北京時(shí)間昨天晚上7點(diǎn)，備受關(guān)注的2007年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終于揭曉——法國(guó)新寓言派領(lǐng)軍作家68歲的勒·克萊齊奧因其作品“展現(xiàn)詩(shī)意冒險(xiǎn)和感官狂喜”獲得這一重要殊榮。

　　克萊齊奧從年輕時(shí)就對(duì)中國(guó)文化很有興趣，曾三次來(lái)過(guò)中國(guó)。

　　瑞典學(xué)院終身秘書(shū)恩達(dá)爾上周放言，文學(xué)獎(jiǎng)不會(huì)給美國(guó)人，瑞典人確實(shí)沒(méi)有食言，獎(jiǎng)?wù)潞?40萬(wàn)美元依然留在了歐洲，非歐洲裔作家獲獎(jiǎng)的夢(mèng)想再次破滅。歐洲作家已經(jīng)連續(xù)5年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，而自1994年大江健三郎獲得文學(xué)獎(jiǎng)以來(lái)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)唯一一次走出歐洲還是在2003年，由南非作家?guī)烨蝎@得。

　　“作為作者，展現(xiàn)了新的起點(diǎn)、詩(shī)意的冒險(xiǎn)和感官狂喜；作為探險(xiǎn)者，發(fā)掘了隱藏于主流文明底部和外部的人性�！比鸬鋵W(xué)院的授獎(jiǎng)辭這樣說(shuō)。勒·克萊齊奧，1940年生于法國(guó)尼斯，8歲時(shí)舉家遷往尼日利亞，他父親于二戰(zhàn)期間在那里行醫(yī)。這一經(jīng)歷和去年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主多麗絲·萊辛頗為相似。1963年，勒·克萊齊奧出版了第一部小說(shuō)《訴訟筆錄》，并獲得勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)。此后他相繼出版了30余部作品，包括小說(shuō)，隨筆，翻譯等。1980年，勒·克萊齊奧獲得保爾·莫朗文學(xué)獎(jiǎng)。在成名作《訴訟筆錄》里，克萊齊奧刻畫了主人公亞當(dāng)·波洛的形象，他過(guò)著流浪漢的生活，到處閑逛、抽煙、喝啤酒，住在荒置的小房子里，皮膚上一層汗泥。如果說(shuō)那本小說(shuō)里至少還有一個(gè)主人公的話，那么在《戰(zhàn)爭(zhēng)》里，作者已摒棄了傳統(tǒng)小說(shuō)的所有主要構(gòu)件：時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件。在作者看來(lái)，人類生存條件這一類的問(wèn)題，似乎本不需要時(shí)間、地點(diǎn)來(lái)說(shuō)明。1994年，他在法國(guó)《讀書(shū)》雜志作的一次讀者調(diào)查中，被評(píng)選為在世的最偉大的法語(yǔ)作家之一。

　　瑞典學(xué)院稱，勒·克萊齊奧早年就已“赫然成為關(guān)注生態(tài)的作家，這種傾向更因《飛行書(shū)》、《戰(zhàn)爭(zhēng)》，及《巨人列傳》等作品而得到強(qiáng)化”。勒·克萊齊奧最初繼承了新小說(shuō)派的某些創(chuàng)作元素，但在1980年他以一部《沙漠》在文學(xué)創(chuàng)作方面做出突破，瑞典學(xué)院稱，這部作品“蘊(yùn)含著北非大漠中失落文化的宏偉意象，與之相對(duì)的是不速之客眼中所見(jiàn)的歐洲圖景”。這部作品還讓勒·克萊齊奧獲得了法蘭西學(xué)院獎(jiǎng)。

　　勒·克萊齊奧的作品《Ballaciner》于2007年出版。瑞典學(xué)院稱，這部作品“極盡私密”，“是書(shū)寫電影藝術(shù)的歷史，以及電影在作者生活中重要地位的散文。”此外，勒·克萊齊奧還創(chuàng)作了為數(shù)不少的兒童文學(xué)作品，比如1980年的《安眠曲》，為此國(guó)內(nèi)一位編輯最初以為他是一位法國(guó)兒童作家。

　　克萊齊奧和中國(guó)

　　“我保留了學(xué)習(xí)中國(guó)文化的興趣”

　　勒·克萊齊奧曾先后三次來(lái)過(guò)中國(guó)，但每一次都是悄悄地來(lái)。第一次大約在1990年，第三次是今年1月28日，他獲得人民文學(xué)出版社舉辦的21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)，親自來(lái)北京領(lǐng)獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，這位當(dāng)代最著名的法國(guó)作家沒(méi)有引起中國(guó)媒體的關(guān)注，正如他的作品在中國(guó)不受重視一樣，研討會(huì)上沒(méi)有一位普通讀者和媒體，場(chǎng)面頗為冷清。事實(shí)上，克萊齊奧的作品從1980年代就開(kāi)始被國(guó)內(nèi)譯介，陸續(xù)出版了《烏拉尼亞》、《流浪的星星》、《金魚(yú)》等。

　　勒·克萊齊奧對(duì)中國(guó)有著深厚的感情，1960年代就曾申請(qǐng)來(lái)中國(guó)，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“那是在1967年，我申請(qǐng)加入在中法兩國(guó)交流合作協(xié)議框架下的由法國(guó)派往中國(guó)的第一批年輕人的隊(duì)伍。我現(xiàn)在還能回憶起我當(dāng)時(shí)的急切心情，我的家鄉(xiāng)尼斯的天空在我的眼里看來(lái)好像也煥發(fā)出了別樣的光彩，就如同我看過(guò)的曹雪芹寫的《紅樓夢(mèng)》里插的古老的版畫一樣。我買了一本漢法詞典，還有一本中國(guó)書(shū)法的教材。我的申請(qǐng)沒(méi)有獲得批準(zhǔn)，這件事長(zhǎng)久以來(lái)都是我的一大遺憾。但我卻一直保留了學(xué)習(xí)中國(guó)文化和中國(guó)文學(xué)的興趣，對(duì)我來(lái)說(shuō)，它代表了東方思想的搖籃。閱讀中國(guó)的古典文學(xué)，鑒賞中國(guó)的京戲和國(guó)畫對(duì)我產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響。我尤其喜歡中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)，比如魯迅和巴金的小說(shuō)，特別是北京小說(shuō)家老舍的小說(shuō)。我發(fā)現(xiàn)老舍的小說(shuō)中的深度、激情和幽默都是世界性的，超越國(guó)界的�！�

　　專家說(shuō)

　　“在世最偉大的法語(yǔ)作家”

　　余中先(法語(yǔ)文學(xué)專家、《世界文學(xué)》主編)我一直覺(jué)得，勒·克萊齊奧是當(dāng)今在世的最偉大法語(yǔ)文學(xué)作家之一，他獲獎(jiǎng)是遲早的事情，而且離上一次法國(guó)作家獲獎(jiǎng)已經(jīng)有23年了，上一次是1985年的克洛德·西蒙，所以現(xiàn)在輪到勒·克萊齊奧我一點(diǎn)都不吃驚。今年年初，勒·克萊齊奧曾經(jīng)第三次來(lái)到中國(guó)。來(lái)的那天他說(shuō)生病了，拉肚子。原來(lái)他穿了一雙涼鞋來(lái)到大冷天的北京，不知道，他是因?yàn)榫米�熱帶而�?xí)慣穿涼鞋(他的家在尼斯，在法國(guó)就算是最南方了，而他經(jīng)常在非洲居住)，還是因?yàn)閯e的什么原因。反正，上身正裝，下身涼鞋，好像也不搭配，但也不是不修邊幅。十多年來(lái)，勒·克萊齊奧基本上生活在美國(guó)。偶爾回法國(guó)，也住在南方的地中海海濱的尼斯，還去過(guò)泰國(guó)、韓國(guó)教法語(yǔ)。克萊齊奧關(guān)注文學(xué)中的Economie。不是經(jīng)濟(jì)學(xué)中的經(jīng)濟(jì)，是經(jīng)濟(jì)生活中的節(jié)省,因此在寫作主題上他是反對(duì)現(xiàn)代文明和現(xiàn)代社會(huì)的。

　　袁筱一(華東師范大學(xué)法語(yǔ)系系主任，《戰(zhàn)爭(zhēng)》譯者)：聽(tīng)到他獲獎(jiǎng)我真的太高興了，我一直在鼓動(dòng)國(guó)內(nèi)出版界的朋友趕緊出版這位作家的作品。勒·克萊齊奧出道時(shí)師承的是法國(guó)新小說(shuō)派的風(fēng)格，后來(lái)有所轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在是法國(guó)文壇新寓言派的領(lǐng)軍人物。由于他一年中至少有一半的時(shí)間在國(guó)外，所以他的寫作視野也比較開(kāi)闊，比如他的作品就有很濃的拉美風(fēng)格。他的作品，主題上關(guān)注的是現(xiàn)代社會(huì)問(wèn)題，對(duì)后工業(yè)社會(huì)和現(xiàn)代文明持反抗態(tài)度，希望重新回到大自然。雖然他是目前法語(yǔ)文學(xué)界最偉大的作家之一，但他在國(guó)內(nèi)也可能是知名度最低的法國(guó)作家之一，他的作品很早就有介紹，但反響都很小。

　　編輯說(shuō)

　　他的新書(shū)很通俗

　　黃霞玲(人民文學(xué)出版社克萊齊奧作品編輯)：

　　他的最新小說(shuō)《烏拉尼亞》今年年初出版，相對(duì)而言這是本比較通俗的小說(shuō)，用一個(gè)烏托邦的寓言反諷當(dāng)代社會(huì)的矛盾。年初我們邀請(qǐng)他來(lái)北京參加一個(gè)研討會(huì)，他是一個(gè)非常沉默的作家。

　　作家說(shuō)

　　對(duì)中國(guó)作家沒(méi)影響

　　孫甘露(作家)

　　我是在1990年代最早閱讀了他的代表作《訴訟筆錄》，感覺(jué)上他的寫作更偏重于19世紀(jì)法國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)，與曾經(jīng)統(tǒng)治法國(guó)文壇的新小說(shuō)派有一點(diǎn)距離，也正因?yàn)槿绱耍�他的作品�?duì)中國(guó)作家的影響幾乎沒(méi)有。