| yogviha.cn | 
|
 |
 |
|
建中國音樂博物館有戲嗎？ 文／安靜
在中國藝術(shù)研究院音樂研究所里珍藏了2000多件樂器，這是一個鮮為人知的樂器寶藏 儒雅平和的喬建中所長說著說著真的動了情：“再這樣下去，我們就是在對子孫后代犯罪。那么多國賓級的文物不能好好保存，想起來真叫人痛心。在這些古樂器上我們花了多少心血，做了多少工作，不夸張地說，這里面有我們幾代人的夢想和希望。”他指著密密擠塞在玻璃柜中，捆綁著靠放在墻邊、深藏在透風(fēng)的木柜里的各種古舊樂器，焦急之情溢于言表。大概是年深月久的緣故，其中有些樂器已出現(xiàn)破損，不是油漆斑駁脫落，就是器身老化開裂。一種發(fā)霉的氣息浮漾在空氣中，使人產(chǎn)生極不愉快的感覺。 這里真的會有寶貝嗎？ 挪開一些斷了弦且不知名的彈撥樂器，費力地打開了一只掛著蜘蛛網(wǎng)的木柜，順著喬所長手指的方向望去，一只用椴木制成的戰(zhàn)鼓，兩面蒙著牛皮，鼓身繪有精美的花紋圖案，令人稱奇不已。音研所樂器藏品中不乏商周時代的石磬、編鐘，戰(zhàn)國時期的□于等稀世珍品。先秦時期，中國以編鐘、石磬為代表的禮樂文化發(fā)展至鼎盛時期，流傳下來的那一時期樂器，是解讀當(dāng)時音樂文化的最好實物資料。這些古樂器歷經(jīng)數(shù)千年的劫難，居然能基本完好地保留到今天，的確是一個奇跡。 不遠(yuǎn)處還有一件漢代的銅鼓，中心八芒，鼓面邊緣鑄有六只青蛙。銅鼓主要流行于西南等省的少數(shù)民族中，早期多用于祭祀的場合。 元代的火不思，明代的泥金鼓、罕見的銅琵琶、各種形制的箜篌、現(xiàn)存最大規(guī)格的清代二十五弦瑟等等，這都是音研所里的看家寶貝，不勝枚舉。說是“寶貝”，一點也不夸張，單說這些樂器文物拍賣價格，就會讓人瞠目結(jié)舌。在幾年前的一個香港拍賣會上，一張明代的古琴竟然拍至160萬港幣的天價。 說到古琴，音研所收藏的80多張古琴無論是器物品相還是年代跨度，在全國都堪稱首屈一指。其中有一張名為“枯木龍吟”的唐琴，可謂稀世之寶，要知道全國各地收藏的唐代古琴也不過十五、六件。由于香港琴人沈興順先生的資助，有20余張?zhí)�、宋、明、清時期的名琴得以在四樓裝修過的“知音□”中安身，懸掛于玻璃柜內(nèi)。每一張古琴都有一個風(fēng)雅別致的名字，從這些名字上你可以緬想它們當(dāng)初主人的風(fēng)采和神韻。鳴鳳、萬壑松風(fēng)、雪江濤、金風(fēng)吹玉佩、蕉葉、響泉、浣塵、玉□冰，這一串串如詩的名字本身就構(gòu)成一組美妙的樂典，吟味之余，不待撫弦就已覺得滿耳清泠了。在樂器陳列館中，一些大小各異的少數(shù)民族樂器相映成趣。最大的云南蘆笙笙管就有三米長，而在不同民族中使用的口弦則嬌小玲瓏，一般長度只有十幾厘米。音研所還藏有成套的各種樂器，比如潮州大鑼鼓、福建南音、新疆十二木卡姆、西安鼓樂等樂種的樂器，它們真正來自民間，是當(dāng)?shù)孛耖g樂師親手制造的，為學(xué)術(shù)研究提供了寶貴的實物資料。此外還有一些國內(nèi)不易尋獲的成套外國樂器。 樂器陳列館的最后幾個展柜里還有一些“四不像”的樂器。這是一些建國以來經(jīng)過改良、改造的民族樂器，大多數(shù)沒有被普遍使用，為人們忽視、甚至丟棄，它們只是樂器制作者們在一個時期內(nèi)創(chuàng)作靈感的具體顯現(xiàn)。但這些也反映了中國人自己對本民族樂器的認(rèn)識過程，在音樂史上有其特殊的認(rèn)識價值。 在感受那一件件古樂器神奇之美的同時，我們也為這批樂器珍寶的保存狀況擔(dān)憂，何時才能打開這個塵封已久的樂器寶藏？ 音研所正在籌建音樂博物館。這是讓任何一個關(guān)心傳統(tǒng)文化建設(shè)的人都會喜出望外的事。喬建中說到現(xiàn)在的情況，臉上流露出掩抑不住的笑容，“盼了這么多年，希望總算是近在眼前了�！� 1998年李嵐清副總理在一次座談會上了解到音研所古樂器保藏的情況后，責(zé)成國務(wù)院有關(guān)部門協(xié)調(diào)解決這個問題。1998年7月24日，國家計委、財政部、文化部等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)在音研所召開現(xiàn)場會議，決定撥款600萬元改善音研所樂器保管狀況。目前，音研所每年有30萬元用于維護修理現(xiàn)存樂器和收購流散于民間的珍貴樂器。2000年的9月13日李副總理親自視察后，進一步指出，音研所在中國樂器、音樂資料的收藏和音樂研究等方面都是一流的，可以在音研所的原址上擴建一個音樂博物館。 談到正在籌建的音樂博物館的內(nèi)部設(shè)施，喬建中的目光亮了起來。他認(rèn)為，展覽的部分應(yīng)有足夠的空間和高科技的展示手段，不應(yīng)該讓樂器成為“死”的陳列品，而是能與觀眾產(chǎn)生互動效應(yīng)；樂器保管倉庫也應(yīng)具備一定的規(guī)模，在樂器展示內(nèi)容上，希望能以完整的介紹來展示出樂器的全貌景象。喬所長相信，以音研所現(xiàn)有的研究力量來支撐博物館的整體建設(shè)完全不成問題，同時他希望能有一處專門表演中國民間音樂的場地和一個用于研討交流的場所，在內(nèi)部（半公開的）還打算設(shè)立一個樂書、樂譜部，印制發(fā)行音研所現(xiàn)在擁有的大量歷代曲譜、樂書。采用電腦數(shù)據(jù)庫方式管理的中國音樂音響檔案部、視聽部、圖片部等部門也都處于構(gòu)想之中。當(dāng)然，如此完備的構(gòu)想需要用一定的資金來具體實現(xiàn)。有經(jīng)驗的業(yè)內(nèi)人士甚至認(rèn)為，這絕不是一件指日可待的事情。 摘自《今日藝術(shù)》2000年第12期 |
|
.本網(wǎng)站所刊載信息，不代表中新社觀點。 |