像拍諜戰(zhàn)片一樣拍紀(jì)錄片

　　《海豚灣》近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運(yùn)用到了紀(jì)錄片的制作之中，而由J·Ralph創(chuàng)作的原聲音樂也恰當(dāng)?shù)睾嫱辛苏檻?zhàn)般的氣氛。

　　每到夜晚，攝制組就全副武裝，穿著迷彩服，臉上涂抹著彩繪，在夜色的掩護(hù)下秘密地在‘太地’進(jìn)行作業(yè)。他們使用的全部都是只有在軍事領(lǐng)域中才會用到的無熱源的高清攝像機(jī)。

　　一切都按照諜戰(zhàn)的標(biāo)準(zhǔn)：近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運(yùn)用到了紀(jì)錄片的制作之中，而由J·Ralph創(chuàng)作的原聲音樂也恰當(dāng)?shù)睾嫱辛苏檻?zhàn)般的氣氛。

　　文_沈蘭江

　　對于路易·皮斯霍斯這位長期供職于《國家地理雜志》的攝影記者來說，紀(jì)錄片的規(guī)規(guī)矩矩也許并不是一個(gè)太值得尊崇的東西。他擁有的更多是一個(gè)海洋攝影師對畫面的敏感，以及借此表達(dá)個(gè)人情緒的強(qiáng)烈欲望。如果熟悉紀(jì)錄片流派的話，《海豚灣》直接延續(xù)的是邁克爾·摩爾的“真理紀(jì)錄片”的脈絡(luò)。在紀(jì)錄片導(dǎo)演圈內(nèi)，對邁克爾·摩爾最“臭名昭著”的指控就是“對于畫面素材和言論的極富煽動指向性的組織手段”。

　　路易·皮斯霍斯在這一點(diǎn)上甚至做得比邁克爾·摩爾本身更加漂亮。在《海豚灣》的前半段，他營造出一種“當(dāng)?shù)貪O民和政府、警察串通一氣的黑道勢力”印象，給觀眾樹立了一個(gè)“公敵”的主觀概念，并在整部影片中，將與之周旋作為一個(gè)個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生的興奮點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾驚懼交織地深入到故事本身。而同時(shí)拒絕給出更多的日本人，尤其是當(dāng)?shù)貪O民對捕殺海豚的觀點(diǎn)和解釋。

　　在定義了“話語的態(tài)度”之后，路易·皮斯霍斯又在“話語的修辭”上做足了功夫。他將貫徹全片的抽象的意識斗爭形容為是一場挑戰(zhàn)邪惡勢力的具象化的游戲。在這個(gè)游戲中，各路人馬紛紛亮相，并一組接著一組地出局。借用里克(影片的主人公)的表述，制造出一種“你拍攝我，我也拍攝你”的暗戰(zhàn)局面，雙方都在尋找各自可以抓住的把柄，并試圖借此整垮對方。

　　在這個(gè)過程中，打造出“石形”偽裝攝像機(jī)的工業(yè)光魔特技公司，就像是電影《007》中詹姆士·邦德的御用新式武器提供者—Q博士。而路易·皮斯豪斯組建團(tuán)隊(duì)的這個(gè)過程也像是電影《十一羅漢》一樣—為了一次秘密行動而招兵買馬，各路身懷絕技的人粉墨登場。并且他們還給任務(wù)起了一個(gè)很有味道的代號—“大合奏”。

　　一切都按照諜戰(zhàn)的標(biāo)準(zhǔn)：近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運(yùn)用到了紀(jì)錄片的制作之中，而由J·Ralph創(chuàng)作的原聲音樂也恰當(dāng)?shù)睾嫱辛苏檻?zhàn)般的氣氛。影片中有一個(gè)橋段是講述劇組成員們深夜?jié)撊牒ｋ酁逞b置攝像機(jī)，這時(shí)候出現(xiàn)了巡視者，所有人都大驚失色，而定睛一看，卻只是一只旱獺。這種典型的虛假危機(jī)設(shè)置手法，在劇情片中已經(jīng)是一個(gè)“傳統(tǒng)項(xiàng)目”，而在紀(jì)錄片中卻鮮有所聞。

　　在這種充滿各種類型片元素的情節(jié)鋪墊之后，當(dāng)最后那短短數(shù)分鐘的海豚大屠殺場面得以相對枯燥地呈現(xiàn)的時(shí)候，觀眾收獲的是一種更加深刻的觸目驚心。因?yàn)樗麄儾粌H僅已經(jīng)知道“這對于海豚意味著什么”(這是一般紀(jì)錄片的內(nèi)容范疇)，并且知道“這對于影片主角意味著什么”。所以在獲知真相之外，觀眾還獲得了一種“大仇得雪”般的情感宣泄。

　　就是這種“身份帶入式”的記錄手法，讓觀眾能夠與劇組的成員們同呼吸、共命運(yùn)。

　　這些環(huán)保紀(jì)錄片也值得一看

　　《難以忽視的真相》

　　《難以忽視的真相》打破了傳統(tǒng)的教科書式的拍攝手法。它的結(jié)構(gòu)其實(shí)是雙線同時(shí)進(jìn)行的結(jié)構(gòu)。一方面以一次例行對年輕大學(xué)生的演講作為線索，另一條則是戈?duì)柕淖詡�，主要講敘了他是如何走上這條環(huán)保之路的。由于全片的畫外音都是戈?duì)柋救说淖詳�，自己來講自己，比起別人來講，多了一些合理性和親切感。

　　《傻蛋時(shí)代》

　　電影以倒敘的方式，站在未來的視角審視當(dāng)下的環(huán)境問題�？梢哉f是一部“幻想紀(jì)錄片”，皮特?波斯特爾斯懷特所飾演的孤獨(dú)存活下來的老人，是全球檔案的創(chuàng)建人，檔案里保留了所有人類的成就。老人回顧了1950年到2008年的新聞檔案和紀(jì)錄片，試圖探討究竟是什么原因，地球會變成今天這樣。

　　《家園》

　　影片通過大量的航拍鏡頭，將地球的存在以及演變的過程通過畫面完美地呈現(xiàn)出來。并通過地球不斷的演變來告之世人：人類的存在時(shí)間僅有二十萬年，卻已經(jīng)打破這個(gè)存在了四千萬年的地球的生態(tài)平衡。這是一部優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同樣明顯的紀(jì)錄片。優(yōu)點(diǎn)自然是在技術(shù)方面，攝影、配樂。缺點(diǎn)則在于過于簡單直白的劇本。