2004年的中國電影市場可謂風起云涌，盡管遭遇了《十面埋伏》，盡管張藝謀的市場大旗被打成了篩子，但其票房依然堅挺，最終是周星馳仗著一身《功夫》打出了個全年票房第一。當然，外國的各路諸侯也不甘心，《指環(huán)王3》、《蜘蛛俠》、《哈利·波特3》、《特洛伊》等猛片也加入戰(zhàn)團……又是一年春來到，讓我們把2004年北京票房最高的十部影片(按票房多少排列)拿來反芻一下，挑剔一番———前事之鑒，后事之師。
《功夫》：“搖頭丸”于事無補
《功夫》叫座是早早就被看好的，但令人吃驚的是它最終蓋了《十面埋伏》、《天下無賊》而叫了“第一”的座。有位著名影評人這樣評價周星馳及其《功夫》：“人生多苦難，或者常處于不如意的情境下，于是人們經(jīng)常需要用‘精神勝利法’把自己從壓抑的狀態(tài)下自拔出來。但‘精神勝利法’的使用應(yīng)該有一個度，否則過猶不及……魯迅是藥，阿Q的夢雖然苦口卻去病，周星馳是搖頭丸，HIGH過之后于事無補，過度沉溺于幻想甚至在心底把幻想暗示為現(xiàn)實，只能讓人走向深淵。”他最后還說：“追捧周潤發(fā)的時代不一定是深刻的，但至少是健康的。追捧周星馳的時代，即使不說是病態(tài)的，至少也是弱智的。”
這樣的評論無異于把炸彈扔在公廁里———激起公憤(糞)，特別是那些天下的星迷。周星馳的有些影片在世界影史上都應(yīng)該留有一筆，一棒子打死不該，只是就《功夫》而言，它的智慧大概全用在如何向武林影視前輩致敬上了。
《天下無賊》：“教育法”一言難盡
《天下無賊》的敗筆，說來有點可笑，有人覺得是傅彪的戲“拖”了點，有人說是葛優(yōu)的表演應(yīng)該再“收”一點……但綜觀所有指摘，某期《鏘鏘三人行》的嘉賓一句話說得最到點上：“《天下無賊》典型是在中國拍出來的，我們的電影一定要告訴觀眾‘警察一定能抓住小偷’。”
天下賊片粗略想來，什么《偷天陷阱》、《縱橫四�！贰矊b盜與警察對立的影片，基本上都是魔比道高一丈，而偏偏在《天下無賊》中卻是道比魔高一丈。試問，我們真的需要讓馮小剛的一部電影來告訴我們究竟該不該偷東西？而只有劉德華死了、葛優(yōu)被抓了才算是符合了我們的道德教義？要是那樣的話，為什么不把詐騙寶馬的同謀劉若英也一并解決掉，或讓她流個產(chǎn)什么的，那樣“教育意義”豈不是更強？《天下無賊》的結(jié)局是不是馮小剛的本意，我們無從考證，不過我們也確實知道，在中國拍片總有些特殊情況。
-《十面埋伏》：大明星用得不當
《十面埋伏》今年最值得讓人向它表示敬意的地方就是由于它的樹大招風，幾乎吸引了全國媒體為全年的中國電影準備的“唾沫”，以至后來無數(shù)很差勁的影片再也沒法讓娛記們興奮，其實連《天下無賊》和《功夫》都或多或少占了這個便宜。
重看了一遍《十面埋伏》，那些被無數(shù)所謂“斗士”們攻擊過的所謂“硬傷”、“死點”，其實基本上是許多影片都可能出現(xiàn)的一些微小的穿幫鏡頭。而最大的敗筆乃是劇本與演員的脫節(jié)，這一點在劉德華身上體現(xiàn)得最為明顯。很多觀眾說看到劉德華的某幾場戲會笑。為什么？劉德華是偶像演員，銀幕性格是定型、定性的，換句話說，讓劉德華現(xiàn)在去演馬仔，觀眾肯定接受不了，因為他已經(jīng)到了演大哥的階段，觀眾已經(jīng)認可了他的成熟氣質(zhì)，聽到“你不跟我走，你就得死”這樣不屬于他的臺詞，觀眾當然會樂。如果這句臺詞是從一個純演技派的演員嘴里說出來，結(jié)果可能不一樣。一位不久前在英國看了《十面埋伏》與《英雄》的朋友來信說，外國人沒笑劉德華的臺詞，相反他們倒是對李連杰倒下后在墻上留下的一個人形的箭坑發(fā)笑不止。
換句話說：張藝謀在《十面埋伏》中要吸取的教訓是在演員的運用上，要學會充分考慮某些背景因素，明星雖然名氣很大，但如果用人不當，那為影片留下的敗筆也將是“名氣”很大。
-《手機》：主題成了小道具
《手機》理論上算2003年的片子，但其主要票房收自2004年。它的敗筆不在影片本身，而是人們對影片的關(guān)注點有些偏差。馮小剛的幾部賀歲劇給人們留下的印象總是幽默，突然間出了部有“想法”的《手機》———得，被觀眾包括像崔永元、像金雞百花評委這樣的都給誤解了，什么“男盜女娼”、“低俗下流”全來了。
《手機》實際上提出了一個社會學命題：現(xiàn)代化的通訊工具究竟把人與人的距離拉近了還是變遠了？人與人之間是否應(yīng)該或是否可能保持零距離？圍繞著對這些問題的探討，馮小剛大打男女關(guān)系仗，借著在《一聲嘆息》中積累的“經(jīng)驗”炮制出了《手機》。但遺憾的是，觀眾們按照“欣賞慣性”僅僅把它看成又一部描寫男女關(guān)系的影片。也就是說，人們誤把“手機”當成了故事的道具。其實恰恰相反，所謂的“低俗內(nèi)容”才是為闡釋“通訊工具與人性距離”這個主題而設(shè)的“道具”。馮小剛在《手機》中的最大敗筆就是沒能讓觀眾弄明白，究竟哪個是主題，哪個是道具。
-《指環(huán)王3》：大結(jié)局未免啰嗦
《指環(huán)王》的鴻篇巨制終于有了個大結(jié)局，《指環(huán)王3》宏大的戰(zhàn)爭場面為電影史寫下了幾近封頂?shù)囊还P。然而，雞蛋里挑骨頭，該片的結(jié)尾部分實在有些啰嗦。在近200分鐘的影片里，結(jié)尾部分占了十分之一還多，在長達22分鐘的戰(zhàn)后描述中，首先是弗拉多被救醒后與大家擁抱，其次是阿拉貢加冕國王并與心愛的人擁吻以證明人類的時代來到，之后是霍比特人回到家鄉(xiāng)，娶妻的娶妻，寫書的寫書，再之后便是甘道夫、精靈族及弗拉多等乘船遠行，最后鏡頭又搖回霍比特人的全家�！摻淮亩冀淮�，作為一個三部曲的總結(jié)尾，二十多分鐘的時間或許并不算長，如果只看最后一部，不少觀眾卻幾乎是站著看完這個尾聲的，因為他們早就覺得該完了。
-《后天》：可悲的政治道歉
《后天》的敗筆在于它拙劣的政治道歉。影片中描述了為了逃難，“美國總統(tǒng)”不得不讓自己的子民往南撤，以至越過國境寄人籬下，成了“難民”，而面對鄰國的友好款待，這個泱泱大國對于自己以往種種不妥的行徑終于表示悔悟。應(yīng)該說，對于表露了這種心態(tài)的該電影的創(chuàng)作者，我們應(yīng)該表示敬意，但遺憾的是擔負起這種道歉職責的其實壓根就不應(yīng)該是這樣一部電影乃至這些文藝工作者。這就像大人犯了錯，孩子出來道歉一樣，世界人民要的不是這個！從影片的角度，《后天》作出如此處理其實無可厚非，可悲的是它提醒了人們———為什么只是電影？
-《特洛伊》：剪輯版損害原片
《特洛伊》的敗筆不是出在原片上，而是我們在電影審查過程中給剪壞了。我們在電影院里看到的《特洛伊》是經(jīng)過刪減的，我國影片還沒有分級，因此一些色情暴力鏡頭必須剪掉。但問題是我們?nèi)绾巫龅皆诩羝訒r盡可能少地破壞影片的藝術(shù)成分？剪后的《特洛伊》中民憤最大的是阿喀琉斯的那場激情戲，兩人剛開始擁抱，天突然就亮了……雖然我們不能說阿喀琉斯是因為這個才準備放棄戰(zhàn)爭，但至少愛情的火花在他的人生經(jīng)歷中是非常重要的一幕，缺了對于這一幕的描述和刻畫，那整個《特洛伊》幾乎除了殺就是殺了。不是說我們的觀眾非要看什么“表演”，而是我們要讓該有的表演至少在合理的情形下有所表示。
-《蜘蛛俠2》：英雄救世要不得
《蜘蛛俠2》在美國大火，這說明一個問題———美國人給孩子們的“讀物”沒有進步。從1938年的漫畫《超人》開始，到后來的《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》等等一直換湯不換藥�！冻恕芬埠茫吨┲雮b》也好，這些二戰(zhàn)期間的產(chǎn)物原本是為了給人們一種希望，因為那是一個需要大英雄的時代，而我們現(xiàn)在呢？在和平年代，我們需要的還是拯救世界的個人主義英雄嗎？不，我們應(yīng)該開始學會塑造平凡的英雄了。在這個時代里，我們更應(yīng)該教給孩子的是如何與周圍的人合作，如何共同創(chuàng)造奇跡，而不是把希望寄托于那些超能力的怪物！《蜘蛛俠2》的敗筆在于它沒能開拓出新的英雄模式。
-《哈利·波特3》：陰暗暴力成難題
《哈利·波特3》其實是迄今為止最出色的一部哈利·波特影片，原因是導演換成了墨西哥的阿方索。與前兩部相比，它甜膩的味道消失了，變得陰暗而狂野，小演員們也自然而然地成熟起來，人物的性格顯得更鮮明，更有力量。如果非要雞蛋里挑骨頭，就是它魚和熊掌不可兼得，它陰森的氣氛引來了大批成年觀眾的掌聲，卻可能嚇跑小孩子。該片在西方一些國家上映的時候，就被列入“限制級”。如果忠實于原著精神，未來的《哈利·波特》系列電影將會越來越陰暗和暴力，可兒童觀眾又是它的重要訴求對象，如何在鏡頭藝術(shù)與電影分級制度之間獲得平衡，將是它始終要面臨的問題。《哈利·波特4》的導演換成了《四個婚禮和一個葬禮》的導演麥克·紐維爾，他以喜劇片著稱，說不定就是這種平衡策略的結(jié)果。
-《新警察故事》：兩頭討好出問題
《新警察故事》在內(nèi)地的成績還不錯，但有香港人曾表示由于影片求變，讓人不大適應(yīng)，這其中最大的問題出在成龍身上。作為看著成龍片子成長起來的香港人，他們對該片前半部很長時間里，成龍的窩囊，痛哭流涕，跪地求饒很是覺得別扭，這與他們習慣了成龍風流倜儻、拳腳無敵的欣賞習慣著實不符。只是這一點內(nèi)地觀眾卻不以為然，因為成龍在他們的心中更多的還是一個演員，他們對成龍的感情遠沒有香港人深。所以要說《新警察故事》的敗筆，就在于它想同時討好內(nèi)地與港臺觀眾的企圖是錯的。進一步說，隨著近年來內(nèi)地與港臺藝人合作的加強，那些以為只是把演員、導演往一塊撮合就大功告成的人是最缺乏智慧的。(北京青年報：鄭葉）
