美國(guó)掀起編劇罷工風(fēng)潮，導(dǎo)致多家電視臺(tái)取消直播節(jié)目，靠重播度日。

　　美國(guó)編劇協(xié)會(huì)與美國(guó)影視制片人聯(lián)盟就提高編劇待遇的最后一次談判于北京時(shí)間5日凌晨在洛杉磯開啟，但經(jīng)過10個(gè)小時(shí)的較量，談判最終仍以失敗告終，聯(lián)邦調(diào)解機(jī)構(gòu)希望編劇放棄罷工的最后一絲希望破滅，編劇們放下手中的筆，拿起標(biāo)語牌走上街頭。時(shí)隔近20年，歷史上不多見的美國(guó)編劇大罷工再次拉開序幕。

　　談判尚未結(jié)束，美國(guó)編劇協(xié)會(huì)東海岸分會(huì)已經(jīng)于美國(guó)東部時(shí)間5日12時(shí)01分開始罷工，西海岸分會(huì)則在3小時(shí)后開始罷工。罷工者在派拉蒙、迪斯尼、華納兄弟、NBC等著名影視公司總部門前列隊(duì)游行。

　　第一條罷工警戒線出現(xiàn)在紐約洛克菲勒中心NBC電視網(wǎng)的總部門口。所有編劇協(xié)會(huì)成員被告知罷工抗議是一項(xiàng)義務(wù)，他們紛紛表示希望每周花至少20個(gè)小時(shí)站在警戒線內(nèi)示威。

　　電視臺(tái)靠重播節(jié)目度日

　　隨著電視電影的編劇走上街頭開始罷工游行，觀眾們不得不開始接受一系列的重播節(jié)目了。受罷工影響最直接的是日播的脫口秀類節(jié)目，如NBC臺(tái)的《杰·雷諾今夜秀》和CBS臺(tái)的《大衛(wèi)·萊特曼深夜秀》，這種節(jié)目多以當(dāng)下時(shí)事為話題，仰賴編劇的即時(shí)創(chuàng)作。據(jù)悉，受罷工波及，這兩個(gè)節(jié)目都將臨時(shí)取消直播，改為重播以前的節(jié)目。如果罷工繼續(xù)下去，下一個(gè)受災(zāi)的將會(huì)是肥皂劇和黃金檔電視節(jié)目，雖然電視劇制片方提前儲(chǔ)備了一些劇本，但撐不了多久。

　　這次罷工游行對(duì)于保護(hù)編劇將來的收入至關(guān)重要，因?yàn)榫巹�們寫的�?jié)目正在新媒體上不斷得到傳播，主要是通過互聯(lián)網(wǎng)下載。上周六晚上最后一次談判編劇們對(duì)于DVD銷售收入要取得雙倍分紅的要求被拒絕，這也成為罷工游行最大的導(dǎo)火索。

　　　　1.2萬編劇“萬眾一心”

　　在編劇協(xié)會(huì)平均年收入20萬美元的1.2萬名成員之中，既有肖恩達(dá)·萊姆斯(電視劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》的主創(chuàng))這樣年收入500萬美元的電視編劇兼制片人，也有很多稚嫩的新手——如果他們有工作，每年只能掙不到5萬美元。

　　根據(jù)編劇協(xié)會(huì)提供的數(shù)據(jù)，其西海岸分會(huì)48%的成員處于失業(yè)狀態(tài)。編劇協(xié)會(huì)內(nèi)部經(jīng)濟(jì)狀況的差異使得這次罷工變得復(fù)雜化�！拔覀円�通過罷工解決的問題涉及各個(gè)收入水平的人。”西海岸分會(huì)的負(fù)責(zé)人杰夫·赫曼森表示，“我從來沒有見過如此團(tuán)結(jié)一致的狀況�！倍鴸|海岸分會(huì)的發(fā)言人謝里·戈德曼說：“如果大家要問編劇梯隊(duì)中位于上層的人和位于下層的人在罷工決心上有什么分歧的話，答案是絕對(duì)‘沒有’�！�

　　　　底層編劇真正獲利

　　編劇們這次也許真的很團(tuán)結(jié)，但罷工給協(xié)會(huì)各個(gè)成員帶來的影響肯定是不同的。利潤(rùn)提成對(duì)資深編劇維持生計(jì)來說不是什么關(guān)鍵性問題——他們收入的大頭來自一次性付款和與大公司的直接交易，因此這些人比其他編劇需要冒更大的風(fēng)險(xiǎn)。

　　底層編劇和無業(yè)編劇是最能通過罷工獲利的人�！坝谢罡傻木巹×�(xí)慣了穩(wěn)定的收入和一定的生活方式，因此短時(shí)間內(nèi)他們肯定會(huì)不適應(yīng)�！本S亞康姆傳媒集團(tuán)的前任CEO弗蘭克·比昂迪表示，“而對(duì)那些沒有工作的編劇來說，罷工算不得什么大事。不工作就是他們的慣常狀態(tài)。”

　　據(jù)悉，好萊塢編劇的平均年收入為20萬美元，與洛杉磯縣居民以及大多數(shù)美國(guó)人的平均年收入相比較，這已經(jīng)很高了。而洛杉磯縣去年的人均年收入為5.26萬美元，美國(guó)全體人口的個(gè)人平均所得約為2.5萬美元。

　　分成不均被逼上梁山

　　不過，事情都是相對(duì)的。編劇們將他們的收入與演員、導(dǎo)演和影視公司主管們比較，發(fā)現(xiàn)了大幅度加薪的需要。根據(jù)編劇協(xié)會(huì)所說，協(xié)會(huì)編劇的收入增長(zhǎng)率尚不及整個(gè)娛樂工業(yè)利潤(rùn)增長(zhǎng)率的二分之一。

　　許多編劇還抱怨說，在大公司眼中，他們是可有可無的人。編劇詹姆士·歐文上周在他的博客上寫道：“我們被利用，毫無力量，是多余的人。”

　　此外，協(xié)會(huì)中各個(gè)層次的編劇都對(duì)好萊塢越來越青睞非協(xié)會(huì)勞動(dòng)力的現(xiàn)狀嚴(yán)重不滿。上世紀(jì)80年代中期，根據(jù)協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)，影視行業(yè)內(nèi)95%的編劇崗位由工會(huì)成員占據(jù)，這個(gè)份額如今降到了55%，因?yàn)閵蕵窐I(yè)開始大量使用協(xié)會(huì)外的編劇來制作動(dòng)畫片、真人秀。結(jié)果，各個(gè)收入水平的編劇都感覺到了壓力。 余奇

　　　　-新聞分析美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的提前“卡位”

　　美國(guó)洛杉磯和紐約兩地的影視編劇5日開始罷工，突顯了人們對(duì)數(shù)字時(shí)代給美國(guó)社會(huì)帶來新的“數(shù)字鴻溝”的憂慮。在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的數(shù)字時(shí)代造就大批年輕新貴的同時(shí)，一批原本屬于中產(chǎn)階級(jí)的人士卻因被數(shù)字時(shí)代邊緣化而感到無奈和憤怒。好萊塢編劇罷工成為這種沮喪情緒的一次宣泄。

　　會(huì)員多達(dá)1.2萬人的工會(huì)組織“美國(guó)編劇工會(huì)”在幾個(gè)月來的勞資雙方談判中要求影視公司增加對(duì)編劇的DVD銷售分成，并且讓編劇們能夠從互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)、MP3、MP4視頻等新興數(shù)字媒體業(yè)務(wù)中分一杯羹，在這些要求遭到拒絕后便發(fā)動(dòng)了大規(guī)模罷工。

　　盡管眼下好萊塢活躍的編劇平均年薪達(dá)20萬美元，但編劇們擔(dān)心隨著互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體的普及，他們?cè)趭蕵窐I(yè)收入中的份額將不斷縮減，于是決心提前“卡位”，要求影視公司明確他們?cè)谛屡d數(shù)字媒體業(yè)務(wù)中的收益分成。

　　對(duì)于編劇們的利益訴求，普通美國(guó)公眾表現(xiàn)得相對(duì)冷漠。盡管不少人認(rèn)為編劇們爭(zhēng)取自己的利益情有可原，但更多消費(fèi)者擔(dān)心影視公司一旦與編劇工會(huì)達(dá)成妥協(xié)，可能出于利潤(rùn)考慮變相提高娛樂產(chǎn)品的價(jià)格，從而讓消費(fèi)者為這場(chǎng)罷工最后“埋單”。

　　　　-國(guó)內(nèi)反應(yīng)

　　美國(guó)編劇協(xié)會(huì)罷工一事在中國(guó)編劇界引起了討論，昨天記者采訪了圈內(nèi)多位編劇，對(duì)于“罷工事件”，他們表示“大快人心”，同時(shí)透露國(guó)內(nèi)大多數(shù)編劇同樣遭遇不公平待遇，“國(guó)內(nèi)沒有編劇協(xié)會(huì)，沒有相關(guān)的法律去規(guī)范，對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)也很薄弱，所以拖欠、抵賴稿酬，劇本遭剽竊的事情時(shí)有發(fā)生”。

　　海巖：編劇連技術(shù)人員都不如

　　“不要說導(dǎo)演和演員，編劇現(xiàn)在就連一些技術(shù)人員都不如�！焙�巖告訴記者，實(shí)際上這其中存在一個(gè)市場(chǎng)供求關(guān)系的問題，“比如我在簽約的時(shí)候，就會(huì)特別在合約中注明，我的臺(tái)詞、細(xì)節(jié)在前期和后期中都不能修改。但是現(xiàn)在很多編劇如果跟人家提出這樣的要求，人家很可能就不用他了，因?yàn)楝F(xiàn)在的市場(chǎng)還是編劇的供應(yīng)大過需求，大部分編劇還處于找活兒干的狀態(tài)，目前是一個(gè)買方市場(chǎng)，編劇維權(quán)所面臨的問題非常復(fù)雜�！焙�巖還對(duì)記者坦言，國(guó)內(nèi)編劇的地位問題在短期內(nèi)很難有根本性的改變。

　　王海鸰：建議創(chuàng)建劇本資料庫(kù)

　　作為圈內(nèi)另一位大腕，創(chuàng)作了《牽手》、《中國(guó)式離婚》等劇本的王海鸰認(rèn)為：“大多數(shù)編劇都會(huì)面臨投資方和導(dǎo)演對(duì)劇本進(jìn)行所謂‘二度創(chuàng)作’的問題，但實(shí)際上并不是所有的投資方和導(dǎo)演都有這個(gè)能力。可由于他們有決定生殺的大權(quán)，所以編劇只能忍氣吞聲。另外，如果劇作成功，投資方和導(dǎo)演會(huì)說這是他們‘二度創(chuàng)作’的結(jié)果；如果失敗，則一切責(zé)任都?xì)w于‘劇本太爛’，編劇無從申冤�！�

　　王海鸰認(rèn)為應(yīng)該將編劇的原創(chuàng)做成一個(gè)資料庫(kù)，在真正意義上實(shí)現(xiàn)對(duì)劇本的保護(hù)以及對(duì)編劇的尊重。 (曹衛(wèi)國(guó))