(聲明：此文版權(quán)屬《國際先驅(qū)導(dǎo)報》，任何媒體若需轉(zhuǎn)載，務(wù)必經(jīng)該報許可。)
經(jīng)過長達20多年的產(chǎn)量萎縮，中國動漫看到了曙光。如今在全中國，100多所高等院校相繼開設(shè)動畫專業(yè)，在校動畫學(xué)生總計約7000人尚供不應(yīng)求；長沙市擬斥資18億元打造“藍貓科技園”，立志成為“東方迪斯尼”；今年全國各地的大型動漫畫展會密度達到平均每月1場；而近日媒體將網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)值計算在內(nèi)，更得出“我國卡通動漫產(chǎn)業(yè)總收益已歷史性地超過電影業(yè)”的結(jié)論……
需要提醒的是，有獨立制作能力的中國本土動畫企業(yè)只有兩三家，動畫制作大軍的流向依然局限于為日、美、韓等國的跨國動畫公司代工。在中國動漫表面榮景的背后，尚看不到令人欣慰的產(chǎn)業(yè)縱深。阿童木和機器貓永葆數(shù)十年青春的秘訣告訴我們，在策劃、發(fā)行、推廣環(huán)節(jié)，如果缺乏理性解決方案，個別作品的一時轟動也可能隨風(fēng)逝去。
中國動漫業(yè)急需3種“維生素”
“一流畫技、二流故事、三流經(jīng)營”，這是中國卡通產(chǎn)業(yè)論壇秘書長傅鐵錚為當(dāng)前中國動漫業(yè)下的評語。而早在40年前，萬籟鳴導(dǎo)演的《大鬧天宮》就屢獲國際電影大獎，包括倫敦國際電影節(jié)最佳影片獎和第13屆捷克卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)短片特別獎等。1983年，此片在巴黎首映時觀眾多達10萬人次。
如今，對于中國的“日本動漫迷”來說，有一則塵封逸事會令他們驚訝：被尊為“日本漫畫之神”的手塚治蟲曾到上海美術(shù)電影廠，專程向“中國動畫片之父”萬籟鳴拜師。
曾經(jīng)從風(fēng)格到技巧都獨樹一幟的中國動畫片，現(xiàn)在遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在世界動漫強國的后面，到底是什么束縛了中國動漫業(yè)的腳步？
維生素C：“分級動畫”治療“市場失位”
2004年，《梁�！纷鳛閲a(chǎn)動畫大片推出，采用國際較先進的“3D＋2D”制作技術(shù)，人物造型均模仿迪斯尼風(fēng)格，還添加了流行的說唱音樂，并邀請當(dāng)紅藝人配音，功夫可謂做足。然而有目共睹的是，《梁�！吩庥隽艘馔獾钠狈繎K敗。
上海風(fēng)華音像文化有限公司總經(jīng)理張在群告訴《國際先驅(qū)導(dǎo)報》，目標(biāo)觀眾定位不明確是《梁�！吩庥銎狈俊盎F盧”的關(guān)鍵�！读鹤！饭适禄谥袊鴭D孺皆知的美麗傳說，動畫制作水準(zhǔn)和音樂也無懈可擊。但是，劇中濃墨重彩描寫的卻是愛情，當(dāng)然無法吸引兒童觀眾；而“溫吞水”般的情節(jié)又無法抓住青年觀眾的心——兩面不討好，自然備受冷落。
“國產(chǎn)動畫片常常以兒童甚至低幼為主要受眾群，無法滿足青少年和成人的需要，這對拓展市場、促進市場營銷有很大負(fù)面影響�！鄙虾Ｎ膹V新聞傳媒集團的陳文說。事實上，在動漫大國日本，動漫被分為少年動漫、少女動漫、青年動漫、成人動漫等系列，各有不同年齡和性別的受眾群。
缺乏明確的市場定位，使中國動漫畫產(chǎn)業(yè)陷入尷尬境地。許多動畫作品投入極高，制作出來卻無人問津，只能束之高閣。
陳文還指出，動漫的目標(biāo)受眾群體應(yīng)該是從2歲到60歲的所有觀眾。她特別提出“分級動畫”的概念：根據(jù)受眾不同年齡段開發(fā)少兒、家庭和成人三大類動畫片，針對4到14歲、10到35歲、45到60歲3個年齡層的觀眾。另外，根據(jù)觀眾收視習(xí)慣，在傍晚播放少兒動畫、黃金段播放家庭動畫、夜晚播放成人動畫都應(yīng)列入考慮范圍。
維生素B：“周邊策劃”糾正“產(chǎn)業(yè)幼稚”
國產(chǎn)動漫業(yè)仿效日美等動漫發(fā)達國家，“打造國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)鏈”的口號已經(jīng)喊了很久，而真正從中得益的國產(chǎn)動畫卻寥寥無幾。日前在上海舉辦的一個動漫產(chǎn)業(yè)研討會上，動漫業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從漫畫起步和動畫制作之前就設(shè)想好周邊產(chǎn)品的開發(fā)，是治療“產(chǎn)業(yè)鏈運作尷尬”的良藥。
按照國際慣例，動漫市場分3個層次：一是動畫本身的播出市場；二是卡通圖書和音像制品市場；三是動漫形象的衍生產(chǎn)品，包括服裝、玩具、飲料、生活用品等。其中，最后一個層次比前兩個層次的周期更長，市場反響更為深遠(yuǎn)。
目前，國產(chǎn)動畫片無一例外都是完全“原創(chuàng)”，很少以漫畫、小說、連續(xù)劇等其他文化形式作為直接藍本。而今年4月公布的日本2003年度動漫排行榜顯示，最受歡迎的10部長篇漫畫中，有8部同時榮登最受歡迎動畫作品的十佳榜，“動漫迷”對動畫、漫畫的雙重消費樂此不疲。
張在群從事動畫片市場工作已經(jīng)近10年，他指出，挑選最受歡迎的漫畫來制作動畫片，既可以提高未來動畫片營銷市場的保險系數(shù)，而且一個故事本身已經(jīng)形成出版、影視雙重利用，對未來周邊產(chǎn)品的促銷產(chǎn)生直接鋪墊，對形成動漫產(chǎn)業(yè)鏈可起到極大促進作用。
而《科園月刊-夢幻總動員》雜志社執(zhí)行主編朱辰磊認(rèn)為，中國動漫界在做一部動畫片時，一定要考慮到，動畫片本身不能是一個“孤獨”的商品，相反應(yīng)該是整個產(chǎn)業(yè)鏈和周邊產(chǎn)品的廣告。他介紹，日本東映集團等公司在投入制作一部動畫片之前，已做好周邊產(chǎn)品的開發(fā)規(guī)劃；動畫片放送之際，相關(guān)產(chǎn)品也開始熱賣，資金回收、市場開拓、卡通形象推廣等系列工作都同時開展。所謂“產(chǎn)業(yè)鏈”并不神秘，無非是精心策劃的產(chǎn)物。
“你有沒有想過，在黃金時段播放20分鐘電視廣告不一定去競標(biāo)。動畫片就是一個途徑！”朱辰磊說，十幾年前美國動畫片《變形金剛》就是最好的例子：它在中國眾多電視臺免費播放時并未收入一分錢，然而依靠玩具的銷售卻賺回50億元，可惜這種“廣告意識”在中國動漫界還沒有得到共識。
維生素A：“中國集英社”彌補“人才鴻溝”
在資深導(dǎo)演王根發(fā)的眼中，“動漫人才缺乏”有著更加準(zhǔn)確的定義，他告訴《國際先驅(qū)導(dǎo)報》：“中國不缺動畫技術(shù)人才，但缺乏動漫故事創(chuàng)作和編導(dǎo)的人才，缺乏動漫經(jīng)營人才。這是國內(nèi)很多動畫片無法吸引觀眾的根本原因�！�
今天，日本和美國的卡通制作大公司實行國際分工制，將描線上色等工序外包給人工費低的中國、印尼、越南等國。北京、上海、深圳等地的許多企業(yè)都在承攬外國的動畫外包業(yè)務(wù)�！斑@一方面訓(xùn)練了我國的動畫技術(shù)人才，但我國動漫故事創(chuàng)作、動畫片導(dǎo)演制作、動漫經(jīng)營，這些原本就比較薄弱的環(huán)節(jié)反而得不到訓(xùn)練和學(xué)習(xí)，與國際先進水平相去甚遠(yuǎn)�！被レ`新動漫文化工作室的李敘對記者說。
創(chuàng)作動漫故事的核心人才——漫畫家們，在如今的中國正面臨相當(dāng)艱難的生存環(huán)境，因為中國并沒有形成自己的職業(yè)漫畫家隊伍。國內(nèi)也有相當(dāng)一部分知名漫畫家，但現(xiàn)在大多還以“同好協(xié)會”的形式進行創(chuàng)作，而一些好的動漫故事也得不到很好開發(fā)。
一方面，中國動畫制作商缺乏好的故事創(chuàng)作人才；另一方面，中國漫畫家個人發(fā)展四處碰壁。究竟是什么造成了這個尷尬的人才鴻溝呢？
有識之士將批判的焦點再次集中：動漫創(chuàng)作與市場需求脫節(jié)，急需能對癥下藥的“醫(yī)生”。而這種“醫(yī)生”就是銜接制作商與眾多漫畫家個體的經(jīng)紀(jì)人。由于久靠政府撥款，中國動畫制作人員本身很少考慮市場。不過，在動漫發(fā)達國家，漫畫家的主要精力也用于創(chuàng)作而非市場推廣——因為后者由類似“集英社”(日本)的專業(yè)出版公司作為經(jīng)紀(jì)組織著力策劃。
張在群援引市場調(diào)查數(shù)據(jù)說，大部分青少年覺得國產(chǎn)動畫不能吸引他們。“中國動漫產(chǎn)業(yè)急缺真正懂得動漫市場的人，急缺把動漫作品和市場結(jié)合起來的人�！彼救苏菄a(chǎn)動畫片《隋唐英雄傳》市場開發(fā)負(fù)責(zé)人。在“五一”期間舉辦的“首屆上海地鐵卡暨卡通作品展覽”上，《隋唐英雄傳》的卡通形象和日本“機器貓”、美國“蜘蛛俠”一起出現(xiàn)在上海地鐵磁卡的封面。此外，他還嘗試策劃開發(fā)了信封、畫框等30余種平面周邊產(chǎn)品。
記者注意到，在目前的中國動畫推廣中，除《藍貓?zhí)詺?000問》(衍生產(chǎn)品發(fā)展到6000余種)一支獨秀外，關(guān)注上述細(xì)節(jié)的開發(fā)仍是少之又少。但《隋唐英雄傳》最終的市場效果并不取決于此，推廣人能否幫助制作方掌握動漫消費者的心理將是成敗的關(guān)鍵。
鏈接：中日動漫產(chǎn)值比較
5月初，據(jù)國內(nèi)媒體報道，中國經(jīng)文化部批準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)游戲運營商已有60多家，2003年總收益突破30億元人民幣，將這部分與國產(chǎn)動畫片及其衍生品收益(尚無權(quán)威統(tǒng)計)相加，表明中國動漫業(yè)產(chǎn)值“已經(jīng)超過了電影業(yè)總收益”。
但日本動漫產(chǎn)業(yè)收益的計算方法卻不是這樣。2002年度，日本僅動畫片的市場收益(電影版的票房收入、錄像、電視版及動畫專門頻道等的收益總額)達2135億日元，比2001年度的1860億日元大幅增長，占據(jù)動漫產(chǎn)業(yè)收益的主力。
此外，日本動漫業(yè)是囊括雜志、圖書、錄像、DVD等子領(lǐng)域的綜合產(chǎn)業(yè)，并涉及玩具、電子游戲、文具、食品、服裝、廣告、服務(wù)等廣泛領(lǐng)域。如今，日本動漫產(chǎn)業(yè)更以其獨特的形象魅力和版權(quán)形式，對電腦業(yè)、移動通信業(yè)及銀行、證券和保險業(yè)的公關(guān)推廣起到巨大推動作用。據(jù)此，日本動漫市場的總收益高達4萬億日元。＃
記者：孫菁菁、莫穎怡、季明
