【解說】14米長的《清明上河圖》長卷，10米長的《永樂宮壁畫》卷軸，巨幅敦煌莫高元素作品……

　　近日，記者在甘肅省蘭州市的一間工作室里，探訪了今年60歲的烙畫民間藝人姜中，這是他以“烙”代墨，從事烙畫的第40年。在淡黃色的紙張上，經(jīng)過烙筆的潤色，圖案變得生動(dòng)形象，深淺不一的褐色線條中透著古樸的韻味。

　　姜中打開手中14米長的“清院本”《清明上河圖》長卷，這是他耗時(shí)兩年完成的最新長卷作品，緩緩展開，十分震撼。在作品中，燙烙線條細(xì)膩流暢，畫面古樸典雅、濃淡相宜。畫中的每個(gè)人物姿態(tài)不一，表情栩栩如生，十分細(xì)膩。

　　【同期】烙畫民間藝人 姜中

　　這幅作品從臨摹、打底稿，到完成烙制，前后兩年時(shí)間。是整個(gè)打一遍線稿，然后再進(jìn)行烙制。咱們現(xiàn)在看的這個(gè)橋(局部)，因?yàn)樗娜宋锖芏?，你看他人物的表現(xiàn)，他的動(dòng)態(tài)，他的步履，他的挑擔(dān)的時(shí)候那種姿態(tài)，他的纖夫動(dòng)態(tài)都不一樣的。纖夫拉纖的時(shí)候，前面引纖的人，他是怎么樣的姿態(tài)，他背纖的姿態(tài)腳的用力地(動(dòng)作)都不一樣。

　　【解說】烙畫是以“烙”代墨，用鐵筆生花，姜中介紹說，作畫時(shí)最考驗(yàn)手上的力道。要色淺就用力輕，要色深就用力重，一旦拿捏不穩(wěn)就會(huì)將紙張燙破。

　　【同期】烙畫民間藝人 姜中

　　根據(jù)原作的顏色不同，再根據(jù)自己的理解，分輕重緩急。(比如)里面的一些人物或者是船只比較稀疏的情況下，你稍微一疏忽，有時(shí)候會(huì)把這個(gè)紙張烙透，就會(huì)前功盡棄。(所以)必須是一絲不茍，每一個(gè)部分都是重點(diǎn)。

　　【解說】作為姜氏烙畫的第三代傳人，在姜中兒時(shí)的記憶中，爺爺用煤油燈燒鐵釘烙畫的情景常常浮現(xiàn)在腦海里，也正是受此影響，他對(duì)烙畫的感情尤為深厚。

　　【同期】烙畫民間藝人 姜中

　　像我爺爺那個(gè)時(shí)候他是用針，用鐵針在煤油燈上，燒紅了，在木頭上燙。像我父親用當(dāng)時(shí)的無線電，是那樣的烙鐵，是不可調(diào)控的。我們現(xiàn)在是這個(gè)筆頭有細(xì)的有粗的，比如要畫這個(gè)鳥，鳥的羽毛叫絲毛，你要用筆尖，比較細(xì)的。那么你在畫巖石的時(shí)候，你必須要用寬的筆頭。

　　【解說】除了《清明上河圖》長卷，姜中還烙制了10米長的《永樂宮壁畫》長卷等作品，在傳承傳統(tǒng)烙畫技藝的基礎(chǔ)上，運(yùn)用國畫、素描、剪紙、貼畫等技法，讓烙畫藝術(shù)更加立體。

　　據(jù)史料記載，烙畫源于西漢、盛于東漢，后曾一度失傳，直到清代才被民間藝人重新發(fā)現(xiàn)整理。以前多在木質(zhì)材料上繪制，現(xiàn)在則多見于宣紙、絲絹等材質(zhì)。

　　記者 高瑩 李亞龍 甘肅蘭州報(bào)道

責(zé)任編輯：【羅攀】