作家新勢力
相比嚴(yán)肅文學(xué),近年來,青春文學(xué)漸漸成為熱點。韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏群笃鹬悖ㄟ^各種商業(yè)運作,加之其作品本身的特性,已經(jīng)在青少年群體中產(chǎn)生廣泛影響,每每推出新作,皆能一呼百應(yīng)。
作為同年代生的其他作家,僅從作品銷量來說,似乎很難超過他們,這從近兩年青春文學(xué)市場的反應(yīng)就能看出來。
而網(wǎng)絡(luò)起家的安妮寶貝,憑借冷靜而個性化的寫作,已經(jīng)成為眾多白領(lǐng)小資的最愛。一直以來,其作品在圖書市場都是風(fēng)生水起。
采訪人民文學(xué)出版社一位編輯時,記者曾問道:你們?yōu)槭裁礇]出過安妮寶貝的書?得到的回答是,“不是不想出啊,而是出不起。她的《蓮花》稿費去稅都要200萬。我們算了一下,只有賣到50萬冊時才能收回成本,風(fēng)險實在太大!——盡管版權(quán)頁上未標(biāo)印數(shù),但據(jù)《蓮花》出版方作家出版社市場部經(jīng)理吳愛國透露,目前,《蓮花》的發(fā)行量已經(jīng)超過50萬冊。
作家如何避免淪為“二奶”
也有通過電視熒屏這種大眾傳播方式躋身“富人”作家的。比如易中天和劉心武。
有趣的是,對于暢銷書,部分文學(xué)之士不屑一顧。歷史小說家王少農(nóng)就曾批評余秋雨的作品是狗屎。知名德國漢學(xué)家顧彬近日也炮轟中國當(dāng)代文學(xué)是垃圾。
“也不能完全這么說吧,一本書暢銷自有暢銷的理由,因為讀者也不是傻瓜。像易中天的書,我看了一下,他的一些說話方式和見解,我覺得還是很有意思的,80后包括韓寒的作品我也看過一些,我覺得他們還是很有才華的。每一部暢銷書,我覺得質(zhì)量都不壞,至于是不是很好的作品,我不敢肯定,要因作品而論。”評論家謝有順說。
國內(nèi)的暢銷作家和暢銷作品,也引起了部分文學(xué)評論家的擔(dān)憂和思考。
“在中國當(dāng)下語境,大部分暢銷書是沒有文學(xué)價值的,有的只是負面價值,嚴(yán)重誤導(dǎo)大眾,讓他們以為這些就是好文字!蔽幕u家朱大可告訴《財經(jīng)時報》記者,現(xiàn)在,市場標(biāo)準(zhǔn)取代了文學(xué)標(biāo)準(zhǔn),精英作家和漢語整體水準(zhǔn)都在下降!
朱大可說,他希望看到的是既有市場價值又有文學(xué)價值的作品出現(xiàn),“只有這樣,作家才不會淪落為文學(xué)二奶,才不會有生存危機,也只有這樣,文學(xué)才能進步!
然而,歸根結(jié)底,推動文學(xué)進步的重任,最終還是要作家來完成。但問題是,面對市場誘惑和生存壓力的時候,作家們還能耐住寂寞烹文煮字,寫出無愧于時代的作品嗎?
“我先問一下,你這個調(diào)查收費嗎?”這是作家出版社宣傳主管李宏偉在記者表明來意后問的第一句話。有些出人意料,在記者肯定地作出否定回答后,李宏偉似乎放心了。
作家社發(fā)行部和大多數(shù)出版社一樣,是最熱鬧的部門,墻上貼著全國各地媒體對他們所出作品報道的報紙,電話鈴此起彼伏,催款發(fā)貨卻在唱主角。
在墻角一臺運行速度超慢的電腦上,記者看到了從2000年1月至2006年11月的銷售詳單。每本書銷售總量精確到個位。抄錄這些數(shù)據(jù)的時候,記者頗為感慨,有些作品可能有文學(xué)價值但是現(xiàn)階段沒有市場價值,有的恰恰相反,有的兩者皆無;而既有文學(xué)價值又有市場價值,則寥寥無幾。
記者有時為了求證一本書的印數(shù),電話要轉(zhuǎn)打N次,才能得到一個“可以負責(zé)任的數(shù)據(jù)”。這個數(shù)據(jù)會不會有水份呢?“沒有必要!睂Ψ降幕卮鸲己芸隙,“一本書剛出來時,從宣傳的角度考慮,可能有些夸大,但當(dāng)它真正暢銷后,就完全沒有必要!
據(jù)記者調(diào)查所知,并不是所有作家都能拿到出版社給出的版稅。有的作家就抱怨索債比寫作更辛苦。對此,出版社似乎也有苦衷。春風(fēng)社社長韓忠良就曾解釋過:“現(xiàn)在出書的周期大大縮短,稿費、紙張費、印刷費、制版費的支付周期都縮短,但回款周期沒有縮短,還是6個月開始回款,中間便出現(xiàn)了一個資金缺口,所以有的時候就不能按時支付稿費。稿費滯后問題實在是無奈之舉!
頗讓人深思的是,在80年代稿費制時代,作家的收入差距并不大,但在市場經(jīng)濟下,作家間也出現(xiàn)了貧富差距。
關(guān)于作家的貧富分化,很多受訪作家都覺得正常。童話大王鄭淵潔就是其一,他的說法具有代表性:“任何行業(yè)都存在這種現(xiàn)象,不要因為作家是一個特殊群體就另眼相看。”
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