11月27日，動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展國際論壇在北京隆重舉行。本屆論壇上國內(nèi)外專家和國內(nèi)動漫領(lǐng)域精英圍繞“創(chuàng)意·營銷·發(fā)展”的主題進行深入交流和研討。

　　據(jù)了解，我國的動漫發(fā)展在2004年迎來了春天。2004年4月20日，國家廣電總局頒發(fā)了《關(guān)于發(fā)展我國影視動畫產(chǎn)業(yè)的若干意見》，政府開始以行政手段加大發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)的力度，這在我國動漫發(fā)展史上是第一次。2004年7月，首個“國家動漫游戲產(chǎn)業(yè)振興基地”落戶上海。年底又相繼批準(zhǔn)了北京動畫頻道、上海炫動卡通衛(wèi)視、湖南金鷹卡通衛(wèi)視三個動漫上星頻道，正式命名首批國家動畫產(chǎn)業(yè)基地9個、動畫教育教學(xué)研究基地4個。同年，國家為進行未成年人思想文化道德保護，出臺了一系列規(guī)范文化產(chǎn)業(yè)的政策措施，其中在動畫播出平臺上規(guī)定：黃金時段不允許播放國外動畫片，進而鼓勵中國動畫原創(chuàng)。有了政府政策的支持、有了動漫畫家的熱情、有了中國動漫市場的需求，這一年，動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展風(fēng)生水起。截至2008年，又新增北京、成都、廣州3個國家動漫游戲產(chǎn)業(yè)振興基地，6個國家動畫產(chǎn)業(yè)基地；并且從2005年起，每年舉辦一屆中國國際動漫節(jié)。

　　北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院動漫游戲研究中心主任鄧麗麗介紹說，我國動畫片的播出從2004年的2萬分鐘增加到2009年的13萬分鐘。全國做動漫的企業(yè)有1萬家，開設(shè)了動漫專業(yè)的大學(xué)有4477所。2008年全年制作成功的國產(chǎn)電視動畫有249部，總計時13.1042萬分鐘，電影動畫16部。

　　海歸，中外動漫的橋梁

　　美國、日本等的動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為成熟。美國有“夢工廠”、“迪斯尼”等�！豆治锸啡R克》、《辛巴達七海傳奇》、《小雞快跑》、《白雪公主和七個小矮人》、《貓和老鼠》等動畫片為國人熟知。日本的《機器貓》、《龍珠》、宮崎駿動畫系列，國人更是耳熟能詳。我國有越來越多的年輕人去美國、日本學(xué)習(xí)動漫，從畫畫到劇本創(chuàng)作、動漫制作、動漫衍生品的開發(fā)等。

　　在國外，一部好的動漫作品從一開始的創(chuàng)意到最后與觀眾見面，都要經(jīng)歷很長一段時間，制作公司花了大量資金對電影進行投入。在中國大陸，資金投入過緊，導(dǎo)致制作出來的很多作品效果都差強人意。相關(guān)動漫專家認(rèn)為，資金和時間應(yīng)該更多地花在找好的構(gòu)思、好的創(chuàng)意上。

　　鄧麗麗指出，目前中國動漫產(chǎn)業(yè)的主要問題是“量上去了，質(zhì)的問題”。投資大，回收周期長，產(chǎn)業(yè)鏈長，即“高風(fēng)險、高投入、高產(chǎn)出”是動漫產(chǎn)業(yè)的特點，比起普通電影和電視劇來，動漫多了衍生產(chǎn)品的環(huán)節(jié)，這一環(huán)節(jié)十分缺乏人才和經(jīng)驗，需要海歸的參與。從創(chuàng)意到動漫衍生品的“授權(quán)產(chǎn)品”開發(fā)、再到從個人創(chuàng)作到集體創(chuàng)作的過渡等方面我國都缺乏經(jīng)驗，需要借鑒國外。海歸充當(dāng)中介，將動漫制作的經(jīng)驗帶回中國，還可以在國內(nèi)進行動漫的風(fēng)險投資。

　　動漫創(chuàng)意，不可少

　　中國的動畫片從上世紀(jì)六七十年代有很多優(yōu)秀的作品在國際上得到了承認(rèn)，包括《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧�！贰ⅰ度齻�和尚》等，那時的動畫片都是具有中國特色的，剪紙片、水墨等極具中國風(fēng)格�！缎◎蝌秸覌寢尅�、《三個和尚》等動畫片還留在我們的記憶里，因為經(jīng)典是永恒的，這兩部動畫片不僅叫好又叫座�！缎◎蝌秸覌寢尅帆@得了瑞士第十四屆洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎、法國第十七屆戛納國際電影節(jié)榮譽獎、法國巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國際兒童和青年節(jié)二等獎、第一屆中國電影“百花獎”最佳美術(shù)片獎等獎項。《三個和尚》獲得了第三十二屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎、第一屆中國電影“金雞獎”最佳美術(shù)片獎、1980年文化部優(yōu)秀美術(shù)片獎等獎項。還有《烏鴉為什么是黑的》、《草人》、《大鬧天宮》、《葫蘆兄弟》等都在國際、國內(nèi)獲得一致好評。

　　上世紀(jì)九十年代，計算機產(chǎn)業(yè)興起，我國在大工業(yè)生產(chǎn)的概念上沒有跟上國際的步伐，加上市場運作的概念也和世界有一定的距離，使得國產(chǎn)動畫不能迅速走向市場，真正使大家認(rèn)同。

　　鄧麗麗表示，對于動漫創(chuàng)意環(huán)節(jié)，即有關(guān)劇本創(chuàng)作和動漫造型，需要對國際題材進行把握，將中國元素與國外市場相結(jié)合。《功夫熊貓》、《花木蘭》便是成功之舉。海歸可以幫助我們了解國外市場需要什么，怎樣包裝更能讓外國人接受，怎樣以國際上通用的動漫行業(yè)“語言”與國外進行溝通交流，與世界接軌。這樣，我們才可以更多地走出去。

　　從15歲開始在國內(nèi)發(fā)表連環(huán)畫作品的胡蓉，今年也從日本回國成立了自己的工作室。胡蓉于1998年獨自去日本學(xué)習(xí)漫畫創(chuàng)作，代表作《倩女幽魂》曾獲得東亞漫畫高峰日本大會審查員特別獎，是中國故事漫畫史上第一個獲得國際大獎的作者。對于國內(nèi)動漫的發(fā)展，她也有著自己的見解。她認(rèn)為，以中國的傳統(tǒng)文化、經(jīng)典故事為內(nèi)容，加上國外的市場運作模式，打造有中國特色、有國際市場的動畫片是中國動漫的發(fā)展方向。她的作品《中華五千年》、《封神演義人物蘇妲妃》、《楊玉環(huán)》等均在日本獲得成功，受到了市場的檢驗。

　　海歸為我國動漫產(chǎn)業(yè)注入了新鮮血液的同時，也有著對國情把握不足的劣勢。鄧麗麗指出，不了解中國的市場規(guī)律是海歸剛回國時遭遇的困境。對此，她建議，海歸在進入中國市場前應(yīng)進行充分調(diào)查，可以進入中國原創(chuàng)動漫企業(yè)工作或自主創(chuàng)業(yè)一段時間，了解更多國情。(楊帆 陳陽 郭肖杰 郜利敏)