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“門(mén)”外的愛(ài)情──妻子眼中的譚盾 -楊格
很巧，難道真的是做了父親嗎？旅美作曲家譚盾站在上海大劇院里指揮的多媒體歌劇是《門(mén)》──讓3位為愛(ài)情而死的女性再生的《門(mén)》。那個(gè)晚上，譚盾一直背對(duì)著觀眾，他是指揮和判官。他的表情從多媒體的銀幕上顯示出來(lái)，豐富而復(fù)雜。但最終，他是充滿了同情地開(kāi)啟那道門(mén)，聽(tīng)3位女性唱著“永恒的愛(ài)情呀，你讓我們消逝也再生”而走向人間。這其中，我就相信融著譚盾個(gè)人的體驗(yàn)──做丈夫、父親的體驗(yàn)、有了家的體驗(yàn)和對(duì)愛(ài)情的體驗(yàn)。是的，18個(gè)月大的孩子，一定讓譚盾感受到了生命相連的震撼。所以，他會(huì)關(guān)注《門(mén)》中3位女性的命運(yùn)，聽(tīng)她們的故事。 譚盾曾說(shuō)過(guò)：“我不結(jié)婚，不要孩子，不要家庭，就要我的音樂(lè)，做無(wú)產(chǎn)者�！� 他的妻子黃靜潔回憶著、比較著那時(shí)與現(xiàn)在譚盾創(chuàng)作的變化，結(jié)論是：因?yàn)橛辛思遥驗(yàn)橛辛撕⒆�，現(xiàn)在他的作品更接近人了，更人性化了。說(shuō)這些的時(shí)候，黃靜潔穿著隨意的圓領(lǐng)T恤，一頭短發(fā)。那是《門(mén)》演出之后的一個(gè)下午，在上海錦江飯店很寬敞的套房，我們的話題繼續(xù)是《門(mén)》�！堕T(mén)》，這部由日本NHK交響樂(lè)團(tuán)委約創(chuàng)作、于1999年11月在日本東京慶祝新世紀(jì)來(lái)臨音樂(lè)會(huì)上首演的歌劇，滲透著譚盾一貫的思想───創(chuàng)新，在創(chuàng)新中展示國(guó)際包涵量的文化內(nèi)容。“我是中國(guó)人，但我住在紐約，所以，我必須這樣。”那么，他找到這個(gè)方式了嗎？回答當(dāng)然是肯定的�！堕T(mén)》里的3位女性便是中國(guó)京劇《霸王別姬》中的虞姬、英國(guó)莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉、日本傳統(tǒng)木偶劇《心中天網(wǎng)島》中的小春。于是，京劇、美聲、木偶表演、交響樂(lè)及電視手段融合著，3種唱腔以京劇的音樂(lè)語(yǔ)匯為主調(diào)，演繹出東西方不同文化背景下家喻戶曉的3個(gè)愛(ài)情悲劇。 那么《門(mén)》外呢，譚盾與黃靜潔又是怎樣的愛(ài)情故事？那是一個(gè)晚上，在美國(guó)紐約，幾個(gè)朋友喝酒聚會(huì)，黃靜潔應(yīng)邀而去，第一次與譚盾接觸。當(dāng)譚盾表示完“不結(jié)婚”的觀點(diǎn)后，黃靜潔附和著說(shuō)：“對(duì)對(duì)對(duì)�！睕](méi)有多想什么。但就在那一晚之后，他們突然發(fā)現(xiàn)被對(duì)方吸引──是一見(jiàn)鐘情呢！兩人陷了進(jìn)去，決定去西藏。西藏，既不是譚盾的故鄉(xiāng)，也不是黃靜潔的故鄉(xiāng)。譚盾出生在湖南長(zhǎng)沙，黃靜潔出生在上海，但他們還是去了西藏。陌生的這個(gè)空間，天高云淡，兩個(gè)星期，兩個(gè)人沉浸其中有了沖動(dòng)──“我們結(jié)婚”的沖動(dòng)。黃靜潔敘述這一段時(shí)一直在笑，爽朗而坦蕩，我也由此明白，這是他們的開(kāi)始。 我不是為譚盾工作，而是為協(xié)會(huì)工作 開(kāi)始了，兩個(gè)人都很忙�！拔液苄疫\(yùn)，先生是一個(gè)總在找新事情做的人，這讓我們的生活很有趣，過(guò)得很滿�！边^(guò)得很滿的過(guò)程，我在與她交談之中已經(jīng)感受到了。這感受中，我注意到了黃靜潔本人。從和她通第一個(gè)電話到與她面對(duì)而坐，她表現(xiàn)出的就是兩個(gè)字──自信。那自信，當(dāng)我與她聯(lián)系要采訪譚盾時(shí)，她的明快馬上顯示出來(lái)：她不是以太太的身份來(lái)確定譚盾的時(shí)間，而是在履行美國(guó)百人會(huì)文化協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)的職責(zé)，讓媒介報(bào)道譚盾。那一刻，我頗有感觸──生活中，會(huì)有名人或非名人的妻子在電話的一頭阻隔，語(yǔ)氣的疑問(wèn)和不恭令人卻步。那天，和黃靜潔提及此，黃笑，沒(méi)有評(píng)說(shuō)，只回答：“因?yàn)槲以诠ぷ�。”但這份工作，她是承受了壓力的。“不是譚盾太太這個(gè)身份的壓力，也不是一個(gè)有名丈夫和無(wú)名妻子的壓力，而是一個(gè)混淆角色的壓力。”我注意到黃靜潔激動(dòng)起來(lái)：“我們百人會(huì)文化協(xié)會(huì)今年創(chuàng)辦后的第一個(gè)活動(dòng)就是在上海大劇院演出譚盾的多媒體歌劇《門(mén)》和《青銅樂(lè)舞》。所以，一般人總以為我是在為譚盾工作，其實(shí)不，我是在為協(xié)會(huì)工作。”黃靜潔解釋。于是，當(dāng)她在上海大劇院穿行著檢查演出前的準(zhǔn)備工作時(shí)，人們終于慢慢地理解了她──真的不是譚太太在指手畫(huà)腳。那么，大幕拉開(kāi)的時(shí)候她坐在哪里呢？黃靜潔沒(méi)有說(shuō)，她一定還在忙著，但她是多么了解《門(mén)》，了解譚盾的藝術(shù)。因?yàn)�，�?chuàng)作《門(mén)》的想法就來(lái)自4年前她和譚盾看過(guò)的美國(guó)電影《羅西門(mén)》�？赐曛螅T盾已經(jīng)有了靈感。4年，她看著他伏案而作，寫(xiě)每個(gè)角色的詞、曲，他們交流著，她總是他的第一個(gè)聽(tīng)眾。從第一個(gè)聽(tīng)眾到最后演出，我們看到的就是譚盾靈感爆發(fā)后的杰作：打字機(jī)、水盆、編鐘融入舞臺(tái)的音響之中顯出特殊的聲韻，慢慢地，每個(gè)角色隱退時(shí)，大屏幕上便映現(xiàn)出一只手，在玻璃水缸里撥水，水聲越來(lái)越清晰，似歷史，不斷在逝去，但永不逆轉(zhuǎn)…… 寬容、淳厚與愛(ài) 沒(méi)有聽(tīng)到譚盾自己的敘述，但也許，這正是我的幸運(yùn)──黃靜潔會(huì)提及的細(xì)節(jié)譚盾可能是想不起要說(shuō)的。這些細(xì)節(jié)讓我知道了日常的譚盾──寬容、淳厚。難道，就是這種寬厚融入，才讓《門(mén)》中“判官”的心充滿同情嗎？這應(yīng)該是一個(gè)答案。日常，黃靜潔說(shuō)她最欣賞的就是譚盾的普通。很多時(shí)候，在餐館里遇到服務(wù)員送錯(cuò)菜的事，黃靜潔會(huì)激烈地要服務(wù)員知道這是他們的錯(cuò)，但譚盾不，他總是說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系，我們?cè)俳幸粋�(gè)。”這種寬厚，譚盾在面對(duì)孩子時(shí)，更為表現(xiàn)出一種慈祥而溫和。所以，《門(mén)》的演出中，再忙，他總會(huì)抽出一個(gè)小時(shí)來(lái)看孩子，享受父親的樂(lè)趣。有這些，應(yīng)該歸究于最初的緣。而最初，冥冥之中，他們竟都朝同一個(gè)地方走去：曾經(jīng)，他們一個(gè)從湖南、一個(gè)從上海去了北京讀書(shū)；之后，1986年，兩個(gè)人又同去了美國(guó)。這些時(shí)候，當(dāng)然他們是不認(rèn)識(shí)的�？赡蔷壠鋵�(shí)就一直牽引著，直到1993年的那個(gè)晚上──相識(shí)而后去看舞蹈，然后去了西藏…… 那么以前，譚盾又是怎樣的呢？創(chuàng)作過(guò)《風(fēng)雅頌》、《道極》、《土跡》、《九歌》，八十年代初露樂(lè)壇的譚盾視線里一直是久遠(yuǎn)的音樂(lè)。穿越時(shí)空，他撥響了那個(gè)時(shí)候的聲音。觀眾當(dāng)然被震撼了，但是被一種純藝術(shù)的力量震撼，這里面沒(méi)有譚盾的愛(ài)情�？勺T盾顯然并沒(méi)有要放棄自己的“以前”，在《門(mén)》演出的第二天晚上，同樣是在上海大劇院，大幕拉開(kāi)后的青銅樂(lè)舞仍就是譚盾的作品。青年演員黃豆豆演繹它，和譚盾一起回到久遠(yuǎn)…… 然而，黃靜潔更喜歡的是譚盾現(xiàn)在的作品。現(xiàn)在，他們，還有他們的孩子，3個(gè)人連在一起，黃靜潔是珍惜這門(mén)外的感情呢。所以，我告別的時(shí)候，她告訴我她馬上要去的地方──她的父母家，因?yàn)楹⒆釉谀抢铩?/p> (摘自《人民日?qǐng)?bào)》海外版2000年06月28日) |
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