中新網(wǎng)成都3月29日電 (單鵬)“觀眾是需要各種體驗的，在碎片化時間內(nèi)可能會看短劇。但是觀眾也需要更深入、沉浸式的體驗。各種類型的劇都有，才是健康的形態(tài)?！?8日，編劇趙冬苓在成都參加第12屆中國網(wǎng)絡視聽大會時表示。

　　作為第12屆中國網(wǎng)絡視聽大會分論壇之一，由騰訊視頻舉辦的內(nèi)容創(chuàng)作破局力與生長力論壇28日舉行。本次論壇匯聚劇集、綜藝、動漫、紀錄片、短劇、AI技術等領域的一線操盤手與專家學者，圍繞行業(yè)的新趨勢與新發(fā)展，探討內(nèi)容創(chuàng)作的破局新生。

　　編劇如何對抗“注意力速朽時代”的來臨？近年來，用戶內(nèi)容消費習慣的改變，正在倒逼影視創(chuàng)作范式的轉型。

　　針對“節(jié)奏焦慮”，編劇秦雯認為，節(jié)奏快不是事件的堆積：“我們講一個人物、一個事件，也可以講得很抓人；知道在哪里快和哪里慢才是重要的?！?/p>

　　“與其去強調(diào)題材、時長、集數(shù)和節(jié)奏的差別，不如說我們還是要克服創(chuàng)作的懶惰?！痹诰巹?、作家袁子彈看來，誰更能抵達人心，誰就能搶奪注意力，“所有新鮮的東西都可以為我們所用，應該虛心學習各種題材的優(yōu)勢，彼此把合力發(fā)揮到最大。”

　　隨著用戶對故事情感深度、精神共鳴的需求升級，“情緒價值”也成為行業(yè)討論的焦點。趙冬苓認為，提供情緒價值是一個“偽命題”：“編劇提供的是人生體驗，而不是情緒價值；編劇應該是把觀眾視為朋友，把人生寫出來，把心捧出來，希望能夠以此獲得共鳴。一部真正優(yōu)秀的作品應該是編劇、導演、演員和觀眾共同實現(xiàn)的?！?/p>

　　編劇王小槍表示，情緒價值的另一個詞叫共情，本質(zhì)是求編劇和觀眾的最大公約數(shù)。編劇寫任何題材，都應該在人物類型方面走得更深，理解不同人物的所思所想。

　　在“即時滿足時代”，長視頻如何打造跨周期的生命力？作為文化深度與情感共鳴的重要載體，長視頻在完整敘事、思想引領和藝術表達上突顯了不可替代性。與會嘉賓認為，面對用戶行為的結構性變化以及產(chǎn)業(yè)生態(tài)的重構，長視頻也亟需找到跨越短期波動、激發(fā)長期活力的持久引擎與關鍵路徑。

　　面對時代和用戶需求的快速變化，騰訊在線視頻副總裁韓志杰認為，精品的長視頻內(nèi)容是無法被替代的：重點不在于長短，而在于用心的程度，在于是不是能夠反映現(xiàn)實、當下和人心；內(nèi)容創(chuàng)作既要以創(chuàng)新回應當下用戶需求，也要堅持傳遞積極、正向的價值觀。

　　基于《六姊妹》等優(yōu)質(zhì)劇集在用戶群體中引發(fā)的熱烈反響，西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培分享說，真實的情感表達是人的共情和連接。在內(nèi)容創(chuàng)作上，從劇本創(chuàng)作到拍攝制作的過程中，會不斷產(chǎn)生新的問題與思考，進而持續(xù)優(yōu)化劇本中的人物、情節(jié)和故事，“但是最終都離不開真實的表達、真情的表達?！?完)