中新社圣保羅7月3日電 題：巴西青年電影人看到了怎樣的中國？

　　——專訪巴西圣保羅大學電影、廣播和電視系教授塞西莉亞·梅洛

　　中新社記者 林春茵

　　2023“看中國·外國青年影像計劃·遼寧行”正展開。巴西圣保羅大學電影、廣播和電視系教授塞西莉亞·梅洛帶著數(shù)位來自巴西、厄瓜多爾的青年導演，以鏡頭為眼踏訪中國。

　　“看中國·外國青年影像計劃”于2011年開啟，至今，來自五大洲101個國家895名外國青年遍訪中國，共完成854部紀錄短片，斬獲166余項國際性獎項，構(gòu)成中國故事海外傳播的重要載體。塞西莉亞·梅洛連續(xù)多年作為外方指導教師參與，酷愛電影的她見證了中國在現(xiàn)代化進程中的“變”與“不變”，切實地感知以銀幕為媒，巴西和中國的合作前景。巴西青年電影人眼里的中國是怎樣的？中新社“東西問”近日就此專訪塞西莉亞·梅洛(Cecília Mello)教授。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：您曾提到，電影是情感之旅，讓人們穿越不同的空間。哪些電影讓您對中國有了認知和了解？

　　塞西莉亞·梅洛：有很多電影讓我認識中國，它們激發(fā)了我學習普通話，了解中國電影、藝術(shù)和歷史的熱情。

　　我會從陳凱歌的《黃土地》(1984)講起。這部電影具有成熟的審美和力量，甚至改變了20世紀80年代中國電影的進程。陜西黃土高原的風景照片以及它們與中國山水畫的聯(lián)系，給我留下了深刻印象。尤其是電影的第一個場景，那是以20世紀30年代為背景，展現(xiàn)了在一個偏遠、貧困的窯洞社區(qū)舉行的傳統(tǒng)婚禮。陳凱歌導演鏡頭下，參加婚禮的農(nóng)民的笑臉，總是讓我熱淚盈眶。

　　第二部是張藝謀的《活著》(1994)，這是一部用皮影戲來勾連家庭和歷史的影片。鞏俐和葛優(yōu)的精彩表演，將一個家庭的故事與二十世紀中國的主要歷史事件交織在一起。在經(jīng)歷了巨大的波瀾后，影片以對國家未來的樂觀態(tài)度收尾，預示著改革開放中國騰飛即將到來。

　　第三部是賈樟柯的《站臺》(2000)，這部電影講述了20世紀70年代末至90年代初的一群藝術(shù)家的故事，他們的故事也與20世紀80年代的中國改革時代相聯(lián)系。我是在倫敦攻讀博士學位時，看了這部電影，它不但幫助我了解中國現(xiàn)代的歷史，并讓我真正想成為一名“中國電影”學者。

　　中新社記者：您還提到，記錄中國城市化轉(zhuǎn)型的紀錄片總是牽動您對巴西城市化的記憶。能否展開談談？

　　塞西莉亞·梅洛：透過紀錄片，人們看到幾十年來中國的巨大變革，與二十世紀下半葉巴西發(fā)生的加速城市化和社會空間變革有相似之處——即使規(guī)模較小。兩國都有廣袤的農(nóng)村，也都處于城市化進程中。

　　巴西和中國在二十世紀都經(jīng)歷了人口快速增長，這刺激了城市發(fā)展的需求。工業(yè)化也在兩國的城市化中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。在巴西，這一進程以圣保羅和里約熱內(nèi)盧等主要城市地區(qū)為中心，在中國則是以北京、上海、廣州等城市為中心。

　　值得注意的是，巴西和中國的城市化進程是由不同的歷史、文化和政治因素決定的。城市化的規(guī)模和速度也有所不同，近幾十年來中國經(jīng)歷了更加快速的城市轉(zhuǎn)型。

　　尤其讓我產(chǎn)生共鳴的是，空間變換也會帶來記憶的喪失。例如，像圣保羅這樣的城市在過去50年里發(fā)生巨變，有時很難在城市環(huán)境中找到我們記憶的痕跡。中國城市的經(jīng)驗也是如此。而電影，恰恰是記錄這些短暫空間，保存它們以防止隨時間流逝的一種方式。

　　中新社記者：中巴影視交流現(xiàn)狀如何？兩國影視產(chǎn)業(yè)合作有哪些空間？

　　塞西莉亞·梅洛：2017年9月1日，作為時任巴西總統(tǒng)米歇爾·特梅爾正式訪問中國的一部分，巴西與中國簽署首個電影合拍協(xié)議。最近，2023年4月，巴西總統(tǒng)盧拉訪華期間，簽署了另一份諒解備忘錄，以加強兩國在音像制作和發(fā)行領域的合作。

　　中國和巴西，以及很多國家簽署了電影合拍協(xié)議，這必然會推動兩國電影業(yè)互享機遇，促進發(fā)展。協(xié)議期內(nèi)，巴西和中國公司合拍的影片將在兩國享受國民待遇。也就是說，聯(lián)合制作的電影將可以利用兩國現(xiàn)有的公共資助機制。它們將被視為各自市場的國民產(chǎn)品。來自巴西或與中國簽署了聯(lián)合制作協(xié)議的國家的制片人，也有可能參與其中。

　　對于巴西來說，中國電影和視聽市場的吸引力十分突出。中國是目前世界上最大的電影和視聽市場——2018年，中國在包括游戲在內(nèi)的視聽市場總體超過美國，2020年在電影市場上也超過美國。自20世紀80年代以來，中國電影市場一直增長，與整個國家的經(jīng)濟發(fā)展保持同步。中國顯示出電影市場的活力，這股沒有消退跡象的增長浪潮，對外國制片人越來越有吸引力。

　　值得注意的是，中國和巴西的視聽市場正在經(jīng)歷轉(zhuǎn)型， VOD行業(yè)(視頻點播)和互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的增長，以及影院電影和內(nèi)容制作的穩(wěn)定或下降，這是音像產(chǎn)業(yè)復雜化的全球趨勢，兩國在這一領域可能還有進一步合作的空間。

　　中新社記者：“看中國青年電影計劃”已運行多屆，您作為外方顧問連續(xù)多年參與。在年輕導演的鏡頭下，最深刻的變化是什么？

　　塞西莉亞·梅洛：“看中國”項目是北京師范大學中國文化國際傳播研究院(AICCC)的一項倡議。每年邀請100名來自世界各地的電影專業(yè)學生來到中國，每人在中國不同的省份執(zhí)導一部10分鐘的紀錄片。在外教指導下，在中國組建的小組一般由10名來自不同國家的青年電影人組成，10分鐘的紀錄片必須在15天內(nèi)制作完成，其理念是促進跨文化交流、溝通與合作。

　　圣保羅大學電影廣播電視系從2016年就有幸參加，目前已經(jīng)派出21名學生來中國。拍攝的許多影片在中國和巴西獲獎。如今，更多的學生開始了普通話學習，他們對中國及其電影有很好的理解。他們認為，除了差異之外，還有我們團結(jié)在一起的一切。

　　在學生導演的作品中，有一些特別令我感動的作品，包括《有一個地方，只有我們知道》(Pedro Nishi，2016)、《箸韻》(Arthur Rodrigues Ribeiro，2017)、《石語者》(Davi Pina Barros，2018)、《翰墨人生》(Aline Rabelo，2018)和《佛桃》(Letícia Sillmann and Lígia Agreste，2020)，均可在 YouTube的“看中國”頻道上觀看。

　　中新社記者：各國青年導演遍訪中國，包括西部邊疆。在您看來，那些地方的傳統(tǒng)文化、民族習俗是如何保護的？

　　塞西莉亞·梅洛：保護文化遺產(chǎn)是中國少數(shù)民族政策的一個重要方面，在過去幾十年里，中國采取了多項措施來保護傳統(tǒng)社區(qū)的語言和文化習俗等。

　　我在遼寧、重慶、內(nèi)蒙古鄂爾多斯等地感受非常明顯，當?shù)卣С止?jié)日慶典等文化慶?；顒樱e極保護與少數(shù)民族社區(qū)相關(guān)的文化遺產(chǎn)、文物和傳統(tǒng)手工藝。中國的博物館、文化中心和研究機構(gòu)，也在研究和促進相關(guān)地區(qū)文化多樣性的方面發(fā)揮著重要作用。(完)

　　受訪者簡介：

　　塞西莉亞·梅洛(Cecília Mello)，巴西圣保羅大學電影、廣播和電視系教授。著有《現(xiàn)實主義與視聽媒體》(Palgrave Macmillan出版社，2009)，《賈樟柯的電影：中國電影中的現(xiàn)實主義與記憶》(Bloomsbury出版社，2019)。