老北京俗稱“四九城”，“四九”指皇城四個城門、內(nèi)城九個城門，現(xiàn)存的除了德勝門、東便門、正陽門、天安門(永定門為2005年復建)之外，其他的城門早已消失在歷史長河之中，留下的只有古籍文獻中的只言片語和歷史照片里的浮光掠影。

　　可早在照相技術(shù)誕生前的一百多年，最早進入中國的外國使團的隨團畫家們就用另一種方式，不但記錄下了北京城的城門樓子，更把帝都京城的人文風貌直觀地傳遞給了西方世界，掀起了東西方交流的第二次高潮，這就是西洋版畫。

　　從11月12日起，中華世紀壇世界藝術(shù)館推出了“帝京‘印’像——西方版畫中的老北京”展覽。作為該館2009“回望中國”主題年的收官之作，展覽通過150余幅版畫、地圖及12本17至19世紀西方人士的中國游記，重新發(fā)掘、品味明清老北京的人文風情與世代滄桑。

　　-縱觀清朝300年

　　-絕大部分為銅版畫

　　此次展出的150余幅版畫創(chuàng)作時間從17世紀初期到20世紀初期，歷史跨度達到近300年，幾乎涵蓋了清朝立國以來所有皇帝的肖像和發(fā)生的重大歷史事件，從皇家慶典禮儀，到平頭百姓的婚喪嫁娶，清王朝滄桑變遷匯聚，風土人情一覽無遺。

　　順治和兩位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接見英國使團，同治大婚，庚子之變(1900年八國聯(lián)軍侵華)后光緒返京。這些過去只能依靠歷史典籍想象的歷史中的“重大新聞”，卻通過西洋版畫，讓人有了直觀的感受。這次展出的版畫中，最早的一批是1665年荷蘭人約翰·尼霍夫跟隨荷蘭使團訪問清廷時創(chuàng)作的《荷蘭東印度公司使團覲見韃靼可汗》組畫。因為當時清廷禮儀十分嚴謹，官員思想保守，許多場景都是尼霍夫事后依靠記憶補畫，與歷史中的記載出入甚大，但卻是西方人第一次直觀地了解到充滿神秘色彩的東方大國。

　　而到了1902年創(chuàng)作的光緒返京后第一次接見外國使者中，作者已經(jīng)能夠在現(xiàn)場進行創(chuàng)作，從隊伍的行進順序，到人物的衣著打扮，神態(tài)和配飾，都幾乎和史料記載的一模一樣。從圖中能看到慈禧坐在象征皇權(quán)的寶座之上，而光緒只能屈居下位的場景，皇帝的窩囊相比史書記載的有過之而無不及。到了19世紀中期，報紙在西方社會開始飛速發(fā)展，在枯燥的文字中插入版畫這種形式得到了大眾的歡迎。

　　“像誕生于1842年的《倫敦新聞畫報》，是世界上第一份將圖片作為主要報道形式的新聞周刊，它將許多的畫師兼記者派駐世界各地，相當于現(xiàn)在的攝影記者，創(chuàng)作了大量的作品，生動直觀地記錄了當時各國的風土人情，這些都是重要的文獻資料�！奔磳⒂�21日在世紀壇舉行相關(guān)講座的首都圖書館研究館員韓樸說。

　　-絕大部分為銅版畫

　　版畫是繪畫種類之一，是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。我國古代公元九世紀出現(xiàn)了木刻版畫。在歐洲，16世紀出現(xiàn)了以銅版畫和木刻版畫復制鋼筆畫。到17世紀，銅版畫從鏤刻發(fā)展到腐蝕，進入創(chuàng)作版畫階段。

　　在攝影術(shù)發(fā)明之前，繪畫是最重要的記錄形象的載體，而版畫由于其便捷與可復制性，又相較于其他畫種更為普及。因此，在照相制版印刷技術(shù)應用之前，版畫也是最重要的形象傳播媒體。它天然地具備了兩種價值：審美價值和信息傳播價值。

　　“此次參展的主要是銅版畫，少數(shù)為木版畫。其中有一部分是套色版畫，非常細膩、美觀。”負責講解的李祥瑞告訴記者。

　　相比較木刻版畫，銅版畫由于材質(zhì)更加堅硬，能夠采用多次雕刻、腐蝕反復創(chuàng)作，所以創(chuàng)作的畫面更加細膩、生動，有著極高的藝術(shù)價值。套色版畫則是畫家在版畫中用顏料勾勒而成，可以和油畫相媲美。

　　-歷時十年海外尋寶

　　此次展出的150余幅版畫、地圖及10余本17至19世紀西方介紹中國的重要出版物，均是旅居國外的“老北京”李弘女士的私人藏品。她既不是專業(yè)收藏家，也不是美術(shù)工作者，收藏這批版畫純屬偶然。

　　據(jù)介紹，她第一次注意到關(guān)于老北京的西方版畫，是1998年在香港的一次版畫展銷會。這些版畫全部來自1793年第一次英國使團團長馬戛爾尼勛爵訪問乾隆清廷后在英國出版的出訪巨著中的版畫卷。

　　“其中有張描畫的是北京西直門外的景色。畫面上有城墻、箭樓、西直門、閘樓、角樓、護城河、跨河的大橋、破敗的牌樓，加上城門外各色人物，任何對老北京略有印象的人都會忍不住在這張畫前駐足驚嘆�！崩詈胝f。

　　現(xiàn)實中，這種真實的場景已無處尋覓，老照片中也找不到畫面如此寬廣的全景。盡管作品中有許多細節(jié)失真，但這樣的藝術(shù)加工更讓李弘感受到當年的城門、城墻在西方人眼中的雄偉恢弘。隨即，她拍下了這張版畫，同時，拉開了歷時十年的海外尋寶。

　　出乎意料的是，盡管這些版畫零散地散落海外，但由于本身是印刷品，所以不管是國外藏家還是國內(nèi)藏友幾乎無人關(guān)注，存世流通的數(shù)目很多。從明末歐洲人探秘東方世界開始，一直到上世紀初的清朝晚期，幾乎各個時間段都有相當數(shù)量的版畫存世。李弘很順利地收集到了近200張，還有十幾本原版游記善本。

　　“拿出的是保存品相較好的。”負責布展工作的柳青說。除了展覽外，主辦方還邀請了相關(guān)專家在周末進行系列講座，說版畫中的老北京風貌。

　　不一樣的古都風貌

　　150幅版畫記錄了很多歷史中不曾記載的瞬間和場景，例如早已被拆除的安定門城樓的歷史本來面貌，清朝皇帝大婚盛況，光緒皇帝不為人知的快樂時光，在這次展覽中都能夠一一找到答案。

　　圓明園諧奇趣老照片意外現(xiàn)身

　　北京香麓園抗戰(zhàn)名將紀念館近來整理群眾捐贈時意外發(fā)現(xiàn)六張老照片，其中一張內(nèi)容是圓明園諧奇趣遺址。

　　老照片是市民王錦思先生捐贈的。5年前，他到日本收集日軍侵華罪證時從東京買回。經(jīng)專家鑒定，這張照片拍攝于1923年前后，最早由日本情報人員發(fā)表于《亞細亞大觀》雜志上�！罢掌�里樓層格局比較完整，整體結(jié)構(gòu)也比較清晰。”

　　諧奇趣位于西洋樓景區(qū)西端南部，是1751年秋季竣工的第一座歐式水法(噴泉)大殿，也就是西洋樓景區(qū)最早的建筑。當年，乾隆之所以將其命名為諧奇趣，是取意“西洋噴水和諧有趣”。1860年被英法聯(lián)軍焚毀后，保存相對完整。不過，1900年八國聯(lián)軍入侵北京后，諧奇趣遭到很大破壞。

　　實際上，歷史上拍攝的那段時期的西洋樓景區(qū)照片量最大，僅圓明園目前就有幾十張，占現(xiàn)存照片比例的85%以上。不過，仔細比較一下，每張幾乎都有不同，“不是少了根柱子，就是少了塊石頭”，所以，這張照片還是相當有價值的。目前，圓明園工作人員已單方面表達了想收藏這張照片的意愿。(記者賈曉燕 通訊員陳厚舜)