中國電影的誕生

　　1896年8月11日（光緒22年中秋節(jié)），電影誕生不到半年，便傳到了中國，上海徐園的雜耍游樂場中放映了幾部法國影片,。人們立刻被這種"新奇的玩意兒"震驚了，他們對這種"數(shù)萬里在咫尺，不必求縮地之方，千百狀而紛呈"的奇景驚嘆不已，認(rèn)為電影是"開古今未有之奇，泄造物無窮之秘"。從此中國人以自己特有的理解把電影命名為"影戲"，即用攝影術(shù)拍下來的戲劇。第二秒年的夏天，1897年7月，又有美國人到上海放映。1899年，西班牙人雷瑪斯首先將一些有簡單情節(jié)的故事短片拿到中國來放映。后來他成了在中國第一個經(jīng)營電影院的商人，于1909年在上海建立起了中國第一座專業(yè)電影院--虹口大戲院。

　　中國人第一次嘗試拍電影，是１９０５年秋天開始的。比世界電影誕生整整晚了１０個年頭。第一部中國電影是在豐泰照相館攝制的，豐泰照相館的創(chuàng)辦人是沈陽人任景豐，他的照相技術(shù)是青年時代在日本學(xué)來的。１８９２年他在北京開設(shè)第一家照相館，生意十分紅火。后來，他購得法國制造商的木殼搖攝影機(jī)及膠片１４卷宗，開始準(zhǔn)備拍攝影片。1902年，北京福壽堂茶館也開始了電影放映，并很快傳入了清宮，這進(jìn)一步促進(jìn)了電影在中國的誕生。1905年，任景豐選擇了京劇作為中國第一部電影的拍攝內(nèi)容。這就是由我國著名京劇演員譚鑫培主演的《定軍山》。影片拍攝了京劇名伶譚鑫培的拿手戲《定軍山》中的"請纓"、"舞刀"、"交鋒"等幾個片斷�！抖ㄜ娚健菲鋵�(shí)就是舞臺演出的藝術(shù)紀(jì)錄片。后來他又為其他的一些著名演員拍攝了一些戲曲片段。這些影片由于只是最初的嘗試，技術(shù)質(zhì)量還不很高。1909年，豐泰照相館失火，最初的拍片嘗試也暫告一段落。著最初的嘗試雖是短暫的，但它畢竟預(yù)示著一個新事物在中國的誕生。中國最初的拍片嘗試始于戲曲片，這本身也是一個極富象征意義的歷史現(xiàn)象。它反映了中國電影一誕生就迅速地與民族文藝傳統(tǒng)結(jié)下了不解之緣。

　　1913年鄭正秋、張石川等人拍了一部稍有簡單情節(jié)的短片《難夫難妻》，這可以說是中國故事片攝制的開端，盡管它的拍攝還十分原始，但它畢竟開辟了中國電影一個新的歷史階段。這時中國電影的生產(chǎn)雖以開始起步，但影片生產(chǎn)還斷斷續(xù)續(xù)、很不正規(guī)。只有進(jìn)入了20年代拍了《閻瑞生》、《海誓》和《紅粉骷髏》等三部最早的長故事片之后，影片的拍攝在中國才出現(xiàn)了較大的發(fā)展。1923年，由鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的長故事片《孤兒救祖記》取得了極大的成功。這是中國電影成為一種有民族特色的獨(dú)立的藝術(shù)形式的一個開端。它的成功使"影戲"風(fēng)格在中國電影發(fā)展史中占據(jù)主流地位方面起到了重要的作用。

　　以戲劇為本，以電影技術(shù)為手段，當(dāng)時世界最新藝術(shù)的流傳到中國，卻與中國古老的戲劇藝術(shù)相融合，在民族演劇的深厚土壤上獲得了發(fā)展的基礎(chǔ)。第一代導(dǎo)演以張石川、鄭正秋、黎民偉為代表，受"影戲"觀念影響尤深。他們創(chuàng)作的影片，大都注重曲折復(fù)雜的故事情節(jié)，尖銳激烈的矛盾沖突的描寫。并且在影片結(jié)構(gòu)、形象刻畫和銀幕表現(xiàn)、影響造型等方面，都大量的借鑒戲劇的手法。它與中國觀眾長期以來受曲藝熏陶所形成的審美情趣和欣賞口味，在相當(dāng)程度上有某種一致性，因而有廣泛的觀眾群。

　　總觀中國電影最初30年代歷程，我們可以從以下幾個方面來認(rèn)識和把握中國電影：

　　1、 中國電影從無到有，奠定了事業(yè)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)和技術(shù)基礎(chǔ)，盡管電影事業(yè)的初建是出于商業(yè)投機(jī)的目的，但所建立的電影事業(yè)在歷史上的意義卻超出了其自身的限制。30年代中國第一次電影騰飛就是從這一物質(zhì)基礎(chǔ)上起步的。

　　2、 初期的創(chuàng)作實(shí)踐是中國電影藝術(shù)的開端。這主要體現(xiàn)在兩個方面：一是向姊妹藝術(shù)（特別是戲劇）學(xué)習(xí)的道路、二是初步探索和掌握了電影藝術(shù)的一些基本規(guī)律和表現(xiàn)技巧，為以后積累經(jīng)驗。

　　3、 作為社會意識形態(tài)的初期中國電影是當(dāng)時中國半殖民地半封建文化的組成部分。從總的傾向來看，初期電影是脫離時代，游離于"五四"之后的新民主注意文化潮流的。

　　4、 初期電影的強(qiáng)烈的商業(yè)投機(jī)性窒息和束縛著電影生產(chǎn)力的發(fā)展。嚴(yán)肅的思想內(nèi)容表達(dá)和藝術(shù)形式的試驗都缺乏存在的條件。

5、 初期中國電影在技術(shù)和藝術(shù)技巧方面都落后于同期世界電影的發(fā)展水平。