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蝙蝠俠6:很真很嚴(yán)肅
截至8月11日,《蝙蝠俠6:黑暗騎士》的北美票房已經(jīng)達(dá)到4.41億美元,超越了《星球大戰(zhàn)》(4.6億)、成為美國史上第二賣座電影指日可待,達(dá)到《泰坦尼克號(hào)》的高度也并非沒有可能。蝙蝠俠何以能做到?
★ 文/戴婧婷
從2002年的《蜘蛛俠》開始,穿著奇裝異服、戴著面具的超能英雄就從漫畫書里蜂擁到銀幕上,夜魔俠、X戰(zhàn)警、神奇四俠、綠巨人、鋼鐵俠、超人……一直熱力不減,直到今年這部《蝙蝠俠》,似乎達(dá)到了一個(gè)夸張的巔峰。
蝙蝠俠:最美國的超級(jí)英雄
《黑暗騎士》上映一個(gè)月,不斷以令人咋舌的速度刷新各種紀(jì)錄。首映3天席卷1.55億創(chuàng)下影史紀(jì)錄,接連又以最快的速度突破2億、3億、4億。而且,與很多超級(jí)大制作難討評(píng)論歡心不同,媒體給予它一面倒的溢美之詞,在著名的IMDB網(wǎng)站上,影迷瘋狂的投票把它捧為Top250佳片的第一名,而將《教父》等經(jīng)典名作壓在了身后。
不少人把《黑暗騎士》的大賣歸功于片中反派小丑的扮演者希斯·萊杰,這位曾憑借《斷臂山》角逐奧斯卡影帝的年輕演員在今年1月因服藥過量而暴斃。為了體驗(yàn)小丑的癲狂心態(tài),萊杰曾把自己關(guān)在賓館揣摩了一個(gè)月并每天以小丑身份寫日記。在他去世后,網(wǎng)絡(luò)上流傳,這個(gè)失去理性的暴力角色是導(dǎo)致他入戲太深、以至于情緒低迷、需要服藥的重要原因。作為萊杰的遺作,《黑暗騎士》確實(shí)因此吸引了不少關(guān)注,但他畢竟不是有票房號(hào)召力的大明星,不足以導(dǎo)致如此持久的熱賣和狂潮般好評(píng)。
其實(shí),除了電影公司極具策略性的大手筆宣傳之外,票房奇跡的背后有兩大主因:漫畫人物堅(jiān)實(shí)的人氣基礎(chǔ),和影片自身高水準(zhǔn)的表現(xiàn)。
蝙蝠俠誕生于1939年,在“超人”大受歡迎的鼓舞下,漫畫公司決定創(chuàng)造更多的同類超級(jí)英雄。和超人一樣,蝙蝠俠也穿著緊身衣,而且也過著雙重生活,他的真實(shí)身份是億萬富翁布魯斯·韋恩,平時(shí)是個(gè)游手好閑的花花公子,到了晚上,他就會(huì)變身為蝙蝠俠、在日益腐敗的城市里孤身作戰(zhàn)。
他所在的歌譚城以紐約為原型,仿佛30年代好萊塢黑色電影中的罪惡都市,政府和警方貪污墮落,黑白兩道不分。不過漫畫家們創(chuàng)造了一個(gè)不同于完美超人的形象:這是一個(gè)根本沒有超能力、甚至還有心理問題的普通人,如果拿走刀槍不入的蝙蝠戰(zhàn)衣和多功能的蝙蝠車,蝙蝠俠的強(qiáng)大力量基本上被廢了一大半。小時(shí)候親眼目睹父母被匪徒殺害的經(jīng)歷讓他個(gè)性陰郁,也從此痛恨犯罪,但是缺乏特異能力的他只是依靠智慧、科技、財(cái)富和體格來與罪惡作戰(zhàn)。
蝙蝠俠誕生70年以來,一直是經(jīng)久不衰的超能英雄,不僅在漫畫中延續(xù)傳奇,還不斷登上銀幕,事實(shí)上,此前5部蝙蝠俠的電影有3部都曾創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的票房紀(jì)錄。
雖然美國漫畫后來又產(chǎn)生了一大堆超級(jí)英雄,但最能代表美國文化想象的人物,仍然是超人和蝙蝠俠。
超人是個(gè)人英雄主義最樂觀的化身,他會(huì)飛、擁有透視眼、力大無窮,簡直就是人類對(duì)超級(jí)英雄的終極幻想,而且和藹可親、溫順老實(shí),幾乎十全十美。當(dāng)然,也比較乏味,尤其跟帶點(diǎn)邪氣的蝙蝠俠相比。有蒙面客佐羅、吸血鬼德庫拉、福爾摩斯影子的蝙蝠俠,體現(xiàn)了美國人的英雄情結(jié)復(fù)雜黑暗的一面:一點(diǎn)點(diǎn)自學(xué)訓(xùn)練出武力的過程完全就是個(gè)人奮斗的傳奇,他同時(shí)集中了浪漫和迷離的想象:他機(jī)智、富有、風(fēng)流倜儻、總有層出不窮的先進(jìn)武器,在這方面是007的翻版;但他內(nèi)心混亂、抑郁、永遠(yuǎn)被童年的傷痛所困擾,這使得他又有幾分古希臘悲劇英雄的色彩。
但是,超級(jí)英雄始終被當(dāng)作一種“幼齒”的流行文化。其核心是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的英雄主義,對(duì)特異功能的幻想,善惡對(duì)立的二分法,正義戰(zhàn)勝邪惡的絕對(duì)信念,各種異常臉譜化的反派,玩偶般的角色造型,都顯得過于單純幼稚。而《黑暗騎士》徹底擺脫了這種幼稚感,恰恰是最簡單的內(nèi)容可以承載復(fù)雜的問題,通俗的幻想電影完全能變成對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的評(píng)論。
《黑暗騎士》獻(xiàn)給小布什?
在2005年《蝙蝠俠5》上映前,蝙蝠俠電影并不被看好。1997年《蝙蝠俠4》過分追求大場(chǎng)面和開發(fā)玩具,弱智的情節(jié)招來惡評(píng)如潮和票房失敗,導(dǎo)致電影公司有好些年不敢再拍續(xù)集。當(dāng)新生代導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭拍攝《蝙蝠俠5》時(shí),他的方向已很不一樣。
在此之前,漫畫超級(jí)英雄電影大多偏向夸張化、幻想性,脫離現(xiàn)實(shí),卡通色彩濃,基本上在攝影棚內(nèi)搭建奇形怪狀的布景來完成,少不了要依賴大量的電腦特效。但諾蘭卻很少用特效,而且進(jìn)入實(shí)景拍攝,營造出冷峻的寫實(shí)風(fēng)格。這位善于使用靈活的敘事技巧、熱衷心理和記憶問題的導(dǎo)演把重心放在蝙蝠俠這個(gè)角色的復(fù)雜心態(tài)上,追本溯源蝙蝠俠的童年陰影并展現(xiàn)了他的困惑,蝙蝠俠加入了一個(gè)恐怖組織,該組織認(rèn)為世界太過墮落就應(yīng)該用暴力摧毀,蝙蝠俠最終無法認(rèn)同這種以暴制暴的理念!厄饌b5》改變了正義邪惡對(duì)立的簡單道德觀,它提出的問題是:也許反恐戰(zhàn)士自己就是恐怖分子?
《蝙蝠俠5》以2億票房,證明了超級(jí)英雄電影不必拘泥于漫畫天真的英雄主義和夸張的形式感,繼續(xù)擔(dān)任導(dǎo)演的諾蘭可以放開手腳續(xù)寫他對(duì)蝙蝠俠更深入的解釋。蝙蝠俠的存在吸引了更多的罪犯來到歌譚城,他的行動(dòng)并沒有真正改變城市的面貌,反而招來了一個(gè)讓人無能為力的犯罪分子小丑。他犯罪不是因?yàn)樨澙坊蛞靶,只是以制造混亂為樂,這個(gè)無目的的目的讓蝙蝠俠束手無措,最后只能陷入用瘋狂來對(duì)抗極端瘋狂的無止盡循環(huán)。小丑固然代表了失去理性的無政府主義暴力,但蝙蝠俠也以正義之名破壞了社會(huì)的法則、侵犯了個(gè)人權(quán)利,為了捕捉小丑的電話信號(hào),蝙蝠俠監(jiān)聽了歌譚城所有人的手機(jī)。至此,蝙蝠俠從過去強(qiáng)大的超級(jí)英雄淪為無力的悲劇英雄,他堅(jiān)持與小丑對(duì)抗到底的決心讓他被民眾憎恨,無論他如何努力,越來越丑惡的事情總會(huì)發(fā)生,他只是在一堆糟糕的可能中做一個(gè)不是最糟糕的決定。
美國人需要什么樣的英雄?正義與復(fù)仇之間的界限在哪?為了安全必須犧牲多少自由?
《黑暗騎士》曖昧的道德觀引起了極大爭議,有人覺得這是對(duì)反恐政策的批評(píng),自伊拉克戰(zhàn)爭陷入泥沼之后,譴責(zé)布什政府的反恐政策已成美國社會(huì)的主流聲音,連以反恐為主題的電視劇《24小時(shí)》都發(fā)展到讓美國總統(tǒng)變成恐怖行動(dòng)的幕后主腦。但《華爾街日?qǐng)?bào)》的評(píng)論卻認(rèn)為這部電影是獻(xiàn)給小布什的頌歌,在某種程度上,蝙蝠俠就是小布什,他們都在抗?fàn)幙植婪肿拥臅r(shí)候被大眾誤解,甚至羞辱,在緊急情況下,他們都越過了公民權(quán)利的邊界線。
一部超級(jí)英雄電影成了探討左右派政治的載體,這似乎過于嚴(yán)肅。但《黑暗騎士》看起來也確實(shí)很“嚴(yán)肅”,大部分在芝加哥實(shí)景拍攝讓它沒有一點(diǎn)漫畫格調(diào),完全如同《盜火線》《無間行者》那樣的都市犯罪片,只不過主角穿著一套古怪的衣服。它也不像爆米花電影用正義獲勝撫慰了觀眾,蝙蝠俠用自由換安全的結(jié)果絲毫不能減輕他的困惑,城市的未來依舊充斥著恐懼、悲觀和混亂。這樣的低迷氣氛也許正是當(dāng)今美國受困于油價(jià)飆升、次貸危機(jī)的寫照。
娛樂可以很嚴(yán)肅,幻想可以很現(xiàn)實(shí)
漫畫超能英雄電影能夠從幼稚走向嚴(yán)肅、從幻想走向現(xiàn)實(shí)、出現(xiàn)《黑暗騎士》這樣的作品并非偶然。2002年,《蜘蛛俠》創(chuàng)下票房紀(jì)錄,拉開了漫畫英雄東山再起、呼風(fēng)喚雨的時(shí)代。“9·11”事件的震撼似乎讓美國人對(duì)超級(jí)英雄的需求到了如饑似渴的程度,正如《蜘蛛俠》導(dǎo)演山姆·雷米所說:“時(shí)事艱難,我們需要英雄帶來希望!辈贿^,隨著超級(jí)大國的“超安全”在世貿(mào)中心轟然倒塌中粉碎,單純的個(gè)人英雄主義也不能讓人滿足。美國人需要英雄拯救眾生,但不再需要像蘭博之類強(qiáng)悍到無懈可擊的英雄。像蜘蛛俠、夜魔俠這樣有缺陷、充滿自我懷疑但必要的時(shí)候能搖身一變?yōu)檎x戰(zhàn)士的雙面英雄,才能代表“9·11”之后美國人眼中的自我。甚至連007都在2006年那一集中變得史無前例的脆弱。
好萊塢大公司果斷地吸收了一批拍小成本獨(dú)立電影起家、風(fēng)格鮮明的導(dǎo)演,在過去,獨(dú)立制作與主流制作之間往往具有難以跨越的隔閡,斯派克·李、馬丁·斯科塞斯那批導(dǎo)演從獨(dú)立進(jìn)入主流花了數(shù)十年時(shí)間,而且屢受挫折。但拍B級(jí)片起家的彼得·杰克遜、薩姆·雷米(《蜘蛛俠》)、布萊恩·辛格(《X戰(zhàn)警》)和走藝術(shù)影展路線的保羅·格林格拉斯(《諜影重重》)、阿方索·克勞(《哈利·波特3》)只花了10年就非常順利地當(dāng)上了億元大制作的掌舵人,更重要的是他們并沒有喪失自己的個(gè)性,反倒革新了主流娛樂片的面貌,在保證快節(jié)奏、大場(chǎng)面、可看性強(qiáng)的前提下,使原本趨向于思維簡化的爆米花電影呈現(xiàn)出陰郁黑暗的一面,這在后“9·11”時(shí)代正好符合觀眾的心理需求。他們往往不把超級(jí)英雄當(dāng)作幼稚玩物來處理,《蜘蛛俠2》《鋼鐵俠》等很多漫畫英雄片并不滿足于粗淺的娛樂,它們大多在漫畫的包裝下加入影射性的時(shí)事話題或深入的心理層次?死锼雇蟹颉ぶZ蘭導(dǎo)演的兩部《蝙蝠俠》就是這一變化最高水準(zhǔn)的體現(xiàn)。
這位拍獨(dú)立電影出身、以《記憶碎片》成名的導(dǎo)演對(duì)待大制作的方式幾乎與潮流背道而馳,他比《蜘蛛俠》等走得更遠(yuǎn)。依靠電腦特效、拿視覺奇觀式的場(chǎng)面做噱頭是好萊塢主流商業(yè)片的基本特點(diǎn),但諾蘭卻反其道而行之,《黑暗騎士》使用的特效并不多,宏大的場(chǎng)面也較少,甚至都沒有冗長激烈的打斗戲,它回歸到了靠情節(jié)、人物和精密節(jié)奏取勝的電影傳統(tǒng)上,最出色之處在于借助復(fù)雜的角色把導(dǎo)演的思考融入環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中,最終實(shí)現(xiàn)了娛樂性與話題性、大眾口味和導(dǎo)演風(fēng)格的完美結(jié)合。
有意思的是,10年前的《泰坦尼克號(hào)》標(biāo)志著電腦特效成為一部電影是否具備票房號(hào)召力最重要的元素之一,變本加厲地強(qiáng)調(diào)大場(chǎng)面是普遍的要求。而今天正在挑戰(zhàn)《泰坦尼克號(hào)》紀(jì)錄的《黑暗騎士》卻又恢復(fù)了依靠故事和人物的古典傳統(tǒng)。雖然這未必就代表新的潮流,但卻可以給中國電影諸多啟示。大片之“大”也未必全在于場(chǎng)面大、卡司大,一直拿技術(shù)趕不上好萊塢當(dāng)作拍不好娛樂片借口的影人應(yīng)該從《黑暗騎士》中學(xué)到一課。 ★
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