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　　一直游走在私人與公共領(lǐng)域之間的涂鴉，在一些西方國家掀起了熱潮，并開始正式走入中國的公共領(lǐng)域。

　　本刊記者/孫冉

　　11月12日，在2008年奧運(yùn)會(huì)倒計(jì)時(shí)1000天的時(shí)候，北京海淀區(qū)人民大學(xué)南路的奧運(yùn)涂鴉墻正式開放。雖然有人對(duì)此是否屬于真正意義上的涂鴉持保留意見，但不能否認(rèn)的是，涂鴉在中國，第一次如此大規(guī)模堂而皇之地進(jìn)入公共領(lǐng)域。

　　這是由有關(guān)部門組織的涂鴉。畫在墻上的100多幅作品風(fēng)格各異，中央美院的創(chuàng)作區(qū)域中，國畫系學(xué)生把古代拓片的技藝用到了涂鴉墻；壁畫系的學(xué)生則引入了波譜藝術(shù)，把抓拍到的一組人物像放大到墻上；旁邊一段墻是小朋友眼中的2008奧運(yùn)會(huì)賽場劉翔在賽跑、機(jī)器人在掃地，而比賽場地是在一個(gè)活動(dòng)的輪子上。

　　這面命名為“北京之墻”的730米長、2.5米高的巨型磚墻，是目前國內(nèi)最長的一段涂鴉藝術(shù)墻，并會(huì)長久保留。

　　游走在私人與公眾之間

　　北京電視臺(tái)《志愿者》欄目是此次涂鴉活動(dòng)的組織方之一，該欄目制片人張賓介紹，雖然參加涂鴉的人選是之前安排好的，但為了避免場面失控，主辦方不但在地段的選擇上特意選取了一個(gè)鬧中取靜的地方，而且采取了事先審核涂鴉方案的舉措，盡管如此，現(xiàn)場還是有志愿者即興畫出一副人體骨架的圖案，制作方為了不引起歧義，最終還是改掉了。

　　涂鴉作為個(gè)人心理的外在形象表達(dá)，刻記著許多人的私人記憶，以及對(duì)公共領(lǐng)域的私人意見。因此，如果非要說涂鴉是一種藝術(shù)的話，那么它原本是一項(xiàng)私人藝術(shù)，所以，原生態(tài)涂鴉的精神內(nèi)核在于：自由但隱秘。正因?yàn)榇�，它最忌諱被公共領(lǐng)域的價(jià)值觀所左右和操縱。

　　中國人向來在公共領(lǐng)域內(nèi)恥談私人事情，所以，涂鴉實(shí)際上一直沒有真正意義上成為大眾藝術(shù)。以前，中國文人在寫完一篇文章或畫出一幅畫，認(rèn)為難登大雅之堂時(shí)，往往會(huì)在文后注明是“信手涂鴉”或“涂鴉之作”，為的就是避免讀者用公共的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)去審視它，進(jìn)而引發(fā)沒有必要的言外之議。當(dāng)然，還有一種謙虛的意思在里面，意思是“私下里草就的東西，沒有刻意加工，請(qǐng)不要太在意�！�

　　27歲的北京運(yùn)動(dòng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師一冰畫涂鴉已經(jīng)四年了，他告訴本刊，涂鴉最重要的就是自由創(chuàng)作的態(tài)度，一切創(chuàng)作形式都要以這個(gè)態(tài)度為靈魂。他認(rèn)為，如果為了涂鴉而涂鴉，作品里就缺少了自我，而自我是最打動(dòng)人的。

　　在西方，涂鴉(graffiti)在很大程度上是指在公共墻壁上涂寫的圖畫與文字，是一種近乎書寫的行為，文字占有很大比重，形象的符號(hào)或圖形、標(biāo)志也是常見內(nèi)容。它被公眾關(guān)注是在上世紀(jì)70年代的美國紐約，作為社會(huì)低層人民反種族歧視、反戰(zhàn)、反性壓抑、反權(quán)力壓抑的運(yùn)動(dòng)思潮中表達(dá)的重要形式而迅速發(fā)展。

　　此后，作為一個(gè)游走在公共與私人之間的藝術(shù)，涂鴉者大多夜晚出動(dòng)，在城市空白的墻面上迅速留下自己的痕跡，與城市管理部門和警察永無休止的捉迷藏。

　　當(dāng)涂鴉由文字過渡為大型精致的卡通圖象形式之后，學(xué)院派藝術(shù)家開始跟進(jìn)，出現(xiàn)了專業(yè)涂鴉人，類似像聯(lián)盟的團(tuán)體也紛紛出現(xiàn)了，之后涂鴉繪畫開始進(jìn)駐藝?yán)群筒┪锩佬g(shù)館。世界各國便興起了一股涂鴉熱潮，而商業(yè)上的涂鴉也被運(yùn)用得越來越嫻熟，剛剛在上海結(jié)束的“涂你個(gè)鴉”的展覽就是西方涂鴉界在中國的一次試水。

　　當(dāng)代中國人記憶里，最早進(jìn)入公共空間里的涂鴉，是從上世紀(jì)90年代初開始的。只是，那時(shí)人們大多把它當(dāng)作了城市垃圾。

　　當(dāng)時(shí)，在北京等待拆遷的斑駁老墻上，經(jīng)常會(huì)看見這樣一個(gè)人頭像面朝左，無發(fā)，中國式的鼻頭，突出的雙唇，狹窄的額頭，或許這個(gè)大人頭還會(huì)被掏空，透過這個(gè)用殘墻構(gòu)成的頭顱，看到的是現(xiàn)代建筑，這就是著名涂鴉藝術(shù)家張大力的涂鴉作品《對(duì)話》。

　　對(duì)于張大力來說，這只是他畫實(shí)體畫靈感枯竭后轉(zhuǎn)向涂鴉創(chuàng)作的一個(gè)開始,多年后，張大力練就了一身好武藝，在距離墻壁20厘米左右處，僅用不到1秒鐘的時(shí)間就能畫好一個(gè)大人頭。

　　生于70年代的nacha視頻工作室成員毛心畫涂鴉有三四年了，她認(rèn)為，不會(huì)畫畫的人照樣可以涂鴉，“注重內(nèi)心的表達(dá)，對(duì)技法的要求不高，這是涂鴉最吸引人的地方�！�

　　涂鴉在中國的出路

　　事實(shí)上，作為私人藝術(shù)，涂鴉的公共表達(dá)，自古來一直受到各國政府的注意。因?yàn)�，政府很難讓每個(gè)社會(huì)成員一律都內(nèi)心喜悅地表達(dá)，而如果公共墻體上都爬滿憤世嫉俗者的涂鴉之作，政府就會(huì)覺得它苦心設(shè)計(jì)的美好花園里長了太多毒草。

　　在中國的城市公共空間內(nèi)，涂鴉作品涉嫌影響市容，所以它和狗皮膏藥般的小廣告，享受著一樣的待遇，隨著城管隊(duì)的四處出擊，涂墻已經(jīng)成為了眾多涂鴉愛好者久遠(yuǎn)的記憶，或是一個(gè)根本無從實(shí)現(xiàn)的夢，即使有一些美術(shù)館偶爾做小規(guī)模的涂鴉展覽，展覽結(jié)束后也不對(duì)墻上的涂鴉作品進(jìn)行保留，涂鴉愛好者們只能望墻興嘆。

　　而涂鴉作為人的一種私人表達(dá)，始終有尋找表達(dá)場所的欲求，所以，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)后，大量涂鴉者登陸到了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。

　　“涂鴉王國”就是以涂鴉為主題的平臺(tái)網(wǎng)站，成立兩年多，就有4萬多的注冊(cè)用戶，年齡從10到50歲不等，半數(shù)從事和繪畫有關(guān)的學(xué)業(yè)或職業(yè)，也有很多業(yè)余愛好者。這個(gè)網(wǎng)站是由四名愛好涂鴉的人建立的，他們希望在“涂鴉王國”營造一種非商業(yè)的涂鴉氣氛，讓涂鴉愛好者們可以互相交流和學(xué)習(xí)到更自由和開拓的繪畫方式，同時(shí)還會(huì)盡力為作者組織合法的涂墻活動(dòng)，并推動(dòng)一些優(yōu)秀的涂鴉者出版自己的畫冊(cè)。

　　今年5月，剛把設(shè)計(jì)工作室搬到北京大山子798工廠的毛心，在涂鴉王國上發(fā)了一個(gè)邀請(qǐng)?zhí)�，�?qǐng)愛好涂鴉的朋友來她的新家做涂墻，結(jié)果這次經(jīng)歷成了很多涂鴉愛好者處女涂。前后來了100多個(gè)人，幾天的時(shí)間把工作室所有能畫的地方都畫遍了。墻上地上冰箱上電表上，畫有雷鋒頭像、用電門作臉的米奇老鼠等，整個(gè)屋子變得五彩斑斕，活潑生動(dòng)起來。而來畫畫的人的反應(yīng)也不一樣，有人來了連著畫一天都不停筆，也有的人不知所措，羞澀地想走。

　　運(yùn)動(dòng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師一冰認(rèn)為，目前國內(nèi)的一些優(yōu)秀的涂鴉作品中滲透出中國的特點(diǎn)，雖然許多人從形式上借用了外國的東西，但用了許多中國元素，如佛、祥云、羅漢、中國結(jié)、中國字體等。

　　廣告創(chuàng)作者吳宏認(rèn)為，國內(nèi)公共化的涂鴉仍然處于初級(jí)階段，大部分人涂鴉還是以簡單的字體和圖標(biāo)為主，一些有美術(shù)基礎(chǔ)的人雖然可以畫出較成型和有自己風(fēng)格的涂鴉，但難以擺脫日本卡通涂鴉的痕跡 與作者從小看日本漫畫長大所受的美學(xué)熏陶有著直接的聯(lián)系。

　　雖然涂墻的機(jī)會(huì)不多，但涂鴉者依然想盡各種辦法在公共空間展示，從而獲得人們的注意，貼紙就是方式之一。一冰想把自己的作品印成貼紙，偷偷貼在諸如地鐵等各種角落，想到人們爬在上面打量的情景，他異常興奮，“我想通過這種方式為自己做宣傳，或許有一天我可以做自己設(shè)計(jì)的涂鴉品牌�！�(來源：中國新聞周刊)