中新社沈陽10月23日電 題：如何用芭蕾講好“足尖”上的中國故事？

　　——專訪遼寧芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長曲滋嬌

　　中新社記者 王景巍

　　中國芭蕾一直不乏世界級一流的芭蕾舞藝術(shù)家，近年來，遼寧芭蕾舞團(tuán)更是涌現(xiàn)了一大批以“中國故事”為題材的優(yōu)秀芭蕾舞劇。如何藉芭蕾講好“足尖”上的中國故事？遼芭對此有哪些探索？遼寧芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長曲滋嬌近日就此接受中新社“東西問”專訪。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：芭蕾舞藝術(shù)對于中國來說是舶來品，您如何將其與中國故事結(jié)合在一起？

　　曲滋嬌：芭蕾舞藝術(shù)起源于意大利，興盛于法國，繁榮于俄羅斯。在將芭蕾舞藝術(shù)與中國故事結(jié)合的過程中，我們心中始終有一個想法，就是一定要原創(chuàng)。要把屬于中國的文化帶到全世界，用文化創(chuàng)新“舞出”我們的文化自信。

　　因為芭蕾舞中國化僅有幾十年歷史，如何讓西方感受中國芭蕾舞的魅力、認(rèn)同中國芭蕾舞的實力呢？我想，答案就是要跳與西方芭蕾舞劇融合在一起的中國原創(chuàng)芭蕾舞劇。

　　試想一下，遼寧芭蕾舞團(tuán)假如帶著西方經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》走向世界，很難跳出特色。但我們帶著原創(chuàng)芭蕾舞劇《八女投江》《花木蘭》走向世界，能夠讓更多外國觀眾知曉這段歷史故事，感知中國文化博大精深的同時，被中國的芭蕾藝術(shù)所吸引。同時，中國的原創(chuàng)芭蕾舞劇如何跟世界芭蕾舞藝術(shù)形式更好嫁接，還需要進(jìn)一步探索。

　　中新社記者：“八女投江”的故事在中國家喻戶曉，但將其改編成芭蕾舞劇是一次大膽嘗試，遼寧芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行原創(chuàng)性改編與設(shè)計的背后有怎樣的故事？

　　曲滋嬌：選這部劇時，也有質(zhì)疑之聲，很多人認(rèn)為芭蕾舞藝術(shù)是高雅的，演繹的是公主、王子之類的橋段，很難演繹出中國革命英雄的氣概，特別是《八女投江》中的主要人物是風(fēng)華正茂的女孩子們。當(dāng)時，我們也考慮到這些問題，但還是義無反顧地選擇編排這部芭蕾舞劇。

　　我們希望通過芭蕾舞語言，傳遞中國故事的內(nèi)在精神，用藝術(shù)打動觀眾?！鞍伺敝凶钚〉呐⑼趸菝裰挥?3歲，但是她知道要拿起槍來保衛(wèi)祖國母親，這種真摯而淳樸的愛國之情感人至深。

　　2016年7月，《八女投江》創(chuàng)作團(tuán)隊對該劇進(jìn)行第三次修改、打磨，希望達(dá)到“浪漫中有悲壯，悲壯中有唯美”的效果。這次修改放大了東北秧歌、朝鮮族舞蹈等具有民族特色的部分，人物情感、服裝道具、舞美燈光都有了更充分更切合的調(diào)整。從此，中國芭蕾舞劇《八女投江》讓充斥著王子、公主、武士、美人的世界芭蕾舞臺，有了可歌可泣的“女戰(zhàn)士”形象。

　　中新社記者：《八女投江》舞劇在國內(nèi)榮獲中國文化藝術(shù)最高級別的政府獎文華大獎等，在國外演出時，對于中國的紅色故事，觀眾反響如何？

　　曲滋嬌：遼寧芭蕾舞團(tuán)帶著這部舞劇兩次走進(jìn)俄羅斯，收獲了非常好的反響。每次巡演，我都會坐在觀眾席里，看一看觀眾們的反應(yīng)，因為觀眾的反饋不僅是判斷這部舞劇是否成功的標(biāo)準(zhǔn)，更是讓舞劇繼續(xù)進(jìn)步的關(guān)鍵。

　　記得《八女投江》第一次在俄羅斯演出時，進(jìn)行到一半我就聽到了哭泣聲，回頭一看，是一對老夫婦。我想，是《八女投江》中的故事感動了他們，因為俄羅斯和中國有著共同的經(jīng)歷，他們也經(jīng)歷了痛苦的二戰(zhàn)時期，雖然語言不通，但情感上很有共鳴。演出結(jié)束后，觀眾表現(xiàn)出對演員的崇敬，報以長時間熱烈的掌聲，久久不愿離開劇場……這就說明，我們編排的芭蕾舞劇真的打動了觀眾，獲得了認(rèn)可。

　　從2013年至今，這部舞劇演出了近百場，收獲國際認(rèn)可的同時，我們還把這部舞劇帶進(jìn)了大學(xué)校園，通過絲絲入扣的情感表達(dá)影響年輕觀眾的內(nèi)心。當(dāng)時，我在觀眾席聽到身邊的女大學(xué)生感嘆：“太感動了！沒想到，她只有13歲，就為了我們今天的美好生活獻(xiàn)出了寶貴的生命。我們真的要好好學(xué)習(xí)，珍惜現(xiàn)在的美好生活！”當(dāng)時，我心里特別踏實，知道這部劇成功了。

　　中新社記者：遼芭原創(chuàng)舞劇《花木蘭》入選“中華文化走出去”重點推介項目，這背后有怎樣的融合創(chuàng)新？

　　曲滋嬌：不固步于經(jīng)典，才能創(chuàng)造經(jīng)典。編排原創(chuàng)舞劇《花木蘭》時，實際上是針對歐洲市場以銷定產(chǎn)。當(dāng)時，我經(jīng)常帶著演員去參加比賽，了解到很多外國人對花木蘭的故事非常感興趣。為此，我們歷時3年打造出原創(chuàng)中國芭蕾舞劇《花木蘭》，將中國經(jīng)典文學(xué)與西方經(jīng)典藝術(shù)形式融合，演繹木蘭從軍這一中國古代傳奇故事。

　　2019年，我們帶著這部劇走進(jìn)世界的藝術(shù)殿堂林肯劇院，看過演出之后，美國的工作人員豎起大拇指說：“你們才是真正的藝術(shù)家，沒有想到能看到這么美、這么好的芭蕾舞劇，實在太難得了！”

　　《花木蘭》這部劇氣勢恢宏，將中國舞蹈藝術(shù)與芭蕾藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，具有中國文化品格，體現(xiàn)出家國情懷，以及向往和平的理念，既有文化傳承，又有時代意義。隨后，我們通過與當(dāng)?shù)氐难莩錾虡I(yè)洽談，在美國、加拿大演了16場，每一場反響都非常好。

　　中新社記者：遼寧芭蕾舞近年來推出了《鐵人》《榜樣》等為大眾喜聞樂見的原創(chuàng)作品，在創(chuàng)新過程中，遼寧芭蕾舞團(tuán)堅持著怎樣的立意與構(gòu)思？

　　曲滋嬌：實際上，由于芭蕾長于抒情，敘事功能較弱，用芭蕾這一典型西方藝術(shù)形式表現(xiàn)中國題材并不容易。因此，我們以突出“鐵人精神”“雷鋒精神”為核心主題，將真實題材與足尖藝術(shù)對接，講述感人故事。

　　《鐵人》以王進(jìn)喜為原型，從“鐵人”生命的最后時光開始，由“鐵人”對石油事業(yè)的深情眷戀和無盡思緒串聯(lián)起六十多年前氣吞山河的石油會戰(zhàn)，這部作品在創(chuàng)作上，有王進(jìn)喜剛毅的一面，也有他對待工友、妻子和兒女時柔軟的一面，讓大家看到一個有血有肉、充滿情感的人物，一個頂天立地的英雄。

　　在舞蹈編創(chuàng)方面，《鐵人》用“平行時空”的表達(dá)方式，將敘述與回憶串聯(lián)，使故事的展開更順暢、完整，并且首次嘗試對芭蕾舞、民族舞等不同門類的舞種進(jìn)行嫁接結(jié)合，滿足觀眾對于舞蹈藝術(shù)多元化的審美需求。在舞美和音樂方面，先進(jìn)的多媒體視頻技術(shù)和豐富的舞臺布景相輔相成，營造出恢宏的舞美效果，配合具有抒情與敘事感的背景音樂，使觀眾獲得更具身臨其境的舞臺感和飽滿戲劇張力的視聽享受。

　　“雷鋒精神”是歷久彌新、永不褪色的寶貴精神財富。在《榜樣》的編排中，我們擷取《雷鋒日記》片段為創(chuàng)作素材，運(yùn)用詩化的舞蹈語言進(jìn)行創(chuàng)新表達(dá)，以并列式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)“一線光”“一粒種”“一滴水”“一塊磚”“一顆釘”，刻畫出雷鋒助人為樂、無私奉獻(xiàn)、愛崗敬業(yè)的精神。

　　《榜樣》綜合運(yùn)用古典芭蕾、新古典芭蕾與現(xiàn)代舞表演技巧，由虛及實，結(jié)合舞臺調(diào)度、舞美設(shè)計、影像背景等舞臺藝術(shù)手段，建立起舞蹈表演主體與傳承“雷鋒精神”之間的舞臺藝術(shù)邏輯。值得一提的是，《榜樣》是由平均年齡僅15歲的遼寧芭蕾舞團(tuán)青少年芭蕾舞團(tuán)獨立演繹，該舞團(tuán)是中國首個專業(yè)青少年芭蕾舞團(tuán)，青少年表演更有感召力和震撼力。

　　加強(qiáng)中外人文交流，講好中國故事，展現(xiàn)真實、立體、全面的中國。中國芭蕾原創(chuàng)舞劇將繼續(xù)大膽創(chuàng)新、以文化為媒介，將精彩的中國故事講到世界各地，實現(xiàn)藝術(shù)層面的東西方文化交匯相融。(完)

　　受訪者簡介：

　　曲滋嬌，遼寧芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、國家一級演員、文化和旅游部優(yōu)秀專家、國務(wù)院特殊津貼獲得者，第九屆、十屆遼寧省人大代表、北京舞蹈學(xué)院客座教授。她是遼寧籍第一位獲得國際大獎的芭蕾舞演員，帶領(lǐng)著遼寧芭蕾舞團(tuán)走向國際，在全球化背景下探討如何用芭蕾講述中國故事。