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張潔：我的痛苦，其實就是我的財富 文／劉家中
給一個文字極講究的人寫印象記，真是件極恐怖的事。如果那個人又是一個歷過人間滄桑、看破了紅塵的人，當然是比簡單的班門弄斧更更更地難以下筆。 認識張潔幾年，總是隔三差五地煲些長長的「電話粥」，都是些關(guān)于家長里短的無主題變奏。因了這篇賴不掉的文債，才逼得我這個懶笨人挖空心思地想想張潔是個怎樣的人。 張潔是個喜歡低調(diào)的人。今年2月某報紙關(guān)于兩會的報導，有一張背影的照片，我拿著報紙打電話問她，她笑著承認：「是我，我不愿意上鏡頭，說好不讓他們拍，沒想到還是被偷拍了。」這樣的事很是打著張潔的痕跡。出書的時候，因為有重名作者的緣故，她不得不附上自己的照片，但總是嚷嚷著：小點兒，再小點兒。 張潔是個嘴上說不再相信愛情卻永遠也不會真正放棄愛心的人。她以《愛，是不能忘記的》出道，經(jīng)歷了數(shù)不盡的坎坷，如今年過花甲的她總是把「愛是不能指望的」像是誓言又像是提醒一樣掛在嘴邊。現(xiàn)在的她走在街上看到兩個年輕人手拉著手，她會為那個女孩子的愛情擔心，晚上她會在電話里告訴我：「如果你出問題了，別怕，我是你的窩。」她總讓我想起那段禪說：一個小和尚向老和尚學習禪宗，被老和尚棒喝，小和尚頓悟。所不同的是，我這個小和尚總是冥頑不化，而張潔也從來不會像那個老和尚「痛下狠手」。相反，眼前這個老和尚知道那個終極在哪里，只是因為不忍，才并不刻意地點醒小和尚，反而一再地說，「不醒就不醒吧，如果醒了，別怕別怕，有我�！供ぉに催^，所以她怕別人再痛。 張潔是個超堅強的人。我曾經(jīng)無意中翻出她寫在1986年的一篇散文：《我的第一本書》，里面有一句話像是讖語那樣讓我驚心。她說：「當我摩挲著我第一本裝幀粗糙、紙張低劣的書的時候，我悟到，我的痛苦，其實就是我的財富。」我驚詫的是即使在她生命表面最輝煌的那個時期，她所背負的苦痛就已是常人無法承受的了，但比起那時，她生命中注定要承載的更大的痛苦還在1986年之后等著她，還遠遠沒有到最高潮，還遠遠沒有完結(jié)……從那時到現(xiàn)在的十幾年的更大的苦痛沒有人知道她一個人是怎么扛過來的。 張潔是個永遠的「憤青」。她對政治的狂熱從《沉重的翅膀》一直保持到現(xiàn)在，但認識她的人誰也不會把她和成熟沉穩(wěn)的革命者形像聯(lián)系在一起。「我小時候就想當一個堅貞不屈的革命者，你懂吧。怎么說呢，犧牲，獻身。就喜歡這個，不管對愛情還是對一個合理的社會，獻身。我覺得『獻身』這兩個字特別棒。」她的更像是小布爾喬亞的政治熱情，讓她在作為政協(xié)委員參政議政時像個不諳世事的青年人，沒有顧忌地滔滔不絕：「什么是理想社會我也說不出來，但看見不合理的事情我就要提出批評。在理想的社會里，應該尊重人家的人格。包括吃喝拉撒睡也包括在人的生的權(quán)利里。我覺得這是最起碼的一點�！顾悦磕甑膬蓵紩幸淮蠖烟岚附簧先�，哪個居民院兒的下水道多年堵塞都會被她寫上去。 不認識張潔的人總是把她和女性作家和女權(quán)主義放在一起，認識張潔的人都知道她會對這兩個詞大為光火：「我為什么要賣這個『女』字？不賣這個『女』字，就不能成為一個好好寫書的人嗎？如果是個自立的女人，就應該在這平等的基礎(chǔ)上進行競爭。我真干出來是我的能力，不是因為我是女人，或者我長得漂亮。如果那樣，對男人公平嗎？一個人，要是心臟健康的時候，你不覺得它嘣嘣嘣嘣在跳，你非得是真的有病的時候，才會心率過速啊，停跳啊，或者是狹窄，堵塞。所以你如果意識到你是女人，你也有點問題�！� 張潔是個惟美而挑剔的人。她喜歡美食，喜歡漂亮的工藝品，喜歡看好的演出。對不喜歡的人和事，她也會沒有顧忌地像個男人那樣地罵「粗口」。她的喜好純粹而且率直，好像在她那里從來沒有「同行是冤家」的概念，每每看到同行有了精彩的作品，她都會興奮地到處打電話大段大段地念給別人聽�！肝蚁Ｍ以谧x者心目中是一個好作家，我的長項是悟性好，細節(jié)用的好。不過你看了最近王安憶的作品了嗎？真好，還有張承志的……還有余華的……還有王朔的……還有史鐵生的……還有葉兆言的……真好真好。」談她創(chuàng)作的話題幾乎每一次都是這樣拐了彎兒。 久久沒有在文壇露面的張潔目前的工作是對她創(chuàng)作長達十年的長篇小說《無字》進行最后的修改，預計今年底就可把三卷本出齊。1998年底已經(jīng)出版的《無字》第一卷讓很多讀者感到驚訝──在人們已經(jīng)習慣了精神產(chǎn)品也像可口可樂一樣成為商品的時代，居然還有人在做這樣嘔心瀝血的事情──在一個長篇當中，不計成本地把激情和爆發(fā)力一貫到底，從靈魂中重新?lián)搁_的傷口讓人觸目驚心。張潔說：現(xiàn)在的我像個賭徒一樣，把所有的輸光了。離婚，貓死了，我媽去世，生病……都弄得我消沉的……我這輩子就剩下寫作這一件事。這是我惟一所愛，惟一的寄托。以前的作品我總是為別人而寫，從《世界上最疼我的那個人去了》和《無字》以后，我要為我自己寫，為了給自己一個交代。而且我真的覺得越寫越好，這是非常幸福的一件事。就像你都輸光了，但你還有一個房子沒賣，沒典當出去，多好啊。我知道《沉重的翅膀》那種東西應該寫，但是我再不浪費我的生命了。我和出版社談好了，書出來后第一不簽名售書，第二不開作品研討會──這些熱鬧對于我來說都是沒有用的了。 此文石墻背景的那張配圖是張潔最喜歡的一張照片，她拿給我一是因為那上面的石頭是她最喜愛的，二是因為她自己在上面占據(jù)的位置很小──一如她的低調(diào)。結(jié)束此文時我忽然心中一動，找出《無字》第一部，翻到第4頁，果然上面有關(guān)于這石墻的文字。附后──解讀她的千言萬語還是她自己的文字更為合適。 「每每面對那石墻，便會在溟蒙中看到有銘文在那墻上時隱時現(xiàn)，銘刻著與她休戚相關(guān)而又不可解讀的文字。起先那銘文像是剛剛鐫刻上去的，然后經(jīng)雨雪風霜越來越深地蝕入石墻，倒好像那石墻如血肉之軀在不斷生長，漸漸地將那些文字嵌入自己的身軀。那是一種莫測的，說有形又不可見，說無形又很具體的力量，日夜鐫刻不息的結(jié)果。」 ■張潔 國家一級作家、現(xiàn)任中國作家協(xié)會理事、北京市作協(xié)副主席、北京市政協(xié)委員。1992年被美國文學藝術(shù)院選為該院榮譽院士。主要作品：《愛是不能忘記的》、《沉重的翅膀》、《方舟》、《世界上最疼我的那個人去了》、《無字》。 摘自《北京青年報》2001.3.1 |
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