達(dá)·芬奇《安吉里之戰(zhàn)》消失之謎

　　達(dá)·芬奇為什么傳世的作品僅有十余幅？他被意大利雕塑家貝溫尤托·切利尼譽(yù)為“開天辟地之作”的《安吉里之戰(zhàn)》為何消失？30多年來，藝術(shù)史學(xué)家馬烏利奇奧·塞拉西尼教授一直在苦苦尋覓《安吉里之戰(zhàn)》消失的原因，在丹·布朗所著的暢銷書《達(dá)·芬奇密碼》中，還曾提到這位教授的大名。

　　《安吉里之戰(zhàn)》的尺寸是達(dá)·芬奇名作《最后的晚餐》的3倍，有一種傳奇說法是，在繪制《安吉里之戰(zhàn)》時(shí)，達(dá)·芬奇親手研制新型顏料和外層涂油。壁畫已氣勢磅礴、栩栩如生地站在墻上，但墻上涂料卻遲遲不干，他有些迫不及待地想試驗(yàn)自己配制的外層涂油，于是讓助手抬來兩個(gè)大火盆放在壁畫下烘烤，結(jié)果油料被烤化，壁畫變成五顏六色的小溪淌下來，達(dá)·芬奇用兩個(gè)火盆把八個(gè)月的辛勞毀于一旦。

　　但更多專家的一種解釋是，古代歐洲畫家們熱衷于坦培拉繪畫技法的同時(shí)，漸漸發(fā)現(xiàn)了它的缺陷與不足，如顏色之間難以融合暈接，色彩不夠柔和光艷，小筆多次排線過于費(fèi)力，以及在潮濕氣候條件下易發(fā)霉和低度抗碰撞能力。達(dá)·芬奇曾對(duì)坦培拉繪畫技法使用的油性顏料進(jìn)行過多次研究，但技術(shù)不夠成熟，致使許多作品沒能留存下來。

　　《最后的晚餐》并沒真正存在過

　　達(dá)·芬奇1495年在米蘭市圣瑪麗亞·德爾格拉齊修道院墻壁上繪制了《最后的晚餐》。他實(shí)驗(yàn)了一些頗具風(fēng)險(xiǎn)的技術(shù)：在潮濕的石膏墻上使用蛋彩顏料！這是一種非傳統(tǒng)的混合方法，不能被墻吸收。因此，他的壁畫只有薄薄一層和墻粘在一起，沒過多久就因潮氣而片片脫落。就畫作本身而言它是幅杰作，但從保存角度來說卻是一場災(zāi)難，正如藝術(shù)史學(xué)家利奧·斯坦博格所言：“達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》，是藝術(shù)史上一幅偉大的作品，遺憾的是它并沒有真正存在過�！�

　　早在1540年，這幅作品就已被形容“只剩下一半”了；1560年的記錄表示，它的大部分顏料已經(jīng)消失。1568年歷史學(xué)家保羅曾寫到：“這幅壁畫已完全毀了。”在接下來幾個(gè)世紀(jì)中情況越來越糟。共有19人企圖復(fù)繪達(dá)·芬奇的杰作，厚厚的顏料和膠粘劑讓原作完全不見天日。1954年畫作重新復(fù)繪，攝影師將畫作拍攝下來，這就是20世紀(jì)后期我們看到的《最后的晚餐》，很少有人知道，照片上所有部分幾乎都不是出自達(dá)·芬奇之手。

　　高科技為今天的油畫護(hù)航

　　今天的油畫家們有高科技護(hù)航，當(dāng)然不可能重蹈達(dá)·芬奇名作覆轍。春熙路胡開文文化音體商場四樓的顏料畫材專柜，營業(yè)員林燕對(duì)油畫顏料頗有心得，她向記者介紹，現(xiàn)在油畫顏料有較強(qiáng)的硬度，畫面干燥后能長期保持光澤、不變色，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩；同時(shí)，油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫時(shí)可由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。

　　林燕說，目前油畫顏料中的頂級(jí)品牌，無疑是誕生于1919年的法國貝碧歐，旗下?lián)碛衅焚|(zhì)優(yōu)異、創(chuàng)意獨(dú)特的專業(yè)美術(shù)顏料，創(chuàng)意設(shè)計(jì)顏料、教育用顏料及相關(guān)美術(shù)用品。貝碧歐與眾不同之處還在于，內(nèi)部研究實(shí)驗(yàn)室一直在改良產(chǎn)品，創(chuàng)造新品，被推崇為顏料行業(yè)中最具創(chuàng)造力的公司�！叭缲惐虤W十分現(xiàn)代化的Huile系列XL專業(yè)油畫顏料，就是根據(jù)當(dāng)代藝術(shù)家想法、要求設(shè)計(jì)的。這款顏料有亮色系和暗色系48種顏色，可長時(shí)間保存，適宜于任何油畫技法，一般情況下3-5天可干。200毫升的經(jīng)濟(jì)裝，尤其適用于制作大型藝術(shù)創(chuàng)意作品。特別提醒大家，在做上光保護(hù)等處理工作前，需將畫好的作品晾干6至9個(gè)月�！�

　　(曾經(jīng)，在很多繪畫愛好者心中，舉辦一場個(gè)展似乎是遙不企及的夢想，但從今天起，只要你大膽亮出來，那些真性情的大作，就將登堂入室！胡開文將為你圓夢，幫你開一場畫展。欲知后事如何，請(qǐng)看下回分解。)

　　本報(bào)記者 陳蕙茹