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　　□2006年，謝勇代表民進(jìn)中央向全國(guó)政協(xié)遞交了“關(guān)于搶救、整理、傳承‘中國(guó)地方戲曲精品折子戲’”和“關(guān)于為搶救、整理、傳承精品折子戲建立保護(hù)基地”的提案。

　　□2007年，“中國(guó)戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動(dòng)畫工程”將戲曲藝術(shù)與動(dòng)漫藝術(shù)相互融合。此工程2007年啟動(dòng)，由中國(guó)藝術(shù)研究院、湖南省文化廳及中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)湖南委員會(huì)聯(lián)手推進(jìn)。

　　□作為地方戲文化資源極其豐富的湖南，去年由省委宣傳部長(zhǎng)蔣建國(guó)主持召開(kāi)搶救保護(hù)工作協(xié)調(diào)會(huì)議，明確將戲曲動(dòng)畫項(xiàng)目納入動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行補(bǔ)貼……

　　動(dòng)漫樂(lè)人

　　當(dāng)學(xué)者、專家、文化官員以及眾多的記者走進(jìn)湖南長(zhǎng)沙楚怡小學(xué)的小禮堂的時(shí)候，舞臺(tái)上一堂生動(dòng)的音樂(lè)課正在進(jìn)行。音樂(lè)課的內(nèi)容是教同學(xué)們欣賞花鼓戲《補(bǔ)鍋》。

　　《補(bǔ)鍋》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代，是花鼓戲繁榮時(shí)期的代表作品。它講述了一個(gè)挑著扁擔(dān)在鄉(xiāng)村里補(bǔ)鍋的年輕人，智慧地說(shuō)服未來(lái)的丈母娘，戀愛(ài)自由、婚姻自主的故事。作品諷刺了鄙俗的婚姻觀念，張揚(yáng)了勞動(dòng)的高貴和勞動(dòng)者的智慧，充滿濃郁的地方風(fēng)情，時(shí)代特征，唱腔活潑，唱詞詼諧，為那時(shí)的老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)。以《補(bǔ)鍋》為代表的花鼓戲，隨著時(shí)間的推移，欣賞趣味的變化，漸漸淡出了人們的視野，而作為優(yōu)秀的藝術(shù)文化遺產(chǎn)，這是非常遺憾的事。近年來(lái)，湖南省為了支持弘揚(yáng)優(yōu)秀文化，采納政協(xié)委員的建議，在戲曲保護(hù)中納入利用“動(dòng)漫”這一形式，產(chǎn)生了很好的效果。長(zhǎng)沙的楚怡小學(xué)實(shí)際上就是這種戲曲動(dòng)漫效果的一個(gè)“實(shí)驗(yàn)”基地。

　　前面所述的舞臺(tái)上的音樂(lè)課，小學(xué)生們看到的《補(bǔ)鍋》不是聽(tīng)錄音，不是看舞臺(tái)表演錄像，而是邊觀賞動(dòng)畫邊討論學(xué)習(xí)。動(dòng)畫《補(bǔ)鍋》色彩絢麗，造型聰穎活潑富有童趣，特別是動(dòng)作的設(shè)計(jì)，融入了時(shí)代元素。學(xué)生們看得津津有味，時(shí)不時(shí)發(fā)出陣陣笑聲，待課程結(jié)束時(shí)，大家發(fā)現(xiàn)，不少人已經(jīng)能哼唱《補(bǔ)鍋》中的唱詞了。這是不久前由文化部支持的、在湖南長(zhǎng)沙楚怡小學(xué)舉行的10萬(wàn)張“中國(guó)戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動(dòng)畫”DVD入校園、進(jìn)農(nóng)村活動(dòng)啟動(dòng)儀式上的一個(gè)場(chǎng)景。它為眾多與會(huì)者提供了感性經(jīng)驗(yàn):動(dòng)漫，或成為傳承傳統(tǒng)文化的一種令人喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式。

　　學(xué)者評(píng)說(shuō)

　　在中國(guó)藝術(shù)研究院主辦、湖南京鷹文化傳播有限公司也即花鼓戲《補(bǔ)鍋》的制作單位參與的學(xué)術(shù)研討會(huì)上，學(xué)者專家們普遍看好動(dòng)漫——這一藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)形式的作用。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)副校長(zhǎng)高福安認(rèn)為，將戲曲與動(dòng)畫結(jié)合起來(lái)制作戲曲動(dòng)畫系列片是一種創(chuàng)新，從效果看，有廣闊的前景。中國(guó)藝術(shù)研究院數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作中心主任張雷提出，數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲形式的交叉融合，派生出既前衛(wèi)又厚重的戲曲動(dòng)畫形式，對(duì)傳承和保護(hù)戲曲文化遺產(chǎn)具有重要啟示。湖南省政協(xié)委員、湖南京劇團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)，《補(bǔ)鍋》等動(dòng)漫制作的直接推動(dòng)者李建鳳從戲曲藝術(shù)普及的角度談到，許多人，主要是年輕人，根本沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到戲曲，只有利用現(xiàn)代媒介手段、喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，將戲曲變得易于被接受，戲曲才能傳播出去。不少學(xué)者還聯(lián)系動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)功能討論它潛在的意義。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是以卡通動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)游戲、手機(jī)游戲、多媒體產(chǎn)品等為主要生產(chǎn)內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)，被視為21世紀(jì)最有希望的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)之一。從《楊家將》、《西游記》、《天仙配》到《花木蘭》，中國(guó)傳統(tǒng)文化題材，早就是日本、韓國(guó)、美國(guó)從中汲取產(chǎn)業(yè)靈感的范疇了。他們認(rèn)為，在這一點(diǎn)上，中國(guó)的文化人應(yīng)該多動(dòng)一些腦筋。中國(guó)動(dòng)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)歐陽(yáng)逸冰指出，國(guó)際市場(chǎng)是戲曲動(dòng)畫片更廣闊的天地，在國(guó)際市場(chǎng)沒(méi)有受眾限制，所以應(yīng)把向國(guó)際市場(chǎng)發(fā)展納入動(dòng)漫戲曲發(fā)展的遠(yuǎn)景規(guī)劃。他舉例說(shuō)，湖南京鷹文化傳播有限公司開(kāi)發(fā)的動(dòng)漫《鳳臺(tái)關(guān)》在第三屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)展演時(shí)，得到的最高評(píng)價(jià)來(lái)自于其中兩位外國(guó)評(píng)委。

　　政府扶持

　　實(shí)際上京鷹文化傳播有限公司開(kāi)發(fā)動(dòng)漫作品是在文化部有關(guān)部門和湖南省以及民進(jìn)湖南省委對(duì)此項(xiàng)工作大力扶持的背景下展開(kāi)的:

　　2006年全國(guó)政協(xié)十屆四次會(huì)議。那一年，民進(jìn)湖南省委主委、湖南省政協(xié)副主席謝勇向全國(guó)政協(xié)遞交了《關(guān)于搶救、整理、傳承‘中國(guó)地方戲曲精品折子戲’》和《關(guān)于為搶救、整理、傳承精品折子戲建立保護(hù)基地》兩個(gè)提案，這兩個(gè)提案得到文化部辦公廳的支持。轉(zhuǎn)年，湖南京劇團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)、民進(jìn)湖南省文化委員會(huì)副主任李建鳳在湖南省委書記張春賢聽(tīng)取各黨派意見(jiàn)時(shí)作了《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，搶救、整理、傳承中國(guó)地方戲曲精品折子戲》的專題發(fā)言，她的發(fā)言得到重視，省委宣傳部長(zhǎng)蔣建國(guó)主持召開(kāi)搶救保護(hù)工作協(xié)調(diào)會(huì)議，明確將戲曲動(dòng)畫項(xiàng)目納入動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行補(bǔ)貼……

　　其實(shí)，把戲曲與動(dòng)畫結(jié)合，在中國(guó)并不是沒(méi)有先例。1956年，動(dòng)畫片《驕傲的將軍》就借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)京劇的諸多元素。著名的動(dòng)畫片《大鬧天宮》和《三個(gè)和尚》也融入了部分中國(guó)戲曲特色。但與從前不同的是，此次的中國(guó)戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動(dòng)畫改變了“戲曲為動(dòng)畫服務(wù)”的簡(jiǎn)單形式。文化部副部長(zhǎng)王文章說(shuō):“戲曲是中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，它能讓世界記住我們的‘中國(guó)臉’。戲曲動(dòng)畫能夠使二者和諧統(tǒng)一，為動(dòng)畫的本土化提供有效的借鑒形式。”

　　花鼓戲《補(bǔ)鍋》是戲曲動(dòng)畫工程的第一部成功作品。而據(jù)悉，目前戲曲動(dòng)漫已經(jīng)制作的作品涉及了京劇、湖南花鼓戲、湖北楚劇、山西晉劇、越劇、黃梅戲、昆曲、豫劇、高甲戲眾多劇種。其中花鼓戲《劉海砍樵》、京劇《紅娘》、昆曲《十五貫》等都曾是人們耳熟能詳?shù)淖髌�。而通過(guò)動(dòng)漫的形式，人們將再一次領(lǐng)略到這些名作的別一番新鮮有趣。

　　王小寧