自法國戛納報(bào)道從《菊豆》、《霸王別姬》開始，中國人，特別是中國媒體對戛納影展的關(guān)注度可謂與“年”俱增。特別是今年，當(dāng)中國電影跨過百年，當(dāng)中國已經(jīng)成為世界第三大電影生產(chǎn)國，當(dāng)中國首次有兩岸三地的三部影片同時(shí)進(jìn)入戛納競賽單元……國內(nèi)媒體對這一向青睞中國，并讓中國影人在國際同行面前找到尊嚴(yán)的電影圣地爆發(fā)了比以往更加炙熱的情懷，然而，當(dāng)我們的記者走出國門的那一刻，我們是否真的明白了作為國際影展中“國際”一詞的概念與規(guī)則？我們看到的與我們認(rèn)知的是否真的就是正確的？中國人十幾年來的戛納情結(jié)是否應(yīng)該在這樣一個(gè)特殊的日子里進(jìn)行一下理性升級？我們離戛納究竟是近還是遠(yuǎn)？
第58屆戛納影展至今已行程近半，記者昨晚有幸以正式觀影人的身份與香港參賽影片《黑社會》的各位主創(chuàng)同時(shí)走過紅地毯，并觀看了影片。同行者還有保利博納電影發(fā)行公司總經(jīng)理于冬，這位國內(nèi)資深影人，先后來過兩次戛納電影節(jié)，同時(shí)也出席過眾多類似國際影展。談及國人對戛納的認(rèn)知，于冬認(rèn)為：“我們其實(shí)存在著很大的誤解�！�
鼓二十分鐘掌完全可能，報(bào)道失實(shí)是因?yàn)槲覀冞�沒“走”進(jìn)去
作為信息傳播者，于冬首先把矛頭指向了媒體，他說：“雖然這些年看似我們對這樣的影展很關(guān)注，但真正走進(jìn)去的人并不多。就連我們的媒體也經(jīng)常會出現(xiàn)由于缺乏專業(yè)知識而做出誤導(dǎo)國內(nèi)讀者的報(bào)道。比如前年婁燁的《紫蝴蝶》來這里參賽，結(jié)果遭到國內(nèi)媒體的爆啐，說影片放映時(shí)觀眾沒幾分鐘就抬屁股走人，最后只剩下十幾個(gè)人等。我跟賈樟柯談到過這個(gè)話題，他就認(rèn)為這種報(bào)道只能說明國內(nèi)媒體不了解國際電影節(jié)的程序�！�
于冬拿出了一份王小帥《青紅》在本屆影展的放映日程。上面標(biāo)明共放映四場，一場是給媒體的，兩場是給片商的，真正給觀眾放的只有一場。于冬解釋道：“正式放映的那場記者是輕易進(jìn)不去的，門票都是千金難得一張的，觀影人也都需著正裝。你說怎么可能說看著看著就走？”于冬認(rèn)為：“那些報(bào)道說場面冷清的媒體看的肯定不是正式放片那一場，而是給片商或是媒體看的場次。片商看片是為了選片，他本來也不會看完任何一部影片，他一上午就要看好幾部，他們走來走去完全是正常現(xiàn)象。”
此外，記者提到了鼓掌的問題。去年曾有媒體報(bào)道說，影片《十面埋伏》在戛納放片后得到了全場20分鐘的掌聲，結(jié)果這一描述遭到了國內(nèi)眾多媒體的質(zhì)疑，表示堅(jiān)決不相信。于冬分析說：“這還是我們的媒體缺乏相關(guān)知識的表現(xiàn)。像在這樣的環(huán)境下看電影，對觀眾來說都是一種禮遇。西方人的電影文化與我們有很大的不同。他們對影片及影人的尊重的確是我們沒有親歷過現(xiàn)場的人難以理解的�！�
記者在現(xiàn)場看到，《黑社會》放映前后，大規(guī)模的掌聲總共有三波，首先是開場，其次是當(dāng)影片一結(jié)束，字幕一起，掌聲又起；字幕走完，全場燈光一亮，大銀幕上出現(xiàn)與觀眾一同觀影的電影主創(chuàng)人員的現(xiàn)場影像，掌聲再起，這一波掌聲經(jīng)久不息，每每聲音漸小后，又突然爆發(fā)新一輪掌聲，所有的觀眾都畢恭畢敬地站在原地認(rèn)真貢獻(xiàn)著掌聲。
“搏獎(jiǎng)”不再是目的
拋開媒體的“誤解”，對于中國電影人來說，“我們對戛納的認(rèn)知也正在擺脫著原有的誤區(qū)。”于冬說：“早年我們的導(dǎo)演把片子拿出來就是為了‘搏獎(jiǎng)’。但現(xiàn)在我們終于明白了，來戛納更重要的是來賣片，片子賣得好才會更好地推動這個(gè)市場。爭奪‘榮譽(yù)’已經(jīng)不再是唯一目標(biāo)�！�
記者這幾天在戛納街頭也看到，像《星戰(zhàn)前傳Ⅲ》這樣僅僅是參展影片，以及那些還沒有拍完的如《世界大戰(zhàn)》，包括《無極》等，其“囂張”程度都遠(yuǎn)大于那些正式參賽片。一塊塊密集排放的巨型廣告牌使得整個(gè)戛納看起來都被這些商業(yè)片統(tǒng)治了。而反客為主現(xiàn)象最明顯的則是《星戰(zhàn)前傳Ⅲ》的首映。
文藝片與商業(yè)片各行其道
瀏覽近年來國內(nèi)媒體的聲音，不難發(fā)現(xiàn)，在戛納的評選標(biāo)準(zhǔn)上，指摘其商業(yè)味道嚴(yán)重背離強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的戛納規(guī)則的話題已成為人們對其品頭論足的基調(diào)。甚至干脆有媒體直接點(diǎn)擊出“戛納已走到要藝術(shù)還是要商業(yè)的岔道口�！睂τ谶@種論調(diào)，于冬不以為然，他說：“戛納電影節(jié)實(shí)際早已從一個(gè)單純的評獎(jiǎng)層面轉(zhuǎn)變成一個(gè)世界電影人的大聚會。作為電影節(jié)，它現(xiàn)在最重要的職能是承擔(dān)起世界最大的電影交易市場的擔(dān)子�！庇诙�舉例說：“由于前些年在國際市場打下了良好的名聲基礎(chǔ)，這回王小帥的《青紅》早早就收回了成本，國內(nèi)市場現(xiàn)在對他已經(jīng)是純利了。由此你也能明白為什么像《無極》、《功夫》這樣本來跟戛納毫無關(guān)系的片子也要往這里擠。所以我們大可不必非要將金棕櫚的評選裹進(jìn)商業(yè)與藝術(shù)的‘糾紛’中。你評你的獎(jiǎng)，我賣我的片，文藝片與商業(yè)片在戛納始終是在各行其道�！�
結(jié)束采訪時(shí)，于冬感慨道：“中國(內(nèi)地)去年的電影產(chǎn)量(含與香港合拍片)已達(dá)到212部，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)排在了美國、印度之后，我們的問題不是沒片子而是我們的市場不夠大，像戛納這樣的頂級電影節(jié)，如果我們再簡單地把它僅僅視為‘為國爭光’且屢試不爽的樂土，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。中國電影100年了，在我們對電影產(chǎn)業(yè)的回顧與總結(jié)時(shí)，我們應(yīng)該首先對像戛納這樣看似離我們很近其實(shí)還很遠(yuǎn)的國際電影節(jié)予以重新認(rèn)識，否則到頭來，中國電影永遠(yuǎn)走不出低迷的怪圈。”
由于巨星的不斷亮相，戛納街頭已加強(qiáng)警備，電影廣告牌的黃金地段卡頓酒店上上下下已被《世界大戰(zhàn)》、《星戰(zhàn)前傳Ⅲ》包裹起來。而該酒店也是全戛納的制高點(diǎn)上則是星爺《功夫》的巨型海報(bào)。
來源：北京青年報(bào)
