從沒有一部好萊塢大片像《阿凡達(dá)》這樣對(duì)國產(chǎn)大片形成“瞬間秒殺”的強(qiáng)大壓力。原本頗具票房號(hào)召力的兩位大導(dǎo)演張藝謀和陳可辛打造的《三槍拍案驚奇》與《十月圍城》，已經(jīng)近乎銷聲匿跡，1月份就只有一部《孔子》對(duì)陣《阿凡達(dá)》。

　　然而，《孔子》能否在首周票房勝出，還是一個(gè)大大的問號(hào)。這個(gè)正襟危坐不茍言笑的孔圣人，怎及得上潘多拉星球上別開生面的冒險(xiǎn)故事精彩刺激呢？不過，筆者看過《孔子》之后發(fā)現(xiàn)，本片絕不是一部注重精心錘煉劇情、細(xì)致刻畫角色、節(jié)奏緩慢的傳統(tǒng)人物傳記片，而是完全按照商業(yè)化路線操作、節(jié)奏明快、場(chǎng)面宏大、畫面精美的國產(chǎn)古裝大片，周潤(rùn)發(fā)扮演的孔子堪稱文才武略、智勇雙全，英雄色彩完全蓋過圣人光芒。拿這樣一個(gè)“非典型”的孔子對(duì)決《阿凡達(dá)》，沒準(zhǔn)真能起到出奇制勝的效果。

　　《孔子》導(dǎo)演把大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)戲和精美的視覺效果擺在了極為突出的位置，雖然影片主創(chuàng)強(qiáng)調(diào)這些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面皆有歷史出處，絕非戲說，但用“ 人海戰(zhàn)術(shù)”的夸張手法著重表現(xiàn)，商業(yè)化意圖不言自明。三場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲平均分布于前、中、后三段劇情中，電腦特效營(yíng)造的恢弘氣勢(shì)，絕不遜于《赤壁》等戰(zhàn)爭(zhēng)巨制。

　　仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，《孔子》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面雖然聲勢(shì)浩大，其實(shí)還是有很大取巧成分的，只是渲染大氣的感覺，而兩軍對(duì)撞、慘烈廝殺的鏡頭幾乎一個(gè)都沒有，這才是最考驗(yàn)導(dǎo)演對(duì)大場(chǎng)面控制、協(xié)調(diào)能力的地方，而那些完全依賴電腦特效的場(chǎng)面只是技術(shù)人員的功勞罷了。但真刀真槍地拍攝兩軍對(duì)殺無疑在人力、物力和財(cái)力方面有著極高的要求，以《孔子》的投資規(guī)模來說還難以做到，而且本片畢竟不是一部純粹的戰(zhàn)爭(zhēng)大片，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上選擇避重就輕也算是量力而行、可以理解的了。此外，同為第五代導(dǎo)演的胡玫延續(xù)了張藝謀、陳凱歌等人拍古裝大片偏愛優(yōu)美風(fēng)景和精美鏡頭的審美取向，孔子問道老子時(shí)云霧繚繞的山崖有如仙境、孔子與弟子們周游列國時(shí)冰天雪地的場(chǎng)景和遠(yuǎn)處白雪皚皚的群山壯美之極，全片在視覺美感上給人帶來的享受，不亞于之前任何一部古裝大片。

　　但是，商業(yè)化定位雖使影片觀賞性、娛樂性大大增強(qiáng)，劇情和角色卻因此被弱化，若按傳記片標(biāo)準(zhǔn)來看則基本不合格。劇情雖大致描述了孔子的一生，但因?yàn)樽非蠊?jié)奏，導(dǎo)致劇情的層次感、緊密度較差，而且重點(diǎn)十分模糊，孔子在前半部分完全以一個(gè)大刀闊斧的改革者形象出現(xiàn)，后來仕途失意離開魯國，劇情和角色仿佛也從此失了魂，開始東一榔頭西一棒槌，既沒有展現(xiàn)孔子周游列國的心路歷程、也沒有表現(xiàn)出孔子作為教育家和思想家的圣人風(fēng)范，只是著重突出了孔子漂泊在外的艱辛與困苦，搞得整個(gè)過程不像游歷更像長(zhǎng)征。導(dǎo)演重點(diǎn)打造的“子見南子”一場(chǎng)戲也有過分戲說之嫌。

　　最令人不滿的，是導(dǎo)演對(duì)孔子這個(gè)核心角色的定位過于凡俗，無論整體還是細(xì)節(jié)都在不斷突出他作為平常人的一面，絲毫不見圣人光芒，即便發(fā)哥也難出彩。 (讀家：列文）