中新網(wǎng)8月9日電 莫奈以夢幻的印象派畫風(fēng)聞名，作品中經(jīng)常描繪谷倉、教堂、海邊、著名的蓮花、家鄉(xiāng)吉維尼的花園，是戶外寫生畫家的代表。臺灣《講義》雜志七月號刊文《不為人知的素描作品》，原文摘錄如下：
莫奈以夢幻的印象派畫風(fēng)聞名，作品中經(jīng)常描繪谷倉、教堂、海邊、著名的蓮花、家鄉(xiāng)吉維尼的花園，是戶外寫生畫家的代表。
每當(dāng)記者問及他如何創(chuàng)作時，莫奈總是滔滔不絕地談?wù)搼敉鈱懮鷰淼臒o限可能，卻絕口不提私下創(chuàng)作的素描。莫奈希望自己是當(dāng)代最偉大的畫家，因此對他而言，這是自我闡釋的機會。不過，令人好奇的是，他為何不想讓人了解自己的素描作品？
三年前，美國麻州克拉克藝術(shù)中心的策展員肯德爾和剛梓開始尋找答案，他們的發(fā)現(xiàn)，成就“不為人知的莫奈：粉彩畫和素描”展覽。近百幅的作品將先在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院展出，再轉(zhuǎn)到克拉克藝術(shù)中心。
從這一百多幅作品中可看出，莫奈并非如他自己所描繪的，不喜素描。相反地，素描是他水彩畫的準(zhǔn)備，也是表達工具。七十幾年的繪畫生涯中，他利用不同的材質(zhì)，包括蠟筆、鉛筆作畫：少年時代使用口袋大小的素描簿、二十幾歲時用蠟筆畫出海岸風(fēng)光。
雖然莫奈試圖營造自己沒有，甚至無法畫素描的假象，然而，莫奈作品全集的兩千五百件作品中，有五百件是素描。但直到現(xiàn)在，仍少有學(xué)者注意這些作品。這些素描在第五和第六冊中相當(dāng)顯著，但是，再版的時候卻沒有出現(xiàn)。
剛梓是在開始研究克拉克藝術(shù)中心的一件莫奈作品后，才注意到學(xué)者對于莫奈素描作品的忽略。引起他注意這現(xiàn)象的原因，是他發(fā)現(xiàn)一幅一八八三年的蠟筆畫，出于一幅油畫作品之后。他研究愈多，愈驚詫莫奈的素描作品竟沒有吸引實質(zhì)的學(xué)術(shù)研究，學(xué)者專家對于他的素描作品一無所知。
在確定倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院展覽的可能性后，這兩位策展員開始尋找莫奈散落世界各地的素描作品，共找到將近一百幅。巴黎的莫奈博物館，收藏八本莫奈的素描本，自一八六○年代到一九二○年代，是很有用的信息。同時，他們也得知一位愛好素描的畢雷科伯爵，在日記中詳細(xì)描述了他和莫奈的友誼——莫奈時常和畢雷科家族一同度假，探索附近鄉(xiāng)間，并在林中素描。
在日記中，畢雷科記錄下對莫奈的觀察，例如，十七歲的莫奈，下筆快速的素描技巧是“印象派”，繪畫技巧則“非常詳細(xì)，如實物般準(zhǔn)確、優(yōu)雅，以最佳風(fēng)格描繪房舍、樹木、人物等”。不論鉛筆或蠟筆畫，即使是在高速下完成，莫奈的素描作品都非常優(yōu)秀，也知道如何捕捉景色中最基本的特質(zhì)。
這本日記透露莫奈的生活，也記錄了當(dāng)時巴黎人的生活，三五好友聚集演奏樂器，出席歌劇表演、音樂會，或單純地畫畫。日記內(nèi)容呈現(xiàn)莫奈年輕時代的環(huán)境，他需要金錢時，是畢雷科慷慨贊助。不過，在藝術(shù)方面，仍有許多未知。青年時期的作品較容易分辨，因為較不出色。然而，學(xué)者仍然無法了解，莫奈為什么在一八六○年中期，利用黑蠟筆，出色地畫出諾曼底海岸的風(fēng)光。(文／Carol Vogel；節(jié)譯／陳靜妍)
