由王安憶編劇的話劇《發(fā)廊童話》將于8月上演。對(duì)于為何二度“借雞下蛋”涉足話劇，王安憶坦言自己“要原創(chuàng)一部話劇還不夠火候，必須要借一個(gè)核才能完成一部舞臺(tái)作品” 。因而 ，繼《金鎖記》之后，又對(duì)托馬斯·哈代的中篇小說(shuō)《擠奶女的羅曼史》進(jìn)行了改編。同時(shí)，她勸告80后作家，挑戰(zhàn)前輩應(yīng)限于作品。

　　解惑：“童話”絕不情色

　　被問(wèn)及是否時(shí)常出入發(fā)廊，或?yàn)榱诉@部“童話”前往體驗(yàn)生活時(shí)，王安憶表示，由于生活習(xí)慣的原因自己對(duì)于發(fā)廊的體驗(yàn)很有限，僅有的幾次“誤入”，也因發(fā)廊妹們拙劣的技術(shù)而草草收尾。但她坦言，這并不影響她的創(chuàng)作：“我雖然不常光顧，可是我身邊還是有很多朋友常去，要獲得這方面信息并不困難。”說(shuō)起對(duì)于“發(fā)廊生活”的描寫(xiě)，王安憶表示基本靠“消息”和“想象”。有了小說(shuō)打底，改編起來(lái)還是很順手，并沒(méi)有太多障礙�！碑�(dāng)被問(wèn)及《發(fā)廊童話》中的發(fā)廊是否有特殊含義及如何把握其分寸時(shí)，王安憶表示：“我寫(xiě)的發(fā)廊還是比較單純的，是開(kāi)在社區(qū)里的洗頭店，沒(méi)有什么情色服務(wù)。劇中女主人公妙妙就只是一個(gè)不起眼的‘洗頭妹’，所以她和大款的故事才被看做是現(xiàn)代‘灰姑娘’的傳奇。在這部戲里也不乏風(fēng)月，但是肯定沒(méi)有情色故事�！�

　　坦言： 無(wú)力原創(chuàng)話劇

　　談起外界對(duì)于《發(fā)廊童話》的爭(zhēng)議，王安憶豁達(dá)地說(shuō)：“我從來(lái)就不是那種被一致看好的作家，我的作品也是褒貶不一、反響各異，存在批評(píng)很正常。”而在被問(wèn)及寫(xiě)小說(shuō)和當(dāng)編劇哪個(gè)更賺錢(qián)時(shí)，王安憶笑說(shuō)，“當(dāng)然是編劇更賺錢(qián)，小說(shuō)的稿費(fèi)向來(lái)不高，何況我也不是暢銷書(shū)作家。”但她堅(jiān)持并不會(huì)因?yàn)閮啥壬孀阍拕�，就改往影視編劇發(fā)展，“小說(shuō)畢竟是我的本行，我還是寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候比較享受�！�

　　兩次涉足話劇都拿別人的作品開(kāi)刀，王安憶對(duì)此說(shuō)道：“我覺(jué)得作為一個(gè)編劇，我的功力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到能原創(chuàng)的程度�！蓖醢矐浱寡栽谠拕☆I(lǐng)域，自己只是一個(gè)學(xué)習(xí)者，要原創(chuàng)一部話劇還不夠火候，“我必須要借一個(gè)核，才能完成一部舞臺(tái)作品”。 此外，創(chuàng)作風(fēng)格偏溫情、不擅長(zhǎng)“太強(qiáng)烈的情感沖突”，也是王安憶遲遲不敢嘗試原創(chuàng)的原因。她說(shuō)：“從我的小說(shuō)就能看出，我的作品風(fēng)格還是比較溫和的。我不太善于把握那種大起大落的感情，我比較喜歡不言而喻的微妙處理，但這些只適合小說(shuō)，舞臺(tái)是要赤裸裸的，是要疾風(fēng)驟雨的�！�

　　勸告：挑戰(zhàn)前輩應(yīng)限作品

　　韓寒、郭敬明等80后代表作家，向來(lái)以“語(yǔ)不驚人死不休”聞名，而他們“炮轟”一切能炮轟的作風(fēng)，也成為了這代作家的典型標(biāo)志。日前，韓寒又在湖南衛(wèi)視一檔電視節(jié)目中“炮轟”眾多文學(xué)大師，稱老舍、茅盾、巴金等人的“文筆很差”，“冰心的完全沒(méi)法看”……對(duì)此，王安憶坦言：“年輕的新銳作家總是急于和傳統(tǒng)劃清界限，這是可以理解的，我們年輕時(shí)也常常希望能有所突破，但這種‘挑戰(zhàn)’應(yīng)當(dāng)僅限于作品討論，對(duì)于前輩作家還是應(yīng)該有基本的尊重。” 王安憶表示：“他們(80后作家)這個(gè)年齡應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作的全盛時(shí)期，正是出作品的時(shí)候，對(duì)傳統(tǒng)作品抱有不同看法很正常……如今公共空間無(wú)限放大，網(wǎng)絡(luò)讓一些私人的發(fā)泄成為了公眾的讀物，這些無(wú)謂的口水仗也就多起來(lái)�！� (朱淵)