攝影專輯記錄悲劇過后美國普通百姓的心態(tài)———
與曾經(jīng)獲得“荷賽”金獎的充滿形式感的作品不同，中國新聞社攝影部主任王瑤新出版的攝影專輯《后9.11》，在精美的構(gòu)圖之余更呈現(xiàn)出一種平實(shí)樸素的紀(jì)錄色彩，流暢的鏡頭用黑白兩色書寫著“9·11”悲劇之后美國普通百姓的心態(tài)。
-“一向笑話不斷的美國人紛紛嚴(yán)肅起來”
從紐約街頭沉默相擁的情侶，到牛仔競技大會上以“公�！焙汀澳概！庇哪蠹业墓珟俚街ゼ痈缃诸^青春洋溢、似乎要躍出照片的舞者，王瑤鏡頭下后“9·11”的美國，雖然沒有直接出現(xiàn)過一次世貿(mào)大樓遺址的影像，但是她在照片中透露出的種種細(xì)節(jié)卻更加引起觀者的玩味。
“我是在‘9·11’一年之后以訪問學(xué)者的身份來到了美國。與1996年我第一次去亞特蘭大采訪奧運(yùn)會的感覺不同，我身邊一向大大咧咧笑話不斷的美國人紛紛都變得嚴(yán)肅起來，與他們交談，發(fā)現(xiàn)這些向來都注重自我感受的人們也開始關(guān)心別人在想些什么？還有就是彌漫在日常生活里的危機(jī)感———從不存錢的他們也開始控制花銷，電視媒體更是整天在探討諸如‘為什么國家越強(qiáng)大卻越危險’一類的話題�！蓖醅幐嬖V記者，她拍攝這些照片的初衷就是基于美國整體環(huán)境的改變。
-攝影集來自150卷照片
接下來的時間她驅(qū)車穿越美國拍攝了約150卷照片，以一個女性獨(dú)特的細(xì)膩、敏感的視角記錄下這些改變。與許多攝影師直接表現(xiàn)悲劇帶給人們的創(chuàng)傷不同，王瑤更多的是通過對他們細(xì)小生活的聚焦尋找答案，她稱之為“表現(xiàn)草根性的攝影”。
對于一位來自東方的女性攝影師，美國的老百姓們都表現(xiàn)得十分友好，這是王瑤感到十分慶幸的事情。但是畢竟與在國內(nèi)拍照不同，王瑤的不少作品都是抓拍而得，在注重個人隱私權(quán)的美國，拍攝之后不僅要告訴被拍攝者，還得請他簽署一份授權(quán)發(fā)表的文件，這就使王瑤隨身攜帶的東西不僅僅是照相機(jī)，同時也使這本影集有了許多“發(fā)表不了的故事”。
王瑤毫不諱言，在攝影這個行當(dāng)，對攝影師體力的挑戰(zhàn)往往使女性處于劣勢，但她同時強(qiáng)調(diào)，女性天生具有的親和力和溝通能力，對事物的敏感觀察，對弱勢群體的關(guān)注又使女性在這個行業(yè)中具有男攝影師取代不了的“優(yōu)越感”。正是借助這些特點(diǎn)和自己從學(xué)通社就開始的“職業(yè)攝影”生涯，王瑤到今天獲獎無數(shù)，包括“荷賽”金獎、“范長江新聞獎”等等。
聯(lián)想到近日大批記者苦候王菲生產(chǎn)的新聞，王瑤并不認(rèn)同“記者的職業(yè)要求”與“狗仔隊(duì)”可以畫上等號。
“照片就像一面鏡子，可以反映出拍攝者的心態(tài)。記得當(dāng)年我在桂林拍攝空難時，也有大批‘狗仔’在現(xiàn)場等待搶拍獨(dú)家新聞，但他們的‘獨(dú)家’卻是肆無忌憚地表現(xiàn)空難家屬痛哭的表情，而且還是在說說笑笑中拍攝的，這對于我是無論如何也接受不了的‘職業(yè)要求’！”
“當(dāng)時，我也在拍攝這些悲痛的人們，只記得淚水始終模糊著我的眼睛。記得攝影大師卡帕曾經(jīng)說過一句名言：如果你拍得不夠好，那是因?yàn)槟阏镜貌粔蚪�。在我看來，他說的‘近’絕對不是你拿著相機(jī)和被拍攝者貼得越近越好，而是你與他，是人與人心的距離，忙于拍攝的‘狗仔們’為什么不把自己和拍攝對象換位想象一下呢？”
