在香港拍攝獨(dú)立電影是件絕對(duì)理想主義的事，因?yàn)槟闱昂笞笥业娜硕荚诟嬖V你怎么賺快錢，電影只是件商品，別太認(rèn)真。
沒見陳果之前，我以為他應(yīng)該是先鋒的，極端的，難以接近的，因?yàn)橐粋�(gè)人在苦苦堅(jiān)持什么的時(shí)候總會(huì)像只刺猬一樣保護(hù)自己。但他卻和善可親得讓人驚訝：胖胖的身體，戴副眼鏡，沒說話就先朝你笑，一點(diǎn)都不具攻擊性，極聰明地把握著自己的機(jī)會(huì)，他的觀點(diǎn)很有趣：忍受獨(dú)立的艱苦是為了最終能拍攝一部受觀眾喜歡的主流影片。這個(gè)過程自然很漫長(zhǎng)。
現(xiàn)在他的第一部主流商業(yè)片《餃子》出爐了，在柏林深受歡迎。希望這是個(gè)好的開始。
本來不敢“吃”《餃子》
記者：你覺得老外理解《餃子》這個(gè)片子困難嗎？我看到你在發(fā)布會(huì)上，一直用很流利的英文回答問題，但突然說到“以形補(bǔ)形”這樣的中國(guó)俗語時(shí)，也找不到合適的英文。
陳果：老外特別喜歡這部電影，甚至超過了我的前幾部影片，他們覺得很好懂，很簡(jiǎn)單。女人對(duì)自己的樣貌和身材是特別在意的，我就是想表達(dá)出這種無奈感，這是全世界的女人都擔(dān)心的問題。
記者：作為一個(gè)習(xí)慣拍攝獨(dú)立影片的導(dǎo)演為什么會(huì)選擇恐怖片來涉足商業(yè)電影？
陳果：從來沒有想過拍恐怖片，陳可辛找我的時(shí)候，我沒有馬上答應(yīng)，因?yàn)槲矣X得他的《三更》已經(jīng)拍得很好，無法打破。后來想到這種國(guó)際性的合作很好玩，三個(gè)國(guó)家的導(dǎo)演參與，他們選中我，也是我的榮幸，就答應(yīng)了。
記者：會(huì)不會(huì)在制作的過程中，時(shí)刻想到自己已經(jīng)不是在做獨(dú)立電影了？
陳果：當(dāng)你稍有名氣以后都有這樣的麻煩，因?yàn)橹坝辛俗约旱臉?biāo)志性的風(fēng)格，比如人家說我是寫實(shí)派，轉(zhuǎn)變對(duì)我個(gè)人是沒有任何問題的，但是對(duì)于影迷和一些媒體來說，具有評(píng)論的壓力。后來我也不想那么多，盡量以平常心態(tài)去拍，用恐怖片的一般方法去拍。陳可辛給了我一點(diǎn)空間，不偏離主流的東西，也堅(jiān)持我本身的風(fēng)格。
記者：像你這樣的獨(dú)立導(dǎo)演在國(guó)際影壇和影迷心中已經(jīng)確立了地位，“獨(dú)立”恰恰成為了一種標(biāo)簽，這種標(biāo)簽會(huì)否影響你創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)？
陳果：你可以這樣說，但是“獨(dú)立”也要分層次。老實(shí)講，獨(dú)立電影人都是想做主流電影和大電影的，大家都希望拍一部主流電影，得到觀眾的欣賞。
記者：你初入影壇時(shí)，是不是也想著拍一部主流電影？
陳果：沒有想過。當(dāng)時(shí)覺得能夠做電影非常滿足，很好玩。
最遺憾沒和張國(guó)榮合作
記者：最初進(jìn)入電影圈是什么時(shí)候？
陳果：大概二十一、二歲左右入行的，從小弟做起，場(chǎng)務(wù)什么的。
記者：你最初跟過誰？
陳果：唐基明的《殺出西營(yíng)盤》，當(dāng)時(shí)他帶我入行，可以說是我的老師。我覺得自己是一個(gè)平凡的人，不具有藝術(shù)家的高尚形象。這么多年來，有很多主流影片的邀約，我都沒有接受，始終堅(jiān)持自己的風(fēng)格。在香港，拍獨(dú)立電影是沒有前途的，但我能夠忍受五、六年，基本上已經(jīng)到了忍無可忍的地步，作為導(dǎo)演，看到市場(chǎng)這么小，生存空間這么小，繼續(xù)做下去，能維持到什么時(shí)候，我真的不知道，但是將來，我希望能夠拍出一部屬于自己的主流電影。
記者：這么艱苦為什么還要堅(jiān)持獨(dú)立電影，為什么不接受主流電影圈的邀約？
陳果：香港主流電影的制作結(jié)構(gòu)是這樣的，他要求你在很短的時(shí)間里搞個(gè)好劇本，賺錢，但這是不可能的。當(dāng)然偶爾會(huì)成功，但我畢竟不是神。對(duì)我來說，對(duì)劇本沒有感覺，就不拍，我不愿意去賺那筆導(dǎo)演費(fèi)。到現(xiàn)在最可惜的是沒有和張國(guó)榮合作，我已經(jīng)給他寫過一個(gè)劇本，但是感覺不大好，后來一忙，就沒有對(duì)劇本進(jìn)行修改了。
記者：這個(gè)未成功的故事講的是什么呢？
陳果：是一個(gè)香港和日本的合作計(jì)劃，一個(gè)愛情片。雖然沒有和張國(guó)榮合作，有點(diǎn)可惜，但是讓我的導(dǎo)演生涯保留了清白，避免了一部可能不成功的商業(yè)片。我畢竟是有點(diǎn)理想的導(dǎo)演，不會(huì)因?yàn)殄X，亂七八糟都去拍。這是一種矛盾的性格，既想賺錢，又不想拍爛片。在香港，大家都想賺快錢。
記者：總體而言，拍攝《餃子》的經(jīng)歷還是很愉快吧，保留了很多自己的東西。
陳果：時(shí)間比較短，但還是給自己留了很多空間。我不期待每部作品都超越前者，只要有劇本在手上，覺得這個(gè)電影可以拍出來，就去做了，想太多，這輩子就別拍片子了，就去想吧。
記者：做獨(dú)立電影最困難的是生存的壓力嗎，就是賺不到錢？
陳果：不是。是拍完了得不到正常的發(fā)行，內(nèi)地去年拍了200多部電影，上映的有多少？沒有大明星的片子院線不睬你。但國(guó)外有藝術(shù)電影院，就可以上我們這樣的電影。
周迅聰明秦海璐有氣質(zhì)
記者：你后來也開始用明星，比如《香港有個(gè)好萊塢》里的周迅。
陳果：我當(dāng)時(shí)也不知道她紅不紅，只是覺得她適合演這個(gè)角色，就和她的經(jīng)紀(jì)人談。周迅也沒有拍過香港片，這是她第一次和香港電影人合作。我之前看過《蘇州河》，覺得不錯(cuò)。這個(gè)角色有點(diǎn)野性，就讓她來演了。
記者：合作愉快嗎？
陳果：蠻好，她很聰明。
記者：我在看《香港制造》這樣的片子里，始終感覺你對(duì)生命是悲觀的，但是你面對(duì)媒體，總是嘻嘻哈哈。
陳果：悲觀只是一種形式，我所有悲觀的電影里，都是充滿激情的，充滿青春和活力的，沒有悲傷到底的感覺。如果一個(gè)導(dǎo)演可以把一個(gè)悲傷的故事拍得很好看，也是一個(gè)好的做法。悲傷的東西還是比較容易打動(dòng)人的。
記者：你影片中青春總是殘酷的？就像一個(gè)火花，只是一瞬間的燦爛。
陳果：因?yàn)榍啻浩茈y拍，好看的都是悲傷的東西，比如法國(guó)新浪潮。青春本身很難抓住，在《香港制造》里我希望打破很多東西，有點(diǎn)造反精神，就像青春期的叛逆。
記者：你一直用的演員李燦森臉上就充滿著一種反叛，怎么找到他的？
陳果：在街上。我們?yōu)榱诉@個(gè)角色，找了很多人，每天跑到滑板運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，我想找一個(gè)比較瘦的，有爆發(fā)力的形象，然后碰到了他。最初他不肯演，因?yàn)闆]有過這樣的經(jīng)驗(yàn)。但我認(rèn)定是他，就放棄了找別人，盡量說服他來演。
記者：那《餃子》里為什么用楊千女華？
陳果：在香港找個(gè)能演40歲角色的演員比較難，陳可辛提議楊千女華，我對(duì)她的認(rèn)識(shí)也比較少，以為她是個(gè)嘻嘻哈哈不太認(rèn)真的人。但見面之后，覺得她本人很有想法，而且她做過4年的護(hù)士，對(duì)人生的認(rèn)識(shí)有點(diǎn)不一般，我覺得這樣的演員是可以觸動(dòng)某些東西的。她也很快答應(yīng)了，因?yàn)樽鳛檠輪T，她也想變。拍出來還不錯(cuò)，只是時(shí)間比較短，有點(diǎn)可惜。
記者：你是一個(gè)懂得女演員的導(dǎo)演，秦海璐也是通過你的片子出來的。
陳果：我是在北京偶然認(rèn)識(shí)她的，我和她聊了很多，她的形象有吃虧的地方，但是如果做得好，她的藝術(shù)生涯可以走得很長(zhǎng)，有點(diǎn)像呂麗萍，她屬于性格演員，越看越有氣質(zhì)那種。
記者：《榴蓮飄飄》是專門為秦海璐設(shè)計(jì)的？
陳果：《榴蓮飄飄》最初沒有劇本，只是一個(gè)概念。本來那個(gè)角色不是唱京劇的，是一個(gè)運(yùn)動(dòng)員，跳水、游泳什么的，后來秦海璐說她學(xué)過八年京劇，這也是一個(gè)關(guān)鍵，因?yàn)檫@是一個(gè)很好看的要素，不用我去教了，她的生活化的東西已經(jīng)很有說服力。后來我到她的家鄉(xiāng)，一看，我就決定，就這樣拍了。那個(gè)電影很過癮，沒有壓力，拿著機(jī)器，想拍什么就拍什么。
來源：新聞晨報(bào) 作者：黃斌
