世博會(huì)，中國(guó)館，《歷程》，陸川。

　　這個(gè)5月，因《尋槍》、《可可西里》、《南京！南京！》而在國(guó)內(nèi)外引起關(guān)注的青年導(dǎo)演陸川，隨著上海世博會(huì)的開(kāi)幕，百萬(wàn)參觀者走入中國(guó)館，再次成為熱點(diǎn)人物——作為導(dǎo)演，陸川執(zhí)拍了中國(guó)館里的8分鐘主題片《歷程》。

　　5月25日下午，陸川攜著他的《歷程》短片，走上人民日?qǐng)?bào)“文化講壇”，透露背后的創(chuàng)作經(jīng)歷，講述作為當(dāng)代青年導(dǎo)演的文化思考。以下內(nèi)容摘自他的主題演講《電影人的堅(jiān)守與責(zé)任——從〈歷程〉創(chuàng)作經(jīng)歷說(shuō)開(kāi)去》。

　　年輕人常對(duì)國(guó)家級(jí)文化產(chǎn)品“拍板磚”�，F(xiàn)在，項(xiàng)目機(jī)會(huì)給了我們，為什么不去積極表達(dá)

　　剛才，我給大家放映了《歷程》。我向你們保證，你們只看到了1/10的影片效果。因?yàn)�，在上海世博�?huì)中國(guó)館，那里的屏幕高8米，寬66米，三折幕，影片是為場(chǎng)館度身定造的，聲音和畫(huà)面相當(dāng)震撼。

　　接拍世博會(huì)中國(guó)館主題片，有些偶然。在2008年拍完《南京！南京！》后，應(yīng)上海世博局邀約，我參加了中國(guó)館主題演繹方案的評(píng)審。后來(lái)，組委會(huì)邀約我為中國(guó)館拍一部主展影片。乍一聽(tīng)，我不免擔(dān)憂，一是覺(jué)得自己年輕，二是從一名“評(píng)委”變成“球員”，這調(diào)整，實(shí)在大。

　　但只是猶豫了一下，我決定接受挑戰(zhàn)，有兩個(gè)原因。第一，對(duì)于國(guó)家級(jí)的文化產(chǎn)品，很多人一聽(tīng)就本能地反感，特別是“70后”、“80后”，向來(lái)是只當(dāng)旁觀者與批判者，愛(ài)“拍板磚”�，F(xiàn)在，有機(jī)會(huì)讓我們?nèi)コ袚?dān)國(guó)家級(jí)項(xiàng)目，為什么不去積極地參與表達(dá)？

　　第二，我有一種深刻體會(huì)，外部世界對(duì)中國(guó)聲音的期盼、認(rèn)知，與我們發(fā)出的聲音之間，存在鴻溝。我們對(duì)外輸出的文化產(chǎn)品，在講述的姿態(tài)、題材或情懷的關(guān)注上，存在一些問(wèn)題。我希望致力于一些改變，用作品去打動(dòng)中國(guó)以外的世界。如果我們面對(duì)機(jī)會(huì)卻放棄，就失去了在這個(gè)舞臺(tái)上發(fā)言的機(jī)會(huì)。

　　但我低估了這個(gè)項(xiàng)目的難度。

　　電影創(chuàng)作源于靈感，也比較私人化。而作為國(guó)家主題片的《歷程》，創(chuàng)作經(jīng)歷完全不同。而且，中國(guó)改革開(kāi)放30年的城市化歷程，要通過(guò)短短8分鐘去表達(dá)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，也是考驗(yàn)。為了這8分鐘片子，我們這100多個(gè)人的團(tuán)隊(duì)花掉了一年半的時(shí)間，僅前期劇本就寫(xiě)了100多稿。

　　這是一個(gè)“規(guī)定動(dòng)作”，圈已經(jīng)畫(huà)好。但這圈里，其實(shí)還是允許一些個(gè)人的表達(dá)空間。我想傳遞什么中國(guó)氣質(zhì)呢？我覺(jué)得，是這個(gè)國(guó)家的柔和、善意、包容，是這一代人的責(zé)任感，一個(gè)人類更美好的夢(mèng)想。

　　我們選擇了一些關(guān)鍵詞，如“奔跑”、“穿越”。片頭有個(gè)畫(huà)面，是一群人在荒原奔跑。我用它向父輩致敬：這是一個(gè)大的時(shí)代，一個(gè)奔騰的時(shí)代，一個(gè)激情四溢的時(shí)代。這30年，中國(guó)就在不斷奔跑。我堅(jiān)持把汶川大地震中的一些場(chǎng)景加入片中，雖然這一段在審片中引起過(guò)爭(zhēng)議，但我挺堅(jiān)持的，因?yàn)�，汶川地震是個(gè)象征，我想借此強(qiáng)調(diào)“穿越”的民族精神——中華民族正是在過(guò)去數(shù)千年中穿越了一次次災(zāi)難，才成就了中華民族的偉大。這是一種人性的偉大，是面對(duì)災(zāi)難時(shí)中國(guó)人的互助與不屈。

　　由于《歷程》創(chuàng)作的特殊性，也留下不少遺憾。但我很高興，它令我們有機(jī)會(huì)證明給同代人和下一代導(dǎo)演：我們可以在一個(gè)國(guó)家級(jí)舞臺(tái)上，把我們自己的一些思考、情感注入其中，讓文化產(chǎn)品更貼近人性。這種寬容，也反映了國(guó)家與社會(huì)的進(jìn)步。

　　沒(méi)有精神輸出、文化輸出的中國(guó)影片，對(duì)中國(guó)電影人，對(duì)中國(guó)形象，都是一個(gè)危機(jī)

　　創(chuàng)作《歷程》這一年半中，包括拍攝《南京！南京！》影片以來(lái)，很多人在問(wèn)：主旋律文化產(chǎn)品，我們?cè)摮衷鯓拥膭?chuàng)作態(tài)度？

　　中國(guó)的電影正走向兩極。一方面，主流影片市場(chǎng)趨于小眾化，如果沒(méi)有政府推廣，市場(chǎng)票房很難看。另一方面，泛娛樂(lè)化的電影，尤其是一批聳人聽(tīng)聞的低劣影片，對(duì)市場(chǎng)的培育和觀眾的信心，是雙重的打壓。

　　現(xiàn)在中國(guó)電影內(nèi)部市場(chǎng)非常好，票房節(jié)節(jié)攀高。但我們的電影輸出，難見(jiàn)精神輸出，文化輸出。這對(duì)中國(guó)電影人，對(duì)中國(guó)形象，都是一個(gè)危機(jī)。

　　主旋律影片與觀賞性、票房，未必沖突，關(guān)鍵看你想傳遞什么樣的思想，用什么方式傳遞。一部?jī)?yōu)秀的影片，自我批判精神必須有。藝術(shù)創(chuàng)作與新聞發(fā)言人完全是兩碼事，藝術(shù)家的表達(dá)實(shí)際上是一個(gè)民族的聲音，創(chuàng)作的文化產(chǎn)品不能只是政策的圖解。

　　我想再提《阿凡達(dá)》。它在中國(guó)的票房是13個(gè)億。在《阿凡達(dá)》里，我看到的不是技術(shù)，而是導(dǎo)演——?jiǎng)?chuàng)作者的內(nèi)心情懷，是他們對(duì)于地球的責(zé)任，對(duì)于強(qiáng)勢(shì)文化掠奪、侵占弱勢(shì)文化的態(tài)度。它用一個(gè)神話的、科幻的方式，表達(dá)這個(gè)基本態(tài)度。在我看來(lái)，這何嘗不是主旋律？而這部“主旋律”，能在中國(guó)狂掃13億元票房，難道不值得人們?nèi)ニ伎紗�？它�?shí)際上從另一個(gè)角度提醒我們：中國(guó)人需要什么樣的電影，主流價(jià)值可以拍得同樣受歡迎。

　　實(shí)際上，很多美國(guó)電影都是美國(guó)精神的宣傳片，宣揚(yáng)自由和民主，宣揚(yáng)平等，宣揚(yáng)對(duì)人性的關(guān)懷，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在販賣、美化他們的價(jià)值觀。不得不承認(rèn)，他們“宣傳”得不錯(cuò)。這同樣需要我們中國(guó)電影人包括文化產(chǎn)品的創(chuàng)造者去認(rèn)真思考：愛(ài)國(guó)，需要多種表達(dá)方式。而能夠獲得最大多數(shù)人情感的，才是最成功的表達(dá)。

　　講述姿態(tài)的微妙變化，會(huì)影響世界，影響“中國(guó)印象”

　　最近，我一直在思考：在樹(shù)立國(guó)家形象的時(shí)候，文化產(chǎn)品該起什么作用？過(guò)去30多年，我們?cè)诮?jīng)濟(jì)方面的輸出是巨大的，而現(xiàn)在，我們應(yīng)逐漸過(guò)渡到輸出中國(guó)的文明、中國(guó)的精神、中國(guó)的價(jià)值。

　　當(dāng)我們?cè)絹?lái)越想面對(duì)世界發(fā)言時(shí)，就越來(lái)越需要掌握講述的策略，學(xué)會(huì)用世界語(yǔ)言講述中國(guó)故事、傳遞中國(guó)精神。

　　我拍《南京！南京！》的時(shí)候，一直希望是站在人類的角度，而不只是站在中國(guó)人的角度看屠殺。屠殺不僅對(duì)中國(guó)人而言是災(zāi)難，對(duì)全人類也是災(zāi)難。不僅對(duì)受害者是災(zāi)難，對(duì)施害者也是災(zāi)難。你得通過(guò)講述觸痛到他身上的傷疤，觸痛到他對(duì)人性認(rèn)知的時(shí)候，他才能了解。

　　這部片子在國(guó)內(nèi)與國(guó)外的反響差別很大。國(guó)內(nèi)有評(píng)論說(shuō)我是在“美化日本士兵”，但歐洲的大多數(shù)評(píng)論說(shuō)，從中看到的，恰恰是中國(guó)人頑強(qiáng)抵抗的精神。記得一些國(guó)外著名導(dǎo)演對(duì)我說(shuō)，看了《南京，南京！》，他們才了解了中國(guó)人，了解了中國(guó)為什么在今天取得如此大的成就。還有的評(píng)論說(shuō)，從這部片子，他們看到中國(guó)的文化產(chǎn)品不再只是丑化、敵視對(duì)手，而是能夠站在人類的更高層次，審視、反省一場(chǎng)屠殺帶來(lái)的影響。

　　回憶這些事，我想強(qiáng)調(diào)，講述姿態(tài)的微妙變化，會(huì)影響世界，影響世界的“中國(guó)印象”。這種“印象”，既體現(xiàn)在每一部影片所表達(dá)的價(jià)值觀，也體現(xiàn)在當(dāng)不同價(jià)值觀、不同信仰、不同文化背景創(chuàng)作出的文化產(chǎn)品交鋒、對(duì)話時(shí)，有沒(méi)有足夠的文化自信。

　　中國(guó)走到現(xiàn)在這個(gè)階段，需要認(rèn)真思考，我們?cè)撚迷鯓拥奈幕�光芒感染世界？作為�?chuàng)作這些文化產(chǎn)品的工作者，我們的內(nèi)心是否足夠真誠(chéng)，有自信？

　　本報(bào)記者劉陽(yáng)、陳星星 整理