十年前或許還沒有所謂“80后”稱謂，十年后我們卻在面對(duì)著“90后”……

　　前不久，被人稱為“90后美女作家”的蔣方舟加分進(jìn)入清華的消息一度格外引人關(guān)注，這似乎預(yù)示著“90后”這個(gè)稱謂今后將越來越多地出現(xiàn)在社會(huì)生活中。其實(shí)，恰恰是在十年前，如今已經(jīng)被很多人熟知的“80后”這個(gè)稱謂，伴隨著一場(chǎng)名為“新概念”的作文大賽而進(jìn)入了公眾的視野，從那以后以韓寒、郭敬明、張悅?cè)�、春樹為代表的一批�?0后”作家成為了這一代人的代表，在風(fēng)起云涌之間，將萬千爭(zhēng)議集于一身。物是人非，“80后”這個(gè)稱謂在波折與非議之中前行了十年，已由本來是文壇對(duì)1980—1989年出生的年輕作家的稱呼，變成了如今被各個(gè)領(lǐng)域借用，指代整個(gè)20世紀(jì)80年代出生的年輕人。

　　“80后”稱謂出現(xiàn)十年之后 ，“80后”的代表人物們長(zhǎng)大了、成熟了，如今最年輕的“80后”也已經(jīng)到了法定成人年齡，他們?cè)鯓涌创�這個(gè)稱謂？十年間他們有了哪些變化？他們將以何種姿態(tài)出現(xiàn)在文壇、出現(xiàn)在社會(huì)生活之中？帶著種種疑問，記者最近利用各種渠道采訪了韓寒、郭敬明、張悅?cè)�、春樹等一批�?0后”風(fēng)云人物……

　　張悅?cè)唬何腋�喜歡別人叫我“青年作家”而不是“80后作家”

　　新近剛剛出版了自己主編的主題書《鯉·孤獨(dú)》的張悅?cè)挥霉陋?dú)來形容“80后”這個(gè)群體，“我們是獨(dú)生子女，童年的回憶里，充滿了孤獨(dú)的色彩。我們這代人大都記得那個(gè)無聊的星期二，因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候星期二下午沒有電視，不看電視我們沒事可干。我們?cè)诠陋?dú)中成長(zhǎng)，對(duì)我們的性格成長(zhǎng)產(chǎn)生了很大的影響，比如我們一般都比較自我，但我們不同意說我們叛逆，相比我們的父母，我們只是成長(zhǎng)環(huán)境優(yōu)越一些，但是我們中的大多數(shù)人還都是很現(xiàn)實(shí)的。”

　　而談到十年間的變化，張悅?cè)坏牡谝痪湓捑褪恰拔覀冮L(zhǎng)大了”。“這是一個(gè)必然的過程，每一代人都要經(jīng)歷，但是和上一代人不一樣，我們的青春期好像被有意拉長(zhǎng)了，我們這一代人都比較拒絕長(zhǎng)大，我們更希望保持現(xiàn)在的狀態(tài)�！�

　　談到自己在這十年間最大的收獲，張悅?cè)槐硎荆骸皠倓偒@得新概念作文大賽冠軍時(shí)，我曾經(jīng)不想專業(yè)從事寫作，所以大學(xué)學(xué)了計(jì)算機(jī)，但是幾年摸索下來，我發(fā)現(xiàn)自己最擅長(zhǎng)的還是寫作，所以堅(jiān)定了在文學(xué)圈發(fā)展的想法。和十年前相比，我覺得自己的人生規(guī)劃肯定更明確了，只要不出意外，我會(huì)堅(jiān)持寫下去，做一名職業(yè)作家。”

　　記者問張悅?cè)皇欠裨谝獗环Q為“80后作家”，她說：“我更喜歡別人叫我‘青年作家’，而不是‘80后作家’，畢竟這個(gè)稱謂在文學(xué)上似乎表明除了出生年代，你別無特點(diǎn)。”

　　而問到如何評(píng)價(jià)“90后”作家、如何看待蔣方舟時(shí)，張悅?cè)徽f：現(xiàn)在對(duì)他們做評(píng)價(jià)為時(shí)太早了吧，就像十年前評(píng)價(jià)我們，他們究竟怎樣現(xiàn)在還說不清楚，其實(shí)就是“80后”現(xiàn)在評(píng)價(jià)也為時(shí)過早。

　　韓寒：十年前作品太“矯情”我不想當(dāng)任何人的偶像

　　韓寒作為第一屆新概念作文大賽的冠軍，是“80后”當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物，而其叛逆的性格、特立獨(dú)行的行為方式，又使他身上頗具偶像色彩，就連不少“80后”作家也把韓寒當(dāng)作自己的偶像。但成也韓寒，敗也韓寒，正是韓寒巨大的影響力，讓不少人把韓寒一個(gè)人的特征當(dāng)作了整個(gè)“80后”的群體特征，而不斷挑起各種是非的韓寒，也讓人們不得不在爭(zhēng)議中關(guān)注他和“80后”。

　　如今談到“80后”作家，韓寒有自己頗為精確的概念——“所謂‘80后’作家，就是出生于20世紀(jì)80年代，以網(wǎng)絡(luò)為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介，以商業(yè)利益為主要目的，作品意境與內(nèi)涵以城市為背景、青春為主題的青年作者群。”說到十年前的自己，還有那篇曾經(jīng)在中學(xué)生中膾炙人口的《杯中窺人》，如今的韓寒表示“現(xiàn)在看的確有點(diǎn)矯情”。“十年了，我當(dāng)然比那時(shí)候更會(huì)表達(dá)自己，更重要的是我知道了我要表達(dá)什么�！�

　　但在了解他的人眼中，韓寒似乎還是那個(gè)“大男孩”�！睹妊俊焚Y深編輯胡瑋蒔，作為韓寒的發(fā)現(xiàn)者之一，她告訴記者：別看韓寒如今那股子風(fēng)光樣，在我眼里他就是一個(gè)孩子。除了長(zhǎng)高了點(diǎn)之外，他什么也沒有變，還是那個(gè)愛玩的男孩。胡瑋蒔不知道，這個(gè)一會(huì)兒賽車、一會(huì)兒出書、出完了書又去賽車的男孩子究竟想做什么�！绊n寒所面臨的問題是一方面不可能賽車到老，另一方面他走的根本不是正統(tǒng)的寫作路子�！焙�瑋蒔說：“沒有看到他對(duì)自己的未來有什么計(jì)劃，但我絕對(duì)不會(huì)說什么，不會(huì)去煩他�！�

　　而韓寒自己講到十年來的經(jīng)歷，還是很滿意，“我一直在實(shí)現(xiàn)自己的理想，我在賽車，干我喜歡的事情，說我想說的話，我很自由，這些就是我十年前想要的狀態(tài)。”但是面對(duì)很多崇拜自己的同齡人，甚至是模仿自己的“90后” ，韓寒則表示：“如果我的作品和生活方式影響到一些人，請(qǐng)大家就當(dāng)看戲，雖然我不會(huì)參加任何影視表演，但其實(shí)我是一個(gè)好演員，只是沒有人有資格來導(dǎo)演我罷了�！� 他還奉勸大家，“這么說吧，我都學(xué)不像自己，讓我重活一次，我都不知道自己是什么樣的，沒準(zhǔn)我成了郭敬明。”

　　韓寒最后告訴記者：“我不想當(dāng)任何人的偶像，更不能代表‘80后’，我只是我自己�！�

　　郭敬明：自詡中國(guó)最好作家 “90后”市場(chǎng)潛力巨大

　　作為第三屆新概念作文大賽的冠軍，郭敬明是“80后”作家群中又一偶像人物。不過談到郭敬明，胡瑋蒔告訴記者：郭敬明就是這么一個(gè)為了達(dá)到目的，而善于討人歡心的人。

　　胡瑋蒔說：“《夢(mèng)里花落知多少》之后，郭敬明火了，他與我的郵件通信也開始勤快起來。我想將郭敬明拉入自己的作家群，可是讓我想不到的是，這么一個(gè)叫‘瑋蒔姐’的熱情的小男孩，竟然如此難以交流，后來我才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)沒有誰能搞得定郭敬明。郭敬明在我面前毫不掩飾自己是一個(gè)文壇商人，怎么賺得多，他就怎么做�！�

　　的確，作為“80后作家”另一代表人物的郭敬明近幾年變化頗大，從寫手到主編到老板，郭敬明的身份變化總是讓人感到吃驚，最近他更是當(dāng)起了評(píng)委，和一手捧紅自己的“新概念”大賽唱起了對(duì)臺(tái)戲，辦起了自己的文學(xué)選秀。記者利用他舉辦文學(xué)選秀大賽新聞發(fā)布會(huì)的機(jī)會(huì)采訪了他，對(duì)于自己這幾年的創(chuàng)作，郭敬明還是很自信，“除了2004年，我每年都寫長(zhǎng)篇，每一部小說都排在銷售榜第一的位置，這樣的作家都不能算中國(guó)最好的？”

　　而講到十年來“80后”和自己的變化，郭敬明表示：“我們?cè)絹碓椒只�了，�?dāng)初用‘80后’來概括我們就不太準(zhǔn)確，如今這個(gè)概念更是大而無當(dāng)了，除了能說明我們的年齡，其他的什么也說明不了，我們每個(gè)人都有自己的生活、自己的工作、自己的性格，我們無法用一個(gè)詞語來概括。我想這就是我理解的‘80后’吧。”

　　至于成名后經(jīng)歷的抄襲官司等一系列事件，郭敬明表示，那都是成長(zhǎng)過程中的必經(jīng)階段，自己會(huì)吸取教訓(xùn)。不過談到“90后”郭敬明表示，這些年輕人對(duì)于文字的把握一點(diǎn)不比十年前的自己差，很多人的水平甚至超越自己，他的公司就簽了不少“90后”新人，他覺得他們潛力巨大，當(dāng)然是市場(chǎng)潛力。

　　春樹：“80后”被用得太濫 我們不是“垮掉的一代”

　　和韓寒、郭敬明、張悅?cè)贿@些通過“新概念”作文大賽涌現(xiàn)出的“80后”作家相比，春樹顯得更加離經(jīng)叛道，她的代表作《北京娃娃》被海外媒體稱為以“殘酷青春”書寫中國(guó)新生代的經(jīng)典，而她更是登上了美國(guó)《時(shí)代》周刊亞洲版的封面，與韓寒、曾經(jīng)的黑客滿舟、搖滾樂手李揚(yáng)等4人被認(rèn)為是“中國(guó)20世紀(jì)80年代后的代表”。不過最近除了在幾部地下電影中出演角色，春樹似乎離主流越來越遠(yuǎn)。

　　近日，記者電話采訪了身在北京的春樹，她告訴記者，自己應(yīng)該是“80后”這個(gè)稱謂最早的使用者之一，“當(dāng)時(shí)使用這個(gè)詞，是在一次演講中，我想對(duì)我們這批代表了一種新興勢(shì)力的群體，有一個(gè)概念化的表述，但是很難從我們身上概括諸如‘印象主義’‘現(xiàn)代主義’的特征，于是就用了‘80后’這個(gè)稱呼。”但近幾年來“這個(gè)詞匯使用太濫了，像什么‘80后’購(gòu)車，‘80后’裝修，這個(gè)詞匯被過分商業(yè)化和庸俗化了，我覺得它如今沒有存在的價(jià)值了。這個(gè)詞語現(xiàn)在什么也說明不了�！�

　　不過當(dāng)記者問起“80后”被人稱為“垮掉的一代”時(shí)，春樹很不以為然，她表示：“這樣說的人都存心不良，其實(shí)老一代看不慣新一代是一種常態(tài)，‘80后’和父輩存在較大的代溝也是事實(shí)，但是他們也有自己的追求，有自己的理想。說不上什么垮掉。”

　　而春樹表示：自己這幾年來，一直沒有中斷寫作，除了繼續(xù)進(jìn)行青春題材的寫作外，還嘗試著寫作更現(xiàn)實(shí)的題材，“我們長(zhǎng)大了，必須有我們自己成熟的話題，我希望能表現(xiàn)這些東西�！�