編者按

　　針對王蒙不久前提出的“中國文學處于最好的時候”觀點，本版在10月24日、31日的版面陸續(xù)推出系列評論，引起讀者關注。正當爭論未息之時，日前在第二屆“世界漢學大會”上，北京大學中文系教授陳曉明與清華大學哲學系教授肖鷹、德國漢學家顧彬等人發(fā)生爭議，又提出了“中國文學達到了前所未有的高度”的說法，在此我們發(fā)表陳曉明的特約文章如下。

　　同時，我們也繼續(xù)發(fā)表讀者來稿，并就相關問題采訪了暨南大學黨委書記、中文系教授蔣述卓。中國文學到底處于什么樣的階段？對中國文學到底應該作怎樣的評價？中國文學存在什么問題？未來走向如何？也請廣大讀者積極參與發(fā)言。

　　中國文學達到了前所未有的高度

　　很不同意顧彬的評價

　　顧彬先生說的語錄———中國文學是垃圾———盡管顧彬先生申辯說他不是這樣的意思，但這樣的語錄要改變很困難。我們要允許漢學家的誤讀，同時要保持差異性。我覺得這種態(tài)度是我所欣賞的。其實對中國文學的理解，未必全是顧彬先生的誤讀，同時還有媒體的誤導。但我們中國的文學研究者要保持自己的差異這是最重要的，到底是什么樣的差異性，就是無作為的差異性嗎？

　　90年代初張法、張頤武、王一川一起合寫了一篇文章試圖提出“中華性”的問題，但很快地被國內(nèi)學界打壓下去了。因為人們從中看出一些民族主義的味道。杜維明有一個觀點，我覺得很值得重視，他說西方學者都有“知識譜系”，但中國當代學者是沒有“知識譜系”的。這句話是很刺激我的。我覺得我從21歲的時候開始讀康德黑格爾，一直到今年我還出了一本關于德里達的書，我非常清楚我做這項研究面對的知識譜系是什么，但作為中國的學者，我又確實不知道怎么從老子、孔子再到馬克思、�？坪偷吕镞_來建構一個協(xié)調(diào)而清晰的知識譜系。因為知識譜系的不清晰，我們的立場和方法也并不明確。

　　作為研究中國文學的學者，洪子誠研究了五十年，我研究了快三十年，但面對世界文學的框架，我們沒有對中國當代文學的價值的發(fā)言權？中國文學60年的歷史，我們有沒有辦法在世界文學的框架中來給它確立一個價值？我們有沒有辦法去看待和評價它？我們在這一世界性的語境中的立場是非�；靵y的。我們沒有辦法在世界文學的價值體系中解釋這60年。

　　顧彬先生對中國現(xiàn)代文學的研究我是非常佩服和贊賞的，盡管對你的立場和觀點我依然有批評。但你對中國當代文學的評價我是不太同意的，甚至很不同意。

　　唱衰中國當代文學一直存在

　　如何評價1949年(或更早些1942年)以后的中國當代文學，關鍵是如何給出文學史的和文學價值的評價，這是我們不能回避的難題。中國在那個時期那么多的文學家，甚至有些人是拋頭顱灑熱血，為中國文學獻出了一切。而我們?nèi)绻麅H僅是用“政治化”來概括這個時期的文學，用“集權專制”底下的意識形態(tài)的附屬品的文學來給予定位，這對那個時期的人是不公平的。我們現(xiàn)在重讀《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》、《野火春風斗古城》、《青春之歌》等作品，我覺得那不僅僅是“政治”二字可以封存住的。我在上課時，隨便在《創(chuàng)業(yè)史》中抽取出一個場景，一段描寫，即使是現(xiàn)在的80后學生都十分欣賞。他們說想不到那時的文學寫得那么的精彩，那時描寫的人物并不亞于現(xiàn)在的文學水準。當然歷史背景不一樣的，有很多被“政治”這個概念完全遮蔽的東西，我覺得今天可以用新的理論理解和闡釋它，打開另一個空間。

　　我以為今天的中國文學是達到了前所未有的高度，我說這句話在整個中國當代文學研究界是不會有人同意的。我是孤掌難鳴。在今天我會更加地孤立。其實唱衰中國當代文學是從上個世紀90年代以來在中國主流的媒體和中國的批評界就存在的。因為90年代退出批評現(xiàn)場的一批人也認為中國再也沒有好的文學。媒體的興起也圍攻文學的一個場所，因為媒體是要“罵”才有人看。他們覺得罵文學最安全，罵別的很困難也不專業(yè)，所以到處是罵文學的。所以顧彬先生的言論正好中了中國媒體的計，至少和他們是“一拍即合”的話。你這么有分量的人，代表著世界文學水準的人說這樣的話，所以媒體一下子就把它渲染得無邊無際。于是很長時間我們都不敢說中國文學好。

　　對當代漢語小說的幾點肯定

　　我今天要壯著膽子為當代漢語小說說點肯定性的話：其一、漢語小說有能力處理歷史遺產(chǎn)并對當下現(xiàn)實進行批判：例如，閻連科的《受活》。其二、漢語小說有能力以漢語的形式展開敘事；能夠穿透現(xiàn)實、穿透文化、穿透堅硬的現(xiàn)代美學，如賈平凹的《廢都》與《秦腔》。其三、漢語小說有能力以永遠的異質(zhì)性，如此獨異的方式進入鄉(xiāng)土中國本真的文化與人性深處，如此獨異的方式進入漢語自身的寫作，按漢語來寫作：例如，劉震云的《一句頂一萬句》。其四、漢語小說有能力概括深廣的小說藝術：例如，莫言的小說，從《酒國》、《豐乳肥臀》到《檀香刑》、《生死疲勞》。

　　我強調(diào)要有中國的立場和中國的方式，并不是要與西方二元對立，更不是要拋開西方現(xiàn)有理論知識及其美學標準另搞一套，而是在現(xiàn)有的，我們吸收西方理論及知識如此深重的基礎上，對由漢語這種極富有民族特性的語言寫就的文學，它的歷史及重要的作品，做出中國的闡釋。這與其說是高調(diào)捍衛(wèi)中國立場，不如說是在最基本的限度上，在差異性的維度上，給出不同于西方現(xiàn)代普遍美學的中國美學的異質(zhì)性價值。

　　□陳曉明