連著兩年，我對諾貝爾文學(xué)獎都有些失望。我是指去年和前年，克萊齊奧和萊辛。我失望的原因很簡單，他們的文學(xué)與我的生活處境，關(guān)聯(lián)很少。

　　今年頒獎前，有媒體讓我預(yù)測，我說獲獎?wù)呶覀兛隙ú徽J(rèn)識，無人能預(yù)測。我甚至不想關(guān)心它究竟頒給了誰。然而資訊太發(fā)達(dá)，這種重要消息你是躲不過的。果然，第一時間“推特”微博上就跳出一個陌生的名字：赫塔·米勒，一個從羅馬利亞流亡的德國作家。她的作品曾禁止在羅馬尼亞出版，1987年，她逃到了西德。

　　我只從網(wǎng)上讀到她的兩個短篇小說，分別是《黑色的大軸》和《一只蒼蠅飛過半個森林》，但讓我對她的作品充滿了期待。人們多用“詩性”來解釋她的語言風(fēng)格，我看是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。她的語言更像在嚴(yán)酷的審查制度下，被逼迫出的一種語言策略。所以在文字中她有大量的留白、隱喻或暗示，只有遭受過同樣境遇的人，才能體會到那些陌生化表達(dá)中的深意。它是恐懼的詩性，也是陰郁的哲學(xué)，它只可能誕生在那些被極權(quán)深深傷害過的人群中，也只有在他們中間，才能找到真正的共鳴。只有被強(qiáng)制者扭曲的思考，才能造就這樣的文本。從這個角度說，是審查制度造就了這宏大而另類的詩性，這絕望而沉重的哲學(xué)。米勒是值得我景仰和信賴的作家。

　　我突然明白了諾貝爾評獎委員會的用意，他們是在以這種方式，向生活在另一個世界的人們致意，向生活在另一個世界中的作家致敬。我想起了這個世紀(jì)最讓我喜愛的諾獎作家凱爾泰斯，他是2002年諾獎獲得者，匈牙利人。在凱爾泰斯生活的地方，謊言一直是真理，讓他吃驚的是，后來連謊言也變得不再真實(shí)了。他就像一個特殊時代孤獨(dú)的證人。凱爾泰斯一直把奧斯維辛看作是人類的財(cái)富，認(rèn)為只有通過對這一歷史事實(shí)的清算與思考，人類才可能重生，才能認(rèn)知良知和正義的力量，才能實(shí)現(xiàn)與歷史的真正和解。他用母語寫作，他通過一次次的自我否定，讓人們辨認(rèn)在每個人心中存在的兇手。

　　因?yàn)檎也坏矫桌盏淖髌�，這幾天我又重讀了凱爾泰斯的《英國旗》和《船夫日記》。我想說，凱爾泰斯就像是米勒的哥哥，而米勒是凱爾泰斯親密的妹妹。實(shí)際上，他們更是我們親密的兄妹。中國作家或許只有通過他們，才能真正明白寫作的力量。

　　今年我感謝諾貝爾文學(xué)獎，它重新喚起了我對文學(xué)的愛和敬意。(葉匡政）