1月8日至13日，連續(xù)六天，話劇《紅玫瑰與白玫瑰》作為中國(guó)話劇百年的壓軸之作，也是“國(guó)家大劇院開幕國(guó)際演出季唯一的一個(gè)新創(chuàng)話劇劇目”，在北京火熱上演。門票提早半個(gè)月被搶購(gòu)一空，讓該劇成為繼電影《色，戒》之后掀起的又一波張愛玲熱潮。據(jù)悉，該劇1月27日將登陸廣州黃花崗劇院。

　　話劇《紅玫瑰與白玫瑰》根據(jù)張愛玲的同名小說(shuō)改編，由國(guó)家話劇院創(chuàng)作演出，歷時(shí)兩年的醞釀和波折。直到去年底，該劇才正式確定了主演人選，紅白玫瑰由秦海璐和胡靖釩分別擔(dān)綱，實(shí)力派演員辛柏青、高虎飾演振保。導(dǎo)演田沁鑫曾以一部自編自導(dǎo)的《生死場(chǎng)》，獲得“話劇界奧斯卡”中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)劇本獎(jiǎng)。

　　一半現(xiàn)在一半過(guò)去

　　“也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”張愛玲這段精妙的比喻，道出了許多男人心中的矛盾和隱痛。導(dǎo)演田沁鑫認(rèn)為，這個(gè)故事寫的是一個(gè)男人的分裂。

　　一個(gè)十米長(zhǎng)的玻璃通道，橫亙?cè)谖枧_(tái)中央，舞臺(tái)被一分為二。玻璃通道隱喻著舊上海公寓的通道，將舞臺(tái)隔成了佟振保婚前與婚后兩個(gè)時(shí)空：一半是紅玫瑰，一個(gè)是白玫瑰；一半是過(guò)去，一半是現(xiàn)在；一半是佟振保的現(xiàn)實(shí)人生，一半是他的真實(shí)自我。娶了“白玫瑰”的振保，禁不住時(shí)時(shí)懷念“紅玫瑰”，于是頻繁穿梭在兩個(gè)空間、兩個(gè)女人中間，舞臺(tái)的兩邊劇情同時(shí)發(fā)展著，觀眾稍一疏忽，便會(huì)錯(cuò)過(guò)一邊。

　　對(duì)于這樣的創(chuàng)意，田沁鑫如是解釋：“由玻璃通道隔開的兩個(gè)空間象征著男人的左右心房：一邊懷揣著社會(huì)責(zé)任，一邊向往著內(nèi)心渴求；通透的玻璃材質(zhì)，則是希望讓兩個(gè)空間既互相獨(dú)立又不完全隔離，讓振保可以清楚地看見另一個(gè)自己。”

　　2個(gè)振保4朵玫瑰

　　演員們同樣奇異地分裂統(tǒng)一。辛柏青和高虎飾演同一個(gè)佟振保，一個(gè)男人的現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心，在兩個(gè)空間和兩個(gè)女人間穿梭，左右徘徊，痛苦掙扎，兩個(gè)角色間的對(duì)話，時(shí)常是劇中最精彩的段落。田沁鑫說(shuō)：“有時(shí)候振保像兩個(gè)人一樣，一個(gè)是他的情欲，一個(gè)是他的社會(huì)屬性，他這兩點(diǎn)是互相沖突的�！�

　　紅白玫瑰也各有兩個(gè)演員。起初外界曾擔(dān)心“兩人飾一角”的做法會(huì)讓觀眾摸不著頭腦，但這種新穎的表現(xiàn)方式不僅沒讓觀眾看暈，反而突破了話劇難以呈現(xiàn)演員心理活動(dòng)的缺陷，因而備受好評(píng)。

　　時(shí)報(bào)記者 謝奕娟