季唯一的一個(gè)新創(chuàng)話劇劇目”、“張愛(ài)玲的原著”，僅憑這幾個(gè)定語(yǔ)，話劇《紅玫瑰與白玫瑰》已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)奈�引力。但走進(jìn)劇場(chǎng)你才發(fā)現(xiàn)，光環(huán)之外，田沁鑫導(dǎo)演和演員辛柏青、高虎、秦海璐、胡靜釩的舞臺(tái)呈現(xiàn)，才真正賦予了話劇《紅玫瑰與白玫瑰》以生命——簡(jiǎn)潔有力的舞臺(tái)、暴風(fēng)驟雨般的臺(tái)詞、角色的掙扎與爭(zhēng)斗，使得一直給人陰郁和沉悶的張愛(ài)玲終于活化，還原為一個(gè)冷眼旁觀、看盡世態(tài)后寫下男女情事的才女�？缭�2007年與2008年的《紅玫瑰與白玫瑰》，日前剛剛結(jié)束了南京和上海的試演，在收取了一堆笑聲與眼淚后，將于1月8日走進(jìn)國(guó)家大劇院首演，連續(xù)演出6場(chǎng)。并于之后展開(kāi)其全國(guó)巡演之旅程，1月27日來(lái)到廣州。本報(bào)記者日前觀看了該劇在上海的演出，經(jīng)受了一次酣暢淋漓的話劇洗禮。

　　舞臺(tái)道具：結(jié)構(gòu)有趣的公寓戲

　　“一個(gè)玻璃的通道，象征著男人的左右心房”

　　上海的試演在美琪大戲院，這是張愛(ài)玲在世時(shí)最愛(ài)去的戲院之一。在接近零攝氏度的冷空氣中由后臺(tái)進(jìn)入劇院，走進(jìn)演員化妝間，首先面對(duì)的是素面朝天的秦海璐和辛柏青，這時(shí)并無(wú)太多感覺(jué)，唯一讓人入戲的是狹窄的化妝間里衣架上掛著的三件旗袍：兩件長(zhǎng)的，了無(wú)生氣的樣子；一件是暗紅的蕾絲，短而俏皮。待劇開(kāi)演后才發(fā)現(xiàn)，那了無(wú)生氣的屬于“籠統(tǒng)的白”的白玫瑰，而那短而俏皮的屬于“熱情的”紅玫瑰。

　　舞臺(tái)設(shè)計(jì)出人意料的簡(jiǎn)潔，最醒目的是一道十米長(zhǎng)的玻璃公寓通道，將舞臺(tái)隔成了兩個(gè)空間。田沁鑫如是解釋：“由玻璃通道隔開(kāi)的兩個(gè)空間象征著男人的左右心房，一邊懷揣著社會(huì)責(zé)任，一邊向往著內(nèi)心渴求。通透的玻璃材質(zhì)，則是希望讓兩個(gè)空間既互相獨(dú)立又不完全隔離，讓振�？梢郧宄�地看見(jiàn)另一個(gè)自己�！毖莩鰰r(shí)，舞臺(tái)便成了佟振保婚前與婚后兩個(gè)時(shí)空：一邊是“熱烈的情人”，一邊是“圣潔的妻”，娶了“白玫瑰”的振保，禁不住時(shí)時(shí)懷念“紅玫瑰”，于是頻繁穿梭在兩個(gè)空間、兩個(gè)女人中間。舞臺(tái)的兩邊劇情同時(shí)發(fā)展著，時(shí)而是振保的婚后生活，時(shí)而是振�；榍芭c“紅玫瑰”的調(diào)情，稍一疏忽，便會(huì)錯(cuò)過(guò)一邊。

　　道具的運(yùn)用也令人驚喜，一個(gè)衣架、一件旗袍，扶在演員的手里，時(shí)而是振�！拔夷橇鳒I的母親”，時(shí)而是驚呼著在大街上遇見(jiàn)偷情的振保和嬌蕊的英國(guó)太太和她的女兒；時(shí)而又是振保在壓抑的婚姻中逐漸墮落去尋找的妓女。這冰冷的沒(méi)有血肉的衣架和旗袍，如此簡(jiǎn)潔地就完成了戲劇面孔的陌生化和戲劇的間離，不由得叫人對(duì)田沁鑫的導(dǎo)演功力佩服不已。

　　劇本改編：還原青春的張愛(ài)玲

　　“無(wú)數(shù)句經(jīng)典的臺(tái)詞，演了一個(gè)你我熟知的故事”

　　看話劇《紅玫瑰與白玫瑰》，有一種強(qiáng)烈的感覺(jué)，就是這似乎是張愛(ài)玲，又不是張愛(ài)玲。故事講的是一個(gè)男人和兩個(gè)女人的故事，但卻被截?cái)嗔�，前塵往事、妻子與情人、婚姻與出軌前進(jìn)著，后退著，反復(fù)著。情節(jié)與時(shí)空被打斷、揉碎，卻又在不斷地進(jìn)行中，完整地拼湊出那個(gè)“張迷”們熟知的故事。心知肚明的結(jié)局，以象征的手法呈現(xiàn)在舞臺(tái)上——愛(ài)上了振保卻面對(duì)他的退卻，“紅玫瑰”倒在了地上，依然深信“愛(ài)總是好的，雖然吃了苦，可還是要愛(ài)的”，被內(nèi)心的“紅玫瑰”扶起來(lái)，穿上盔甲，拿著長(zhǎng)矛，變成了公交車上帶孩子去看牙醫(yī)的面目模糊的婦人；而流連于娼妓中的振保，被“社會(huì)型”的振保掐死了，倒在舞臺(tái)上，在第二天變回了一個(gè)好人。

　　單向的陳述，極有可能因?yàn)樘�過(guò)中規(guī)中矩而變成“悶戲”，但跳躍的、揉碎了又再黏合的劇情，暴風(fēng)驟雨般的臺(tái)詞，分割成內(nèi)心與外在的兩個(gè)振保、兩個(gè)“白玫瑰”、兩個(gè)“紅玫瑰”中間的唇槍舌劍，讓人目不暇接，分神乏術(shù)。這么快的節(jié)奏，那么令人忍俊不禁的幽默，卻似乎并不是我們熟悉的灰暗的、壓抑的張愛(ài)玲。那是因?yàn)樘锴喏魏退�的演員們?yōu)椤都t玫瑰與白玫瑰》填補(bǔ)了很多東西，但“重要的臺(tái)詞都來(lái)自于張愛(ài)玲原著，除了《紅玫瑰與白玫瑰》以外，還有《金鎖記》、《傾城之戀》、《小艾》等大概六部作品，還有《張愛(ài)玲散文集》也用了很多�！本瓦@樣，田沁鑫還原了24歲青春逼人、才氣橫溢的張愛(ài)玲。對(duì)此，田沁鑫說(shuō)：“張愛(ài)玲在寫《紅白玫瑰》的時(shí)候，只有24歲，在我心目中，她不是那個(gè)眼神凌厲、高高在上的張奶奶，而是一個(gè)愛(ài)逛靚店的張小姐。”

　　演員表演：六個(gè)演員三個(gè)角色

　　“兩個(gè)不同的演員向內(nèi)與向外的兩面，是他們把自己剖開(kāi)了看”

　　盡管早就知道劇中振保和紅、白玫瑰的角色，每個(gè)角色都由兩位演員出演，但在現(xiàn)場(chǎng)，才領(lǐng)略到了一個(gè)人把自己“剖開(kāi)了看”的效果。田沁鑫說(shuō)，兩人合演一角的想法來(lái)源于張愛(ài)玲的一句話——“這個(gè)時(shí)候振保好像是兩個(gè)人了”。三對(duì)演員中，最令人驚奇的是辛柏青和高虎的佟振保，辛柏青是社會(huì)屬性些的振保，高虎是更內(nèi)心世界些的振保，他們穿著一模一樣的西裝，結(jié)著一模一樣的領(lǐng)帶，甚至帶著一模一樣的表情和小動(dòng)作出來(lái)。他們聊天、開(kāi)玩笑甚至吵架，“分身”之后的振保在剎那間變得豐富立體，也徹底剖開(kāi)了自己的內(nèi)心。辛柏青儒雅，有著良好的臺(tái)詞功底，控制著戲劇進(jìn)行的節(jié)奏；高虎的振保跳脫、熱烈、混雜著男人和男孩氣質(zhì)，有種無(wú)法言喻的戲劇感，強(qiáng)烈地吸引著觀眾的目光，因而被上海的媒體盛贊為“完美的演出”。

　　最值得稱贊的是秦海璐，也許她不夠漂亮、不夠性感，但在被田沁鑫層層“扒了皮”之后，她在舞臺(tái)上脫胎換骨，完全演活了擁有嬰兒般的心智和成熟女人身體的“紅玫瑰”。也正因如此，當(dāng)振保退而離開(kāi)，站在披著婚紗的“白玫瑰”旁邊，她一次次地呼喊著“振�！保瑓s又一次次地如嬰兒般地跌倒在地，才會(huì)讓觀眾淚落如雨。本報(bào)記者 龍音希