國產(chǎn)動(dòng)畫片《正義紅師》中，從“軍用悍馬”中跳出來的是黃皮膚，坐在“艾布拉姆斯”坦克中的是黑眼睛，操控“黑鷹”直升機(jī)躲開火箭彈的是中國人。

　　有論者指出，這部動(dòng)畫片抄襲痕跡太重，中國軍隊(duì)何時(shí)用上美軍裝備了？有識(shí)者指出，片中的“軍用悍馬”其實(shí)是猛士高機(jī)動(dòng)越野車，“艾布拉姆斯”是99式主戰(zhàn)坦克，“黑鷹”是直9武裝直升機(jī)，都是國貨。

　　正如中國軍隊(duì)的裝備經(jīng)歷了一個(gè)從仿制到自主研發(fā)的過程，中國動(dòng)漫也在經(jīng)歷類似的蛻變，逐漸走出模仿時(shí)代。

　　國產(chǎn)動(dòng)漫漸復(fù)蘇

　　日前在杭州舉辦的第六屆中國國際動(dòng)漫節(jié)，吸引了來自五大洲的動(dòng)漫機(jī)構(gòu)，其中不乏美國夢(mèng)工場、日本集英社這樣的行業(yè)大鱷。他們?yōu)槭裁磥�？日本富士電視臺(tái)執(zhí)行董事前田和也說：“我們希望首先在動(dòng)漫方面與中國進(jìn)行合作，希望能制作出一部吸引中國孩子們的杰出作品�！毖韵轮�意就是中國動(dòng)漫市場巨大，他們希望能分得更大的蛋糕。

　　中國動(dòng)漫有過一段很拉風(fēng)的歷史。動(dòng)畫片《大鬧天宮》，漫畫《三毛流浪記》，家喻戶曉。1943年，后來的日本漫畫家、當(dāng)時(shí)的小學(xué)生手冢治蟲，看到了中國第一部動(dòng)畫電影《鐵扇公主》，被孫悟空深深吸引，此后走上了動(dòng)漫創(chuàng)作道路，臨死還要拍《我的孫悟空》。

　　可當(dāng)動(dòng)漫在英國、日本、韓國成為支柱產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，當(dāng)改革春風(fēng)剛吹滿地的時(shí)候，中國的動(dòng)漫界面臨的卻是“失去的20年”，這也是中國動(dòng)漫走上模仿之路的開始。連環(huán)畫逐漸退出市場，水墨動(dòng)畫沒有人做了，圣斗士、機(jī)器貓、籃球飛人紛至沓來，國產(chǎn)動(dòng)漫幾無招架之功。

　　進(jìn)入新世紀(jì)以來，國家出臺(tái)了一系列政策措施扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。比如電視臺(tái)17時(shí)到21時(shí)只能播國產(chǎn)動(dòng)畫片，各地成立動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園等�！皟�(nèi)地動(dòng)畫不行，那是2004年之前。國家一個(gè)命令下來，要把動(dòng)畫做好，做強(qiáng)。2004年動(dòng)畫片產(chǎn)量只有5000分鐘，去年就達(dá)到17萬分鐘。這就是中國�！卑褬I(yè)務(wù)做到內(nèi)地的香港漫畫家黃玉郎說。

　　模仿也要兩面看

　　面對(duì)這么大的空間，內(nèi)地動(dòng)漫好像沒有準(zhǔn)備好。為了填補(bǔ)市場需求，粗制濫造比比皆是，盲目抄襲不問出處。其實(shí)，這也要兩面看。

　　模仿，就是學(xué)習(xí)，就是抄，天下文章一大抄，看你會(huì)抄不會(huì)抄。不會(huì)抄的，抱大腿，把人家的故事生吞活剝，把人家的人物臨摹過來，不中不西，行之不遠(yuǎn)。會(huì)抄的，踩肩膀，學(xué)習(xí)人家構(gòu)思的過程，琢磨人家人物的特點(diǎn)，總結(jié)出規(guī)律，再結(jié)合中國特色創(chuàng)作，這就走出了模仿，成了創(chuàng)新。

　　模仿階段是過渡性的，只有經(jīng)歷這個(gè)大浪淘沙的過程，才能把會(huì)抄的人留下，把會(huì)抄的企業(yè)留下，才能產(chǎn)生我們自己的動(dòng)漫故事、動(dòng)漫明星。

　　對(duì)動(dòng)漫來說，人物九頭身、星星眼也不是不好，關(guān)鍵在于故事。中國新銳漫畫家夏達(dá)說：“故事漫畫的創(chuàng)作不是畫出一張畫那么簡單，創(chuàng)作者需要架構(gòu)一個(gè)世界觀，安排劇情、角色，兼任了導(dǎo)演、攝像、演員、燈光、布景等工作�！�

　　香港電視專業(yè)人員協(xié)會(huì)會(huì)長徐小明認(rèn)為：“日本漫畫很有鏡頭的感覺，仰拍、俯拍都有，已經(jīng)不單是小孩子的視界了，從6歲到60歲都可以接受。我們的動(dòng)畫片缺乏導(dǎo)演，缺乏講故事的能力�！�

　　在動(dòng)漫世界里，講故事的能力很大程度上取決于一整套規(guī)則體系的建立，說得通就行，不用很復(fù)雜。日本漫畫《賭博默示錄》，把簡單的“石頭、剪子、布”游戲玩得是天花亂墜、驚艷不絕。

　　扎根傳統(tǒng)試身手

　　如今中國動(dòng)漫界出現(xiàn)一股潮流，就是如果講故事暫時(shí)比不了日本，拼想象還不能趕上美國，那就找我們的老祖宗想想辦法。

　　傳說在一棵存活了五千年的大樹里，有一本神秘的《河圖洛書》，里面記載著5000年的秘密——中華愛文化故事。天真無邪的孩子可以在大樹下遇到愛心精靈，獲取神秘能量，得以穿越時(shí)空隧道去尋找愛的真諦。這就是杭州漫奇妙動(dòng)漫制作有限公司當(dāng)家明星——洛寶貝的使命。

　　清代胡渭撰《易圖明辨》，《河圖洛書》之偽已成定論。但偽書有偽書的價(jià)值�！逗訄D洛書》反映的是宋代人對(duì)宇宙、數(shù)理的觀點(diǎn)，內(nèi)容不易搞懂。不過，洛寶貝不是帶著同齡人去探究這深?yuàn)W的古代哲學(xué)�！逗訄D洛書》在這里只是一個(gè)根柢，一部愛的無字書，只有中國才有。就像黃玉郎的《龍虎門》，緊緊抓住中國功夫這個(gè)符號(hào)。就像蔡志忠的《老子說》，牢牢貼近中國哲學(xué)這個(gè)元素。

　　洛寶貝披上了傳統(tǒng)文化的外衣。不單在熒屏上獲得小朋友喜歡，還為中國紅十字基金會(huì)代言，并先后成為北京朝陽區(qū)和杭州市的文明小天使。漫奇妙公司總經(jīng)理田佳表示，如果喜羊羊算娛樂明星，洛寶貝則是公益明星。洛寶貝走公益和文化路線的原因在于，文化內(nèi)涵才是動(dòng)漫衍生品具備長久生命力的關(guān)鍵。

　　另外，諸如《秦時(shí)明月》、《鄭和下西洋》、《中華小子》、《Q版三國》等一系列取材傳統(tǒng)歷史文化的動(dòng)畫片近來層出不窮，而且收視反饋皆有可觀者，足以說明這條路大有可為。

　　發(fā)展漫畫尋創(chuàng)意

　　黃玉郎認(rèn)為，中國內(nèi)地好的漫畫不多。國家對(duì)動(dòng)畫片的扶持很有成效，但對(duì)漫畫的支持很有限，所以幾年下來，動(dòng)畫起來了，漫畫還不行。

　　“動(dòng)畫、漫畫是兩兄弟。在外國來講，漫畫是老大，先有漫畫，后有動(dòng)畫。漫畫出來了，創(chuàng)意也就出來了，造型、故事都有了。制作人看到人物好，故事好，就做動(dòng)畫。比如日本，大概100部漫畫，只有五六部變成動(dòng)畫。也就是說，100個(gè)創(chuàng)意里面，只有5個(gè)出來。中國怎么樣呢？創(chuàng)意基本都做動(dòng)畫了，動(dòng)畫做出來才發(fā)現(xiàn)糟糕，故事不對(duì)，創(chuàng)意不太好，但是晚了。我建議，國家對(duì)漫畫加大扶持、鼓勵(lì)，培養(yǎng)更多漫畫家。用漫畫改編動(dòng)畫，這是一個(gè)比較靠譜的路線�！秉S玉郎說。

　　對(duì)曾經(jīng)兩年沒有收入也專注于畫漫畫的夏達(dá)而言，“創(chuàng)作時(shí)根本沒有考慮將來誰會(huì)看，只是從心出發(fā)。讀者喜歡什么，市場認(rèn)可什么，有的漫畫家會(huì)考慮，我沒有那么大的能量，我只從我的感受出發(fā)創(chuàng)作，跟我有相似感受的人會(huì)喜歡。我的創(chuàng)作是比較任性的，我的作品在我心中最大的出發(fā)點(diǎn)就是分享，分享我對(duì)這個(gè)世界的感受與美好�！彼�說。

　　夏達(dá)的作品沒有成為遺珠。長篇漫畫《子不語》去年就登陸日本，在該國頂級(jí)漫畫雜志《Ultra Jump》連載。還有《游園驚夢(mèng)》，已經(jīng)被黃玉郎看中，將要投入香港市場。

　　根據(jù)漫畫改編的動(dòng)畫，中國現(xiàn)在還不多�？删拖衩绹�可以直接從奴隸社會(huì)跳入資本主義社會(huì)一樣，動(dòng)畫制作不一定要等到漫畫成熟到一定階段才能實(shí)現(xiàn)大發(fā)展。

　　“動(dòng)畫一哥”《喜羊羊與灰太狼》是近年來中國動(dòng)畫片的一面旗幟。這個(gè)技術(shù)粗糙、故事低幼的動(dòng)畫片能長演不衰的原因就在于，它是給15歲以下的兒童看的，不像日本，因?yàn)樾『⒆釉絹碓缴伲�所以�?dòng)漫越來越成人化。中國有4億兒童。只要故事簡單，輕松詼諧，形象各具特色，他們是買賬的。

　　記者　熊建