一周之內(nèi)，張懸、蔡依林、S.H.E先后來到北京進行與音樂相關(guān)的宣傳。按照受眾的接受程度，蔡依林出道最早、是當今華語歌壇“天后”；S.H.E是目前依然最活躍的組合；張懸則還被視為剛剛突破小眾范疇的新人，還有很多所謂主流聽眾不了解她。其實，這三組藝人是同齡人。蔡依林生于1980年，S.H.E中有兩位生于1981年、一位1983年，張懸生于1981年。蔡依林、S.H.E、張懸，她們在“奔三”的路上還能走多遠，王若琳這樣剛剛二十出頭，比她的前輩更加特立獨行的歌手能順利接班嗎？

　　S.H.E來京的活動是為一款叫LUNA的游戲做代言，并同時推出游戲主題歌《可愛萬歲》。這首歌主要表達的是不要擔心你幾歲，沒有年齡的恐慌，人人都可以有可愛的心態(tài)，。歌詞直白，比如“沒有人不配，讓世界贊美，沒有人理會，現(xiàn)在是幾歲”�！叭绻�有人覺得反胃，多謝收看，也請你高抬你的貴嘴”。自2001年20歲左右出道，S.H.E的定位就是“可愛偶像組合”。8年來，這個結(jié)合她們自身特點的定位S.H.E成為組合中的“天后”。但時至今日，年近30歲的她們應該已經(jīng)受到“可愛”定位的局限及更年輕組合的挑戰(zhàn)。比如，S.H.E公司的競爭對手海蝶唱片新近推出了雙人組合“BY2”——她們是真正的“90后”、今年剛滿17歲。今后如果有更多“可愛”的歌詞，顯然更年輕的組合唱出來更容易被接受。而S.H.E如果想向成熟、多元轉(zhuǎn)型，又似乎難以突破蔡依林、張懸們的“防線”。

　　相比而言，蔡依林已經(jīng)完成了突破局限的轉(zhuǎn)型。1998年出道走可愛偶像路線，被看做填補了范曉萱轉(zhuǎn)型后的市場空缺。但這期間她成為臺灣嘻哈歌手諷刺的對象，造型照現(xiàn)在還被網(wǎng)友拿來進行玩笑式的對比。從2002年開始，通過《看我72變》、《城堡》、《舞娘》、《特務(wù)J》等專輯，蔡依林找到了一條通過健康性感甚至體操舞蹈為表現(xiàn)的舞曲風格路線。雖然一直否認自己與日本偶像濱崎步之間的相似，但蔡依林在艱苦修煉體操、舞蹈等過程中傳達的“努力”信息和形象，正是1978年出生、至今依然是日本歌壇“天后”的濱崎步的制勝法寶。不過蔡依林也正感受著高處不勝寒的風險，年近30歲的她在“露身材”、

　　“玩體操”、“練舞蹈”三個奇招之后，更加急需一個能確保繼續(xù)吸引大眾眼球的新招數(shù)。同時，她一直追隨的、給予她“奇招”建議的老板陳澤杉在媒體眼中也是一個未定因素。比如這次蔡依林來北京，宣傳重點是“《花蝴蝶》專輯亞洲銷量100萬張慶功會”�？蓞⒖嫉臄�(shù)據(jù)是，2003年《看我72變》36萬張、2004年《城堡》30萬張、2006年的《舞娘》26萬張……在所有人都知道實體唱片市場已被判定“將消亡”的背景下，100萬張的數(shù)字在媒體眼中對“努力的蔡依林”的形象是個減分。

　　張懸似乎正一步一步以音樂本身而不是別的方式接近“天后”的地位。2006年、25歲的她才正式推出專輯。但堅持個性的原創(chuàng)讓她首先獲得了媒體、業(yè)內(nèi)的肯定。隨著由陳綺貞等人引領(lǐng)的“小眾音樂大流行”的勢頭，張懸再需要在內(nèi)地舉行的一場場館演唱會就可以奠定她的商業(yè)地位。張懸的特點是她文學化的歌詞，表現(xiàn)之一就是她出道以來連續(xù)兩屆入圍臺灣金曲獎最佳作詞獎。在新專輯《城市》中，“快樂悲傷都放肆，陽光也不愿阻止”，“大家好痛苦卻又好舒服，大家不舒服就去買祝福”，“就在我們都覺得這是那是的同時，他說出了一個我愿意犧牲的字”等文學化的內(nèi)容更加強烈。索尼唱片老板、內(nèi)地詞人黃小茂就表示，他在開車時就被張懸一句“去揮霍和珍惜是同一件事情”所吸引。張懸的“天后”優(yōu)勢與陳綺貞類似，就是她們不受年齡的阻礙，甚至時間越久越容易被更多人接受、喜愛。

　　與近期有關(guān)的另一個事件就是王若琳在唱片市場的受寵。生于1988年的她只在2008年、2009年先后推出兩張專輯，就吸引了業(yè)內(nèi)及大眾的熱捧。這甚至影響了唱片公司的判斷，王若琳北京工人體育館演唱會被迅速定于7月4日舉行。不過剛剛20歲就享受成功的王若琳似乎還需要時間的磨練甚至打擊，據(jù)悉這場超越她掌控程度的演唱會因為票房很不理想已經(jīng)暫停售票。今晨記者登錄票務(wù)網(wǎng)站時，發(fā)現(xiàn)王若琳工體演唱會的各檔門票已不能點擊。歌壇“天后”還是在30歲的歌手間延續(xù)，包括1978年的梁靜茹，也包括將于8月15日在工人體育場開唱的1978年的孫燕姿。 記者 劉穎