追夢(mèng)還是賺錢? 想象還是說(shuō)教?

　　——《功夫熊貓》導(dǎo)演中國(guó)行：動(dòng)畫片粗糙制作難以走向國(guó)際市場(chǎng)

　　《功夫熊貓》導(dǎo)演約翰·斯蒂文森日前抵達(dá)蘇州動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基地，參加X(jué)ML蘇州動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大會(huì)，為中國(guó)同行傳經(jīng)。同時(shí)，他此行目的，還想帶幾部中國(guó)動(dòng)畫片回去，開(kāi)拓美洲市場(chǎng)，可直到昨天他路經(jīng)上海返美時(shí)，還沒(méi)有一部中國(guó)動(dòng)畫片能進(jìn)入他的“法眼”……這是什么原因呢？

　　評(píng)片 表達(dá)夢(mèng)想不足

　　祖籍英國(guó)的約翰，5歲的時(shí)候就明確了自己的夢(mèng)想：拍電影。此番，他受到國(guó)際機(jī)構(gòu)“跨媒體實(shí)驗(yàn)室”以及蘇州動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基地的邀請(qǐng)，為中國(guó)的動(dòng)畫片“開(kāi)小灶”。經(jīng)過(guò)3天的看樣片、開(kāi)講座以及面授機(jī)宜后，他有些遺憾地表示，參加此次蘇州動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大會(huì)的中國(guó)動(dòng)畫樣片，目前還沒(méi)有一部具備“點(diǎn)畫成金”的條件。這其中最大的問(wèn)題在于“夢(mèng)想和想象”的不足。動(dòng)畫作品，應(yīng)該創(chuàng)造出想象空間，表達(dá)夢(mèng)想，只有這樣才能贏得觀眾，尤其是小觀眾。他是從孩提時(shí)就夢(mèng)想去拍電影的人，《功夫熊貓》講述的也是熊貓阿寶如何實(shí)現(xiàn)功夫大師夢(mèng)想的過(guò)程。而中國(guó)同行更關(guān)心的是如何把動(dòng)畫片變成財(cái)富。會(huì)議主題設(shè)定為“從創(chuàng)意到財(cái)富”，賺錢不錯(cuò)，可越想賺錢也許就越賺不到錢。

　　故事 陷入集體說(shuō)教

　　海外動(dòng)畫片的故事往往天馬行空，樂(lè)趣無(wú)窮。與會(huì)的國(guó)內(nèi)專家則表示，我們的動(dòng)畫片幾乎處于“陷入集體說(shuō)教”的狀況，且枯燥乏味。會(huì)上，約翰被請(qǐng)教最多的問(wèn)題就是：故事、技術(shù)、畫風(fēng)等哪一點(diǎn)最重要？故事！雖然約翰作為《功夫熊貓》的兩位導(dǎo)演之一，負(fù)責(zé)的是藝術(shù)與設(shè)計(jì)部分，但是他強(qiáng)調(diào)的始終是故事。在制作過(guò)程中，每人各有分工，但是有關(guān)故事的部分，卻人人都可以參與。熊貓阿寶的爸爸是只鴨子，其實(shí)是在休息時(shí)，幾個(gè)員工閑聊時(shí)的靈光閃現(xiàn)。此時(shí)，約翰正在一旁，聽(tīng)到這個(gè)主意覺(jué)得十分有趣，就納入了片中。結(jié)果，這個(gè)想法就成為《功夫熊貓2》的重要內(nèi)容之一：揭示鴨子爸爸收養(yǎng)熊貓兒子的來(lái)龍去脈。就參與“診斷”的中國(guó)動(dòng)畫樣片來(lái)看，大多屬于“照本宣科”地展示“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”，例如成語(yǔ)或者革命故事的圖解、親子主題的動(dòng)物樂(lè)園或者生肖題材。相比之下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《喜羊羊和灰太狼》的成功，就在于其打破了說(shuō)教套式，成為一部真正讓孩子歡笑的喜劇。

　　現(xiàn)狀 速成多于精磨

　　約翰透露，其實(shí)《功夫熊貓》故事的創(chuàng)意到成形，總共花了13年，其中動(dòng)畫電影的項(xiàng)目啟動(dòng)到上映，花了4年。4年，是海外動(dòng)畫電影制作的平均時(shí)間。而中國(guó)動(dòng)畫電影除了《風(fēng)云決》因?yàn)橘Y金鏈問(wèn)題，斷斷續(xù)續(xù)制作了5年之外，其他動(dòng)畫電影也就花費(fèi)一兩年時(shí)間，動(dòng)畫電影《喜羊羊和灰太狼》只制作了半年。換言之，投資方、制片方、決策者是否有4年的耐心？“今日動(dòng)畫”推出的26集電視動(dòng)畫片《中華小子》，從創(chuàng)意到制作，也花費(fèi)了7年。該公司總經(jīng)理張?zhí)鞎员硎�，時(shí)間意味著故事、技術(shù)、畫風(fēng)等各方面的成熟完善，而眼下國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片制作充斥著大量的“短平快”作品，這必將拉低中國(guó)動(dòng)畫的平均水準(zhǔn)。

　　借鑒 場(chǎng)景設(shè)計(jì)反饋

　　分工明確，不僅能使得藝術(shù)家只考慮追夢(mèng)、投資商只考慮營(yíng)銷，還能使奇幻故事的細(xì)節(jié)更為真實(shí)可信，達(dá)到似真似幻的藝術(shù)最高境界。如果不是約翰提及，中國(guó)觀眾還不會(huì)了解本民族屋檐的特色，“我們?cè)谧觥�熊貓’前期工作的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，中國(guó)、日本和韓國(guó)的屋頂樣式雖然很類似，但是它們的角度是完全不同的�！边@一點(diǎn)，就是前期的資料編輯發(fā)現(xiàn)并反饋給場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員的。此外，在設(shè)計(jì)阿寶的武打動(dòng)作前，專門有人搜集香港功夫片作為設(shè)計(jì)人員的參考。約翰表示，阿寶夾小籠包練筷子功的鏡頭，來(lái)源于成龍的電影。阿寶從高處墜落摔了一嘴泥的畫面，借鑒于周星馳的影片……

　　精確 運(yùn)用水墨動(dòng)畫

　　約翰認(rèn)為，動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格相當(dāng)一部分是由繪畫風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)的，技術(shù)則是體現(xiàn)繪畫藝術(shù)的后臺(tái)支撐。在演講的時(shí)候，約翰展示了一批《功夫熊貓》中不曾出現(xiàn)的人物設(shè)計(jì)圖稿。有一個(gè)名為“太郎”的狼被舍棄了——固然其個(gè)性出彩，能展現(xiàn)高超的技術(shù)力量，但是故事最終聚焦在“中國(guó)題材”上，所以這個(gè)有日本意味的角色就被剔除了。為了突出“中國(guó)畫風(fēng)”，約翰還拜訪了一個(gè)紐約畫家，在他那里觀看了許多中國(guó)水墨動(dòng)畫，如《牧笛》等。隨后，他把水墨動(dòng)畫的技術(shù)運(yùn)用到《功夫熊貓》之中。為了使得流動(dòng)且平面的水墨動(dòng)畫，能與立體透視的西方動(dòng)畫相結(jié)合，電腦還進(jìn)行了精確的計(jì)算，以確保水墨動(dòng)畫看上去并不像是“貼片”。

　　本報(bào)記者 朱光