雙年展:世博語(yǔ)境中還有沒(méi)有“戲”？

　　在世博會(huì)的宏大語(yǔ)境中，本屆上海雙年展如何體現(xiàn)它天賦的批判性？

　　主筆/沈嘉祿

　　距離上海世博會(huì)兩個(gè)月不到時(shí)間，第八屆上海雙年展策展人團(tuán)隊(duì)日前面對(duì)媒體亮相，他們是范迪安、李磊、高士明，還有助理策展人華怡。范是中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，李是上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)，高是中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副院長(zhǎng)。被譽(yù)為“上海雙年展藝術(shù)靈魂”的雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)美院院長(zhǎng)許江此次雖然不在策展團(tuán)隊(duì)之列，但在新聞發(fā)布會(huì)上還是展現(xiàn)了他“指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字”的雄辯才能，一口氣就對(duì)本屆雙年展的主題闡述了一個(gè)小時(shí)。在簡(jiǎn)單回顧梳理了上海雙年展的歷屆主題并再次肯定了它與超大型城市的密切關(guān)系后，不得不面對(duì)一個(gè)強(qiáng)大的文化語(yǔ)境，那就是世博會(huì)。

　　語(yǔ)境與呼應(yīng)——“世博會(huì)文化”和“雙年展文化”

　　無(wú)疑，世博會(huì)將全世界的目光吸引到上海，中國(guó)正受到前所未有的關(guān)注。在這歷史機(jī)遇中，許江認(rèn)為上海由此成為“世界劇場(chǎng)”，同時(shí)也將成為一個(gè)無(wú)限豐富的“世博劇場(chǎng)”。在這個(gè)“劇場(chǎng)”中，世博會(huì)將向全世界展現(xiàn)中國(guó)對(duì)于城市與當(dāng)代生活的主體論述，從中國(guó)出發(fā)，在全球境域中思考世界共同問(wèn)題——這成為上海世博會(huì)基本的文化姿態(tài)。那么，“世博會(huì)文化將成為本屆上海雙年展最重要的思考和體驗(yàn)背景。這就需要我們從中國(guó)主體出發(fā)，提出國(guó)際文化藝術(shù)界的前沿問(wèn)題，放在世界舞臺(tái)上進(jìn)行演練”，他對(duì)記者說(shuō)。

　　而且在世博會(huì)期間，共同構(gòu)建一個(gè)和諧的社會(huì)環(huán)境，是全民的心愿和行動(dòng)指南，向來(lái)以另類思維和另類表達(dá)行世的當(dāng)代藝術(shù)家沒(méi)有“豁免權(quán)”，這也是策展人團(tuán)隊(duì)在確立主題時(shí)的出發(fā)點(diǎn)。

　　主題與亮點(diǎn)——游牧式的“排演”以及龐雜的兼容體

　　為秉承上海雙年展的問(wèn)題線索和文化立場(chǎng)，本屆雙年展以“巡回排演”作為學(xué)術(shù)主題和總體策略，力圖在全球視野中建構(gòu)中國(guó)文化的主體意識(shí)，在當(dāng)代藝術(shù)的世界劇場(chǎng)中思考藝術(shù)實(shí)驗(yàn)與社會(huì)空間之間的關(guān)系，力求打造一個(gè)跨地域、跨主體、跨媒介的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。

　　許江對(duì)“巡回”的解讀是:“巡游與回歸”，而“排演”即是“排布與推演”。這就意味著本屆雙年展的作品呈現(xiàn)具有很強(qiáng)的戲劇性，展品是開(kāi)放性的，也是流動(dòng)性的，是一次饒有興味的游牧式“排演”。同時(shí)策展人團(tuán)隊(duì)還強(qiáng)調(diào)，甚至展覽的策劃情境、創(chuàng)作過(guò)程和展開(kāi)過(guò)程也可以是線性流動(dòng)的、向外輻射的，那么展覽的創(chuàng)作與生產(chǎn)意識(shí)也將具有巡回的別樣意味。這一思路的完美實(shí)現(xiàn)，也許會(huì)成為本屆雙年展的最大看點(diǎn)。

　　近年來(lái)，現(xiàn)場(chǎng)、情境、敘事和社會(huì)參與逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)與視覺(jué)文化中的最前沿話題，本屆雙年展?fàn)幦≡谶@一前沿領(lǐng)域有所推進(jìn)，將雙年展劇場(chǎng)打造成一個(gè)多領(lǐng)域、跨媒介的公共現(xiàn)場(chǎng)。

　　許江還透露，本屆雙年展沒(méi)有邀請(qǐng)外國(guó)策展人，但在征集作品的過(guò)程中會(huì)與鎖定的外國(guó)藝術(shù)家進(jìn)行主題方面的探討，引入東方思維與藝術(shù)元素。而對(duì)中國(guó)藝術(shù)家則更會(huì)近距離作些引導(dǎo)，以保證作品不游離于主題之外。更有意思的是，參展作品的創(chuàng)作過(guò)程有如田野考古，在探索與討論中完成。作品形式是反傳統(tǒng)的，不是架上繪畫，也不是裝置，更不是多媒體，而是一個(gè)龐雜的兼容體。作品在7至9月會(huì)在美國(guó)、西班牙、印度等國(guó)家的中小城鎮(zhèn)巡回展出，于10月24日世博會(huì)接近尾聲時(shí)匯集上海美術(shù)館，一直至2011年2月28日結(jié)束，展期長(zhǎng)達(dá)4個(gè)月。這些舉措以及時(shí)間上的安排，都可以看作本屆雙年展對(duì)世博會(huì)宏大敘事語(yǔ)境的自覺(jué)呼應(yīng)。

　　價(jià)值與追求——精英的文化立場(chǎng)與尖銳的批判性

　　上海一直是中國(guó)當(dāng)代城市文化的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)和前沿陣地。自1996年創(chuàng)辦以來(lái)，上海雙年展始終堅(jiān)持立足上海這座城市，聚焦于中國(guó)城市化進(jìn)程中的重大問(wèn)題，以豐富的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)，推動(dòng)中國(guó)乃至世界范圍的文化思考和視覺(jué)創(chuàng)造。十幾年來(lái)，上海雙年展確立了獨(dú)特的文化立場(chǎng)和問(wèn)題線索�？梢哉f(shuō)，尖銳而精確的批判性，與社會(huì)同步的人文關(guān)注，是上海雙年展的價(jià)值所在。事實(shí)上，好幾屆雙年展的主題還具有先導(dǎo)性，精心確立的主題往往成為公共話題。比如2002年“都市營(yíng)造”探討城市建設(shè)與空間構(gòu)造，2004年“影像生存”反思都市媒體文化，2006年“新設(shè)計(jì)”聚焦于都市文化中的設(shè)計(jì)、時(shí)尚與消費(fèi)問(wèn)題，2008年“快城快客”思考城市化過(guò)程中的移民狀態(tài)。特別是民工回鄉(xiāng)探親遭遇大雪后面臨的困難以及全社會(huì)的高度關(guān)注，與藝術(shù)家與民眾的距離進(jìn)一步縮短。

　　但是在世博會(huì)的宏大語(yǔ)境中，本屆雙年展又如何體現(xiàn)它天賦的批判性？如果在批判方面失語(yǔ)，勢(shì)必導(dǎo)致雙年展文化價(jià)值的流失。面對(duì)本刊記者這個(gè)問(wèn)題，能說(shuō)會(huì)道的許江居然一時(shí)語(yǔ)塞。但很快，他回過(guò)神來(lái)說(shuō):“世博會(huì)是大眾話語(yǔ)，是一次禮贊性的狂歡，在展現(xiàn)當(dāng)今最新科技成果時(shí)，展品及過(guò)程都帶有很強(qiáng)的娛樂(lè)性，而雙年展是精英話語(yǔ)，承擔(dān)的是文化的責(zé)任，體現(xiàn)的是思想的效果�！�

　　跨界與影響——對(duì)于藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和展覽制度的思考

　　他還認(rèn)為:中國(guó)的策展人“還在路上”，所以應(yīng)該根據(jù)國(guó)情達(dá)成這樣的共識(shí):學(xué)術(shù)不分體制，只有身份才分體制。而中國(guó)的藝術(shù)家大多數(shù)是體制內(nèi)的，那么在越來(lái)越開(kāi)放寬容的當(dāng)今社會(huì)，批判性的準(zhǔn)星應(yīng)該鎖定民眾的普遍關(guān)切上，對(duì)城市化高度現(xiàn)代化帶來(lái)的問(wèn)題進(jìn)行思考。同時(shí)我們還應(yīng)該對(duì)雙年展的辦展模式進(jìn)行反思，這里的空間還是很大的。同時(shí)，探索的基調(diào)和建設(shè)性的基調(diào)是不會(huì)改變的。

　　作為一個(gè)重要的藝術(shù)機(jī)制，雙年展迄今已有一百多年的歷史，近30年來(lái)，雙年展更成為一個(gè)全球現(xiàn)象。與此同時(shí)，雙年展的日益趨同化和節(jié)日化也成為了國(guó)際學(xué)術(shù)界反思的重要問(wèn)題。在雙年展日益體制化的今天，國(guó)際藝術(shù)界不斷尋求辦展模式的拓展和更新。就拿今年來(lái)說(shuō)，全球就有40多個(gè)國(guó)際雙年展舉辦�！叭绾螐倪@次雙年展的集體表演中脫穎而出，進(jìn)一步確立起上海雙年展的學(xué)術(shù)形象？這是我們亟需討論的問(wèn)題。”許江說(shuō)。

　　中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在接受本刊記者采訪時(shí)認(rèn)為:近年來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)展覽這個(gè)藝術(shù)的自治領(lǐng)域、這塊公共領(lǐng)域中的“飛地”已經(jīng)成為全球資本生產(chǎn)、展示和消費(fèi)的集散地，日益成為藝術(shù)資本交易和大眾文化享樂(lè)的場(chǎng)所，成為喧囂華麗的時(shí)尚秀場(chǎng)和節(jié)日狂歡。然而，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家而言，展覽不只是交往空間、發(fā)布空間或者實(shí)現(xiàn)空間，展覽首先是一個(gè)開(kāi)放性的和流動(dòng)性的創(chuàng)作空間。所以從“排演”出發(fā)，本屆上海雙年展將逐漸深化其對(duì)于藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和展覽制度的思考，強(qiáng)調(diào)展覽的策劃情境和展開(kāi)的過(guò)程，強(qiáng)調(diào)展覽的創(chuàng)作與生產(chǎn)意識(shí)。

　　世博會(huì)是把全球匯聚到本土，而雙年展則是在不同的本土視野中激發(fā)出對(duì)全球問(wèn)題的差異性關(guān)切；世博會(huì)是文化的輸入，雙年展是觀念的輸出，通過(guò)這一主動(dòng)輸出的行動(dòng)，本屆雙年展將成為世博會(huì)期間上海回饋給世界的一份最具文化前沿性和實(shí)驗(yàn)精神的禮物。值得期待的是，本屆上海雙年展將沿著自身的歷史邏輯線索繼續(xù)前進(jìn)，在新的文化語(yǔ)境中深化雙年展的學(xué)術(shù)思考、提升雙年展的國(guó)際影響力。