郎志麗：別開(kāi)生“面”

　　【解說(shuō)】

　　她是北京“面人郎”第二代傳承人，六歲學(xué)藝，十五歲斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)。著名作家冰心為之贊嘆不已。

　　【同期】郎志麗

　　(她)就說(shuō)不是親眼看到你這么捏，一會(huì)兒捏成一個(gè)什么什么東西，她(冰心)不相信這是用手捏出來(lái)的。

　　【解說(shuō)】

　　她用創(chuàng)新理念，挑戰(zhàn)面人微縮工藝極限，在幾厘米高的空間內(nèi)創(chuàng)造藝術(shù)精品。

　　【同期】郎志麗

　　十八個(gè)人，要擱半個(gè)核桃皮里頭。你得先考慮布局，然后誰(shuí)還不能擋誰(shuí)太多。

　　【解說(shuō)】

　　人生晚年，她授業(yè)、寫(xiě)書(shū)，將家傳面人技藝公開(kāi)，只為讓傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶不致失落。

　　【同期】

　　不管你稱呼什么，你都應(yīng)當(dāng)把這門(mén)技術(shù)，完完全全地、沒(méi)有保留地傳承下去。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】學(xué)員

　　郎老師。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】郎志麗

　　來(lái)啦，還挺快。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】學(xué)員

　　今天還行不堵車。

　　【解說(shuō)】

　　“面人郎”第二代傳人郎志麗，如今七十多歲，每次給學(xué)生授藝，老人表現(xiàn)出來(lái)的精氣神都不減當(dāng)年。

　　【同期】

　　我覺(jué)得我現(xiàn)在，你說(shuō)算藝人吧，也本身就是手藝，所以算手藝人也行，算工匠也可以。不管你稱呼什么，你都應(yīng)當(dāng)把這門(mén)技術(shù)，完完全全地、沒(méi)有保留地傳承下去。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】郎志麗

　　我這就是，我捏一娃娃，她捏一兔子。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】記者

　　這倆待會(huì)可以(擱在一起)？

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】學(xué)員

　　就是娃娃抱一兔子。

　　【解說(shuō)】

　　在這個(gè)展柜里，保存著琳瑯滿目的面塑作品，造型各異，讓人嘆為觀止。這些造型多樣的面人，大多取材民間傳說(shuō)、古代歷史等題材，是兩代“面人郎”珍藏的得意之作。

　　面人的淵源可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的俑和漢朝的傀儡，是用面做成的人形工藝品，蘊(yùn)含著祈福納祥的愿望和先人智慧。隨著時(shí)代變遷，面人逐漸從一種特色食品，變成了真正的手工藝品。

　　郎志麗技藝純熟，又不拘泥傳統(tǒng)，不斷探索突破。她用核桃、葫蘆等材料作為容器，制作了一批做工精美、制作難度極高的微縮面人作品。她的代表作《百子圖》、《十八羅漢》等更是成為了收藏界炙手可熱的藝術(shù)精品。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】郎志麗

　　這核桃是，在半個(gè)核桃皮里頭，捏十八羅漢。也有幾個(gè)單位要收藏，像首博(首都博物館)，就收藏了我十二件(作品)，其中有一件十八羅漢。

　　【同期】郎志麗

　　十八個(gè)人，要擱半個(gè)核桃皮里頭。你得先考慮布局。然后，然后誰(shuí)還不能擋誰(shuí)太多，太多這個(gè)場(chǎng)面就亂了，看著不和諧。

　　【解說(shuō)】

　　將一塊面團(tuán)做成精致的面人，需要藝人準(zhǔn)確掌握技法，穩(wěn)準(zhǔn)相依，精工細(xì)作。郎志麗曾開(kāi)玩笑說(shuō)，面雖然是面塑的主要原料，但是下手，可千萬(wàn)不能太面。

　　【同期】郎志麗

　　揉、搓、按、捏、壓，這五個(gè)主要(技法)就是，都用得上。有的呢就是，也許這一個(gè)人里頭，用不了幾下。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】郎志麗

　　這是我就是搓，搓那個(gè)黑白眼珠。這也是搓，搓的那個(gè)動(dòng)作比較多，安下眼皮。這是碾，然后用這個(gè)梳子，就跟那個(gè)毛線織的似的上下(碾)，這就等于是這帽子織完了，就是這樣。

　　【解說(shuō)】

　　輕搓慢碾，揉捏按壓，一件精美的面人作品，就在指尖的律動(dòng)中完成。郎志麗制作的面人，造型精美，光鮮亮麗，別具特色。

　　【同期】郎志麗

　　最大的難點(diǎn)就是，一個(gè)是比例，(一個(gè)是)精氣神。你整個(gè)的這個(gè)頭多大，身子多長(zhǎng)。你要太大了，頂天了壓得慌。太小了，它空間太大，不顯活。所以這些個(gè)，在做之前都要考慮到。

　　【解說(shuō)】

　　1942年，郎志麗出生于北京一個(gè)面人世家，他的父親郎紹安是北京城有名的面人藝人，人稱“面人郎”。郎志麗6歲開(kāi)始跟隨父親學(xué)習(xí)面人手藝，15歲跟隨父親進(jìn)入北京工藝美術(shù)研究所工作。1957年，她的面人作品《穆桂英》，獲得莫斯科國(guó)際少兒藝術(shù)作品比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，受到廣泛關(guān)注。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】郎志麗

　　這是1958年，這是董必武，到北京工藝美術(shù)研究所視察。我父親在這，就露一腦門(mén)，這是我，這是陳老師(郎志麗丈夫)。

　　【同期】郎志麗

　　作家，冰心，也寫(xiě)了她的一篇文章，叫《“面人郎”訪問(wèn)記》。在這當(dāng)中呢，我又帶著她到研究所的那個(gè)展覽室，也叫資料室，去看這些老藝人做的東西。(她)就說(shuō)不是親眼看到你這么捏，一會(huì)兒捏成一個(gè)什么什么東西，她(冰心)不相信這是用手捏出來(lái)的。

　　【解說(shuō)】

　　除了制作細(xì)致的微縮面人，郎志麗的作品還更多加入了敘事化特色，使面人從單一的人物造型，發(fā)展為如同“連環(huán)畫(huà)”般的故事場(chǎng)景。

　　【同期】郎志麗

　　原來(lái)面人都是一個(gè)盒一個(gè)故事。我那有一個(gè)《西游記》。上頭是觀音，觀音底下是通天河；這邊是釋迦摩尼(如來(lái)佛祖)，然后底下是蟠桃盛會(huì)。這樣就等于，一件作品里呢，有四個(gè)故事情節(jié)，就不是單一的了。所以我覺(jué)得在這方面呢，對(duì)我這創(chuàng)作(創(chuàng)新)，也是有幫助的。

　　【解說(shuō)】

　　與手藝相伴七十年，郎志麗對(duì)面人技藝建立了深厚的感情。1999年，郎志麗發(fā)表了題為《論面塑藝術(shù)的創(chuàng)新》的論文，她將自己多年的創(chuàng)新成果歸納總結(jié)，獲得了世界學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)?wù)撐慕皙?jiǎng)。如今，郎志麗正在寫(xiě)一本關(guān)于北京“面人郎”的書(shū)，要將手藝毫無(wú)保留地傳給后人。

　　【現(xiàn)場(chǎng)同期】郎志麗

　　這些小條都是我準(zhǔn)備，寫(xiě)書(shū)的里頭資料，就等于是，我自己提醒我自己。

　　【同期】

　　為什么我要寫(xiě)呢？因?yàn)槲业纳眢w警告我，我需要趕緊做的事情。那我現(xiàn)在，應(yīng)該是把這本，北京“面人郎”的這個(gè)書(shū)，我寫(xiě)出來(lái)。這等于是我不愧于我這幾十年的心血就行了。