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小劇場(chǎng)20年 同時(shí)站住的當(dāng)然還有小劇場(chǎng)話劇。林兆華在《絕對(duì)信號(hào)》之后又導(dǎo)演了《車(chē)站》（1983）和《野人》（1985）。這兩部話劇有時(shí)和《絕對(duì)信號(hào)》一起被媒體稱(chēng)為"小劇場(chǎng)三部曲"。這三部戲的劇作都是高行健。 小劇場(chǎng)當(dāng)然不可能只是北京的事情。1986年，張獻(xiàn)編劇的《屋里的貓頭鷹》在上海首演。十幾年后，遵循先鋒的傳統(tǒng)養(yǎng)老方式之一，這出戲成為時(shí)尚的一部分：它被重新歸類(lèi)到"咖啡戲劇"范疇下，因?yàn)檠莩龅攸c(diǎn)是在咖啡廳。然后是1988年的《火神與秋女》。1989年，小劇場(chǎng)話劇達(dá)到了自己的小高潮：第一屆小劇場(chǎng)話劇節(jié)在南京召開(kāi)。也就在這時(shí)，小劇場(chǎng)的內(nèi)部爭(zhēng)論開(kāi)始公開(kāi)化。童道明是那一屆（和第二屆）戲劇節(jié)的策劃者之一。按照他的說(shuō)法，當(dāng)時(shí)的爭(zhēng)論主要是集中在一個(gè)問(wèn)題上：小劇場(chǎng)話劇和實(shí)驗(yàn)戲劇能不能劃等號(hào)。 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，盡管北京當(dāng)時(shí)的普遍風(fēng)氣有點(diǎn)像是要把小劇場(chǎng)釘死在先鋒戲劇上面，在其他省市地區(qū)，"小劇場(chǎng)"卻往往只是意味著傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇"轉(zhuǎn)移陣地"：因?yàn)樵诖髣≡簩?shí)在混不下去了。換句話說(shuō)，小劇場(chǎng)成了傳統(tǒng)戲劇的避難所--仍然是童道明的說(shuō)法："小劇場(chǎng)擔(dān)當(dāng)著戲劇救亡的責(zé)任。"有趣的是，這正是小劇場(chǎng)在南京被使用的方法。 90年代之后，孟京輝開(kāi)始發(fā)光發(fā)熱。1991年《禿頭歌女》，《等待戈多》，1992年，《思凡》，1993年，《陽(yáng)臺(tái)》，1994年，《我愛(ài)×××》，然后是1997年的《愛(ài)情螞蟻》和1999年的《戀愛(ài)的犀�！贰．�(dāng)然別人也沒(méi)閑著。1990的林兆華導(dǎo)演了《哈姆雷特》，牟森1993年為電影學(xué)院演員培訓(xùn)班執(zhí)導(dǎo)《彼岸》。 牟森的例子比較特殊。拋開(kāi)學(xué)生時(shí)代不談，他的戲劇實(shí)驗(yàn)生涯從1987年的《犀�！烽_(kāi)始。之后是《士兵的故事》（1988）和《大神布朗》（1989），但要到1993年小劇場(chǎng)才跟他發(fā)生關(guān)系。而后來(lái)的《0檔案》、《與艾滋有關(guān)》（1994），《紅鯡魚(yú)》、《關(guān)于亞洲的想象、或者頌歌或者練習(xí)曲》（1995）、《傾述》（1997）年，又都跟小劇場(chǎng)無(wú)關(guān)。可以說(shuō)，在中國(guó)，不單小劇場(chǎng)并非只意味著先鋒或者實(shí)驗(yàn)，先鋒也不只意味著小劇場(chǎng)。 那么，"小劇場(chǎng)"到底意味著什么？脫離了和先鋒戲劇的關(guān)系，這20年到底還有什么值得紀(jì)念的東西？也許，最好的辦法是把它看成是一個(gè)機(jī)會(huì)。而且可以說(shuō)，它是所有人的機(jī)會(huì)：只要你跟戲劇有關(guān)。熱心觀眾可以像區(qū)分川菜和粵菜那樣區(qū)分大劇場(chǎng)和小劇場(chǎng)--它增加了觀眾的選擇余地；在崗的戲劇工作者（包括制作人）可以把小劇場(chǎng)當(dāng)成實(shí)驗(yàn)室而把大劇場(chǎng)當(dāng)成生產(chǎn)線--它是先鋒戲劇的試驗(yàn)田或者"孵化器"。待崗或者準(zhǔn)備進(jìn)入戲劇勞動(dòng)市場(chǎng)的群眾則可以把小劇場(chǎng)當(dāng)成一場(chǎng)大學(xué)聯(lián)賽--你可以先露著小臉，然后等著職業(yè)聯(lián)賽前來(lái)選秀。所以，也許關(guān)于小劇場(chǎng)，關(guān)于它這20年以及未來(lái)的N個(gè)20年的真正問(wèn)題其實(shí)在于：戲劇是否真正把握了這個(gè)機(jī)會(huì)？ （摘自《三聯(lián)生活周刊》）
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