| yogviha.cn | 
|
 |
 |
|
第六代選擇沒(méi)有風(fēng)景的旅行 中國(guó)電影和中國(guó)的旅游，就像是兩代人共同的夢(mèng)想。從名山大川到雞犬相聞的小鎮(zhèn)，從俊男靚女到民工發(fā)廊妹，從高尚場(chǎng)所到城郊市井，電影和旅游在中國(guó)的邊緣空間隱秘地匯合。在這里，第六代用他們的電影，而新生代旅游者用自己的腳步，展開(kāi)了中國(guó)的版圖。 電影和旅游分享著共同的夢(mèng)想：自由。電影的自由在于一個(gè)空間，而旅游的自由在于空間的無(wú)限。當(dāng)有限遇到無(wú)限，有限的空間里便迸發(fā)了無(wú)限的想象力。故事總要發(fā)生在一個(gè)地點(diǎn)，地點(diǎn)在故事中已不是空虛的名詞，而要承擔(dān)意義，或者賦予色調(diào)。 如果說(shuō)第六代是一條沒(méi)有航標(biāo)的河流，那么第六代電影中的中國(guó)則是一次沒(méi)有風(fēng)景的旅行。無(wú)論是故事片還是紀(jì)錄片，他們所敘說(shuō)的主題，都有意或是無(wú)意地重疊著。 他們的城市不是現(xiàn)代工業(yè)的模型，而是破爛和繁華的一網(wǎng)打盡；他們的古都不是雕梁畫(huà)棟，而是塵土和扭曲的生活；他們的鄉(xiāng)村也不是淳樸的桃源，而是寒冷荒涼的田野。在他們的電影中，中國(guó)展現(xiàn)著兩極：貧窮和富麗。歡樂(lè)和悲傷，明亮和曖昧，所有的故事在空氣中轟響著。中國(guó)，是過(guò)去和未來(lái)的通道。 北京：只有關(guān)鍵詞 這個(gè)城市目前仍然是中國(guó)最開(kāi)放的地方，它能容納機(jī)關(guān)大院、搖滾青年、打工族……它的一切都是明亮的，不需要理由。因?yàn)楹芎?jiǎn)單，這里是中國(guó)最大氣的城市。要用一句話(huà)來(lái)形容或者描述北京是徒勞的，我們只能寫(xiě)下關(guān)于北京的關(guān)鍵詞。 青春 姜文的北京充滿(mǎn)了狂歡的色彩，那是一個(gè)青春的城市，粗野，也因此充滿(mǎn)了活力。 北京的101中學(xué)，靠近北大西門(mén)，清華西門(mén)，緊緊貼著圓明園。姜文拍攝《陽(yáng)光燦爛的日子》時(shí)，101中學(xué)的校園由平房、土地和臭河溝組成。這里是馬小軍的起點(diǎn)，也是整個(gè)北京的暗處。現(xiàn)在，那里剛剛開(kāi)通了五環(huán)，肖家河橋從101中學(xué)的左側(cè)上空通過(guò)。這里本來(lái)是典型的城鄉(xiāng)結(jié)合部，只是此時(shí)，這里是北京不再僻靜的鄉(xiāng)村。 籍貫陜西、北京出生的導(dǎo)演寧瀛在將近10年的時(shí)間里，奉獻(xiàn)了她的北京三部曲《民警故事》、《找樂(lè)》還有《夏日暖洋洋》。 最后一部的主人公是出租車(chē)司機(jī)德子，他混跡于北京的大街小巷。這部片子以一種掃蕩今天京城發(fā)展的鏡頭速度，將北京的繁華和破爛一網(wǎng)打盡：老莫餐廳、立交橋、北展、保利大廈、長(zhǎng)安街、阿凡提餐廳、北大的學(xué)五食堂、農(nóng)業(yè)大學(xué)東校區(qū)、夜里的建筑工地和塔吊。1996、1997年的北京經(jīng)歷著一次外觀上的大變化，而這部片子無(wú)意間記錄了這種變化。 一個(gè)魔幻的京城之外還有悲情的北京。在王小帥的《十七歲的單車(chē)》里，貴從農(nóng)村來(lái)到北京打工，他找到了一份快遞公司的職業(yè)，騎自行車(chē)送快遞。然而城市總是幻滅的地方，他的自行車(chē)丟了，貴跑遍了整個(gè)北京城尋找他的自行車(chē)。影片中的北京在追逐中一閃而過(guò)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于我們的城市，你不比一個(gè)擦肩而過(guò)的陌生人知道得更多。 北京是第六代最喜歡的城市，在第六代的電影中，北京的出鏡率最高。因?yàn)椋@個(gè)城市保持著任何一個(gè)城市所沒(méi)有的活力：它的開(kāi)放，它的跳動(dòng)，它的速度，甚至是它的悲情，青春的品格讓北京是一個(gè)永遠(yuǎn)都不定型的城市。 廣場(chǎng) 想起北京，你當(dāng)然要想起天安門(mén)廣場(chǎng)，這里是中國(guó)的中心。它敞開(kāi)著，呼吸著，人們?cè)谶@里拍照，看升旗，或者僅僅是匆匆的路過(guò)，這就是張?jiān)摹稄V場(chǎng)》。在這部影片里，天安門(mén)廣場(chǎng)更像是一個(gè)超大的舞臺(tái)，你能感受其中的轟鳴，也能感受內(nèi)心的寂靜。天安門(mén)廣場(chǎng)在鏡頭中是日常生活中的一員，云集的人群讓廣場(chǎng)的半空震動(dòng)著巨大的氣場(chǎng)。和張?jiān)粯樱掳财娴摹侗本┑娘L(fēng)很大》也有部分外景在天安門(mén)廣場(chǎng)拍攝。在那里，民眾變成了同一個(gè)人，而來(lái)到廣場(chǎng)上的你，就是他。 胡同 胡同好像是北京生活的某種通道，它隱藏著下崗工人，也隱藏著SOHO一族，當(dāng)然還包含著搖滾青年。不過(guò)，占據(jù)胡同最多的還是北京的土著。他們?cè)谶@里找樂(lè)，互相周旋。在一年又一年里，他們和胡同的門(mén)臉，胡同中的老樹(shù)一起老去。在北京完全變成另外一個(gè)都市之前去胡同轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、看看，體會(huì)一下像迷宮一樣的南城胡同，入夜之后依然車(chē)水馬龍，像過(guò)去一樣讓人流連。再走走東城的胡同，這里是北京性格的成因，整齊端方，坊巷深處，尚有深宅大院。 流浪藝術(shù)家 多少人不愿意離開(kāi)北京的原因其實(shí)非常簡(jiǎn)單：這里可以見(jiàn)到各式各樣的人。他們中有畫(huà)家、有朋克、還有總是罵人的思想者、暢銷(xiāo)書(shū)寫(xiě)手、行為藝術(shù)家、甚至只是盲流。 他們飄泊在北京，他們不愿意走，因?yàn)�，這里是中國(guó)最受約束卻反而是最自由的地方。 中國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)中最早、最有影響的紀(jì)錄片就叫《流浪北京》。 《流浪北京》的制作人吳文光自己，就是這樣一個(gè)從云南來(lái)到北京的"盲流"。片子的5個(gè)主人公們也是這樣的"盲流"著的詩(shī)人、畫(huà)家、藝術(shù)家。他們棲居于北京這座城市迷宮的神經(jīng)末梢，在過(guò)去與未來(lái)之間的灰色地帶苦苦掙扎。 該片的續(xù)集《四海為家》，拍的則是這些主人公的國(guó)外生活。 那是14年前的寂寞北京，而如水的年華卻沖刷掉一切波西米亞式的傳奇故事，將城市空間獻(xiàn)媚于鋼筋鐵架的玻璃大樓。只有一個(gè)名叫楊一的流浪歌手，10多年來(lái)一直在中國(guó)美術(shù)館門(mén)口唱著不變的老歌，唱那些燉燉南瓜湯的好日子--你明天中午去，或許還能見(jiàn)到他。 王小帥拍攝了學(xué)院派的藝術(shù)家和他們學(xué)院派的藝術(shù)流浪生涯，以畫(huà)家劉曉冬、喻紅真實(shí)經(jīng)歷拍攝的電影《冬春的日子》被紐約現(xiàn)代藝術(shù)館收藏，更入選英國(guó)廣播公司世界電影史百部影片之列。 而《極度寒冷》，則取材于23歲的行為藝術(shù)家齊雷1994年在北京自殺的事件�！侗本╇s種》、《昨天》，讓大家想起了那次全中國(guó)范圍內(nèi)的搖滾運(yùn)動(dòng)。那時(shí)的藝術(shù)家都集中在圓明園畫(huà)家村，而現(xiàn)在他們中的很多飄零海外，新生的一代散居在北京的通縣和昌平。 北京依然是一個(gè)無(wú)邊的舞臺(tái)，任所有的登臺(tái)者輪番上場(chǎng)，然后再謝幕離去。他們的身影都顯像在紀(jì)錄片的磁帶盒里，在這個(gè)愈來(lái)愈強(qiáng)調(diào)財(cái)富的時(shí)代，成為我們描述北京這座城市一個(gè)不容忽視的注腳。 香港：遲暮人間 落花流水，有情無(wú)情，一切的道白都是天上人間。上海和香港這對(duì)姊妹花，風(fēng)光輪流坐，如今到我家。電影中的上海，風(fēng)光旖旎。而香港卻從"別處"走下了神壇，用一個(gè)詞來(lái)形容，應(yīng)該是遲暮。游過(guò)了上海，香港就成了經(jīng)驗(yàn)的鏡像，不去似乎也不行。 余力為，電影《小武》的攝影師，特殊的身份讓他活躍在大陸和香港之間，多了與大陸導(dǎo)演不同的視野，而題材也是近水樓臺(tái)先得月。 在陳果之后，他也扛著攝影機(jī)走上了香港的街頭，不是皇后大道，也不是衛(wèi)星城，而是油麻地還有紅燈區(qū)。 乍一看，真的不知道這里就是東方之珠，如果不是大陸人早已熟悉的粵語(yǔ)，大概永遠(yuǎn)不會(huì)知道東方之珠布滿(mǎn)傷痕的這一角。躲在幽室關(guān)閉自己的酒樓電梯員，過(guò)氣阿飛在租咸帶（三級(jí)片）公司打工，內(nèi)向的排骨仔是電梯修理員，生活單調(diào)無(wú)聊，只會(huì)流連電臺(tái)無(wú)人駕駛地帶與色情場(chǎng)所，持雙程證來(lái)香港做"北姑"。這些特區(qū)新人類(lèi)碰在一起，悲歡離合盡在其中，和《榴蓮飄飄》中的故事有著相似的情節(jié)和隱痛，只是少了那種興奮，莫名的開(kāi)始與莫名的結(jié)束，都是無(wú)端的傷感。 97之后的香港，漸漸成為大陸旅游的熱點(diǎn)。它依然繁華，甚至依然華麗。只是華麗轉(zhuǎn)身，過(guò)去的禁區(qū)就像今天的博物館，陳列著太平山、九龍、尖沙嘴和殖民時(shí)代的遺跡。香港人突然明白自己不是英國(guó)人，但又對(duì)自己的新身份不甚滿(mǎn)足。于是，她對(duì)別人，尤其對(duì)自己說(shuō)：我是香港人。 上海：欲望新都 跟著婁燁的鏡頭，讓我們漫游在蘇州河--一條沉淀了這個(gè)城市的繁華、往事、傳說(shuō)和所有垃圾的河。 這是一個(gè)荒謬的故事：來(lái)自潔凈深海的美人魚(yú)落戶(hù)在上海的蘇州河，而她的前身隱隱約約似乎就是上海華洋雜交氣質(zhì)的女孩。她穿著時(shí)髦，時(shí)而躲進(jìn)亭子間，時(shí)而出入上海的酒吧，時(shí)而穿著海派哈日的學(xué)生裝或扎著朝天辮兒。這個(gè)城市在第六代眼里成了曖昧、不確定的代名詞。人們?cè)谶@里從事各種模糊的職業(yè)，并且聚散分離。上海，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，竟然是永遠(yuǎn)的別處。 舊上海攜帶著一夜暴富的哈同、青紅幫甚至是許文強(qiáng)，讓現(xiàn)在的人們久久傳頌。被通俗作家鼓吹起來(lái)的舊上海的風(fēng)花雪月和金枝玉葉，有效地為這個(gè)城市新興的小布爾喬亞們和急欲躋身于這一階層的小市民，提供了生活方式的樣板和欲望格調(diào)的指南。 2001年，整個(gè)上海唱紅了力波啤酒的廣告歌："上海是我長(zhǎng)大成人的所在，帶著我所有的情懷；追過(guò)港臺(tái)同胞，迷上過(guò)老外；自己當(dāng)明星，感覺(jué)也不壞；它越變?cè)娇�，上海讓我越看越�?ài)"……似乎說(shuō)盡了"喜歡上海的理由"。 都說(shuō)在新一輪的城市發(fā)展大戰(zhàn)中，北京拿到了期票，上海拿到了現(xiàn)金。的確，APEC、徒具老上海石庫(kù)門(mén)外表的"新天地"、浦東陸家嘴在90年代不可思議地拔地而起、從濱江大道隔江對(duì)望浦西外灘，在中央綠地仰視東方明珠、金茂大廈，來(lái)自于上海的"震驚"體驗(yàn)，一下子喚醒了中國(guó)人對(duì)已經(jīng)消失了的真實(shí)的上海灘的深切回憶和無(wú)限向往。 除了南京路和淮海路，粉飾一新的衡山路依舊打出小布爾喬亞牌。嶄新的舊月份牌，陳舊的新油畫(huà)，喝咖啡的洋人說(shuō)中國(guó)話(huà)，中國(guó)歌手則唱洋文歌，外灘是上海的快感中心，新的欲望開(kāi)口。
（摘自《時(shí)尚旅游》）
|
|
.本網(wǎng)站所刊載信息，不代表中新社觀點(diǎn)。 |