擅長(zhǎng)小說(shuō)創(chuàng)作的王安憶，醞釀兩年寫就的話劇《發(fā)廊童話》將于8月9日起在話劇中心上演。該劇改編自英國(guó)作家哈代的小說(shuō)《擠奶女的羅曼史》。她坦陳之所以改編這個(gè)帶有灰姑娘色彩的“童話”，是因?yàn)椋骸耙粊?lái)作家都認(rèn)為寫話劇是一種挑戰(zhàn)，二來(lái)只要有貧富差距就會(huì)有童話，尤其是對(duì)女性而言。”

　　“發(fā)廊妹”與大款

　　這是王安憶繼《金鎖記》后的第二部話劇劇本，是應(yīng)話劇中心之邀，去年開(kāi)始動(dòng)筆的。《發(fā)廊童話》講述的是發(fā)廊妹遇到大款產(chǎn)生的“灰姑娘”童話，新出爐的海報(bào)也以粉紅色為基調(diào)。王安憶表示，如果不是實(shí)在沒(méi)地方洗頭了，一般也不會(huì)去發(fā)廊。“發(fā)廊”這個(gè)場(chǎng)所，感覺(jué)像化妝間，更有些許象征意味。她鐘情于英國(guó)作家哈代的小說(shuō)《擠奶女的羅曼史》，想截取其中關(guān)鍵性的情節(jié)轉(zhuǎn)折，放置于匹配的大上海背景之下。城鄉(xiāng)接合部的“發(fā)廊妹”，似乎與“擠奶女”的環(huán)境類似。而發(fā)廊女與大款的貧富差距越大，越是容易產(chǎn)生童話。

　　通常，她對(duì)發(fā)廊只是“誤入”，所以“有一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)”。對(duì)于向來(lái)受到有關(guān)“脫離生活”的批評(píng)，她表示：“既不能為自己護(hù)短，也不能強(qiáng)求。創(chuàng)作，主要靠的還是想像力。我不對(duì)真實(shí)負(fù)責(zé)，我不是記者�！�

　　劇情拷貝“擠奶女”

　　王安憶的父親王嘯平，原先也是人藝的話劇導(dǎo)演。對(duì)于話劇，王安憶從小就是不陌生的。不過(guò)，創(chuàng)作那么多年來(lái)，王安憶寫的劇本屈指可數(shù)，而且無(wú)論是《金鎖記》還是《發(fā)廊童話》，都是改編劇作而不是原創(chuàng)�！霸瓌�(chuàng)，我有先天缺陷”，王安憶認(rèn)為自己的性格特征和寫作風(fēng)格，不適合原創(chuàng)劇本。

　　“我比較溫和，不會(huì)組織激烈的戲劇沖突。”在寫《金鎖記》劇本的時(shí)候，她就“吸取了教訓(xùn)”——“人物太多太擁塞”，所以《發(fā)廊童話》只有6幕，場(chǎng)景變化較少，只有四五個(gè)人物，做到“讓每一個(gè)人都有戲”。她承認(rèn)，“發(fā)廊妹”劇情的幾個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是拷貝“擠奶女”的。王安憶說(shuō)自己更喜歡小說(shuō)的微妙與曖昧，可是在舞臺(tái)上都要直接且清晰地體現(xiàn)，對(duì)她來(lái)說(shuō)屬于“挑戰(zhàn)”。

　　最喜愛(ài)“佳構(gòu)劇”

　　王安憶認(rèn)為，有追求的作家最終都要成為劇作家，比如契訶夫、阿加莎·克里斯蒂等，甚至莫言也有所嘗試。對(duì)她而言，劇本寫作，算是一種“功課”。因?yàn)閯”緞?chuàng)作，敘述的受限最多，因而難度最大�！皩戇^(guò)電影之后，我再也不想寫了”，她認(rèn)為電影劇本的寫作基本沒(méi)有挑戰(zhàn)。平常，她也經(jīng)�？丛拕�。最喜歡的都是接近“佳構(gòu)劇”的作品，如百老匯經(jīng)典《求證》，還有《秀才與劊子手》《Sorry》等。對(duì)于《發(fā)廊童話》的自我評(píng)價(jià)，她表示這是個(gè)“無(wú)色的發(fā)廊”，歸納為八個(gè)字：“總體純潔，略有風(fēng)月”。

　　不過(guò)，王安憶卻不愿意把自己的小說(shuō)改編成戲�。骸白约旱男≌f(shuō)我肯定下不了手�！比绻�話劇中心繼續(xù)向她約劇本的話，她還是會(huì)考慮繼續(xù)當(dāng)編劇。她開(kāi)玩笑地說(shuō)：“劇本價(jià)錢比小說(shuō)多多了�！�