今年是“新概念”第十屆,前一陣,第十屆的獲獎作文選剛剛出版,首印18萬冊,而第一屆至少銷售了60萬冊。與“文學之新”形成鮮明對比的是,“新概念”更強調(diào)文學的品質(zhì),捧出了中國最年輕、成功的幾位商業(yè)作家,其中就包括郭敬明,但卻幾乎從不宣揚自己的市場成功。最初,“新概念”以“一篇作文上大學”吸引了無數(shù)文學少年,但隨著韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏热说某晒?更多的人開始奔他的市場號召力而去。據(jù)說,開始幾年新概念頒獎的時候,很多出版社就等在門口,獲獎?wù)咭怀鰜砭驼f,可以出版他所有的作品。

　　不可否認的是,“新概念”的影響力正在下降。一名網(wǎng)友說,新概念是一座空城,寶藏早就挖光了,但是它還有旅游價值和歷史價值,我們要當觀光客,別當盜墓賊。另一名網(wǎng)友說,終于明白,新概念不是出路,只是一個追求而已。很多東西都要靠自己……

　　郭敬明也說,從第三屆之后,“新概念”就沒出過什么人了,到現(xiàn)在8年了,它的一些理念和評選方式已經(jīng)不適合市場。換句話說,郭敬明一開始瞄準的就是市場,所以他用了最市場的評選方式:海選。

　　郭敬明早就不再簡單地以“作家郭敬明”出現(xiàn)在我們面前。他成立了工作室,自任董事長,出版《最小說》,做一些包括平面設(shè)計、策劃出書到制作海報之類的業(yè)務(wù)。他自己的書,從版式設(shè)計到書中漫畫,全都自己承攬。連“新概念之父”趙長天都不得不承認,郭敬明是一個商業(yè)天才,“他對于文化產(chǎn)業(yè)的運作十分熟悉”�！�

　　這次大賽,對郭敬明而言,只是一項贏利機會較大的“文化產(chǎn)業(yè)”,所謂文學,只是針對目標消費者(中學生)的一種手段。但對于眾多在暗處仰望星空的文學愛好者而言,這無疑是一次天賜良機。那些高考無望的人,手握才華的人,懷有夢想的人,渴望揚名的人,“新概念”之類文學大賽的獲獎經(jīng)歷,只是履歷表中一絲光亮的虛名,即使高考加分,也是一根有點虛妄的稻草。他們需要更直接的刺激:成名、出書、賺錢,改變?nèi)松�。郭敬明提供了這個機會。

　　正如“超女”之類的歌唱選秀改變了中國的音樂生態(tài)一樣,“文學之新”也將改變中國的文學生態(tài)。因為機緣才意外成為偶像的韓寒、郭敬明,將眼看一批純粹的文學偶像誕生,他們由流水線制造。這不是壞事。

　　專訪“新概念之父”趙長天:郭敬明是商業(yè)天才

　　我和郭敬明的眼光有些區(qū)別

　　記者:“新概念”走出去的郭敬明辦起了與“新概念”針鋒相對的文學大賽,你怎么看?　　

　　趙長天:我和郭敬明的眼光還是有些區(qū)別。他關(guān)注時尚與市場,這個活動甚至做起來也有娛樂的色彩。而“新概念”更關(guān)注文學,雖然我們所說的文學與成人的文學還是有點區(qū)別,但“新概念”的初衷是把這些作者引進文學的大門。

　　記者:郭敬明說“新概念”這種模式獲獎有偶然性,已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)在的文學市場,你怎么看?

　　趙長天:“新概念”和《萌芽》的任務(wù)是在年輕人中進行文學的普及,市場可以說是意外的收獲。他們不能直接讀名著,通過同齡人寫的東西,有個導讀作用。第一本新概念作文選發(fā)行了60萬套,《萌芽》發(fā)行量從一萬冊增到40萬,對學生有無形的影響。

　　另外,得獎確實很有偶然性,比如我覺得好,但我只有一票。還有,大學教授跟作家的感覺可能不一樣。9月份《萌芽》會辦下半月刊,專門做跟“新概念”有關(guān)的東西,除了登作品外,也會登一些作者的動態(tài),讓作者和讀者更多的互動。年輕人從不讀文學到成為文學主力軍,這是《萌芽》做的一點事情。當然,文學不是一勞永逸的事,還需要不斷為文學輸送后備力量。

　　郭敬明很懂商業(yè)運作

　　記者:郭敬明等因為“新概念”而成功的作者對后來者的風格影響是不是很大?

　　趙長天:有的孩子會模仿他們的作文,但我覺得,即便是模仿,也還是寫自己的東西,模仿是學習、寫作的一個階段。有些毛病是一個年齡段的孩子共有的,無法避免的毛病,比如追求華麗、學生腔、早戀、叛逆,我小時候也是。有些則是社會的問題,比如浮躁、對物質(zhì)的追求等等。

　　記者:“新概念”的模式化也許是導致影響力下降的原因之一。從最新的作品來看,現(xiàn)在的寫作主要缺少哪些方面的作品?

　　趙長天:我們每年都會耐心找一些不一樣的東西,比如農(nóng)村化的寫作,盡量想把《萌芽》的題材拓寬一些。現(xiàn)在特別缺陽剛的作品、有想象力的作品、有思想的作品。像莫言那種充滿恣肆的想象力、狂野的生命力的東西很少。整個文科大部分是女生,愛好文學的女生比男生多,這是一個因素。另外和郭敬明這些先行者的影響也有一定關(guān)系。至于有思想的作品,中國作家就很少有思想,現(xiàn)在是既沒思想又沒生活,很多都是小康生活,沒有底層的體驗,也沒有上層的壓力,大多生活比較無聊空洞,作品也就有這個傾向。

　　記者:“新概念”已經(jīng)辦到第十屆,除了模式的問題之外,寫作者本身是不是也很少有前幾屆那么出色的了?

　　趙長天:第十屆總體水準比以前高,但也沒有特別拔尖的,以前是好的很好,差的也很差。現(xiàn)在的學生兩極分化很嚴重,比10年前更厲害,好的看很多書,不看書的只看教材。

　　不過我認為,文學界對80后作品的評價是低估的、不公正的。上世紀80年代末90年代初的知青文學,馮牧對他們的作品很有共鳴,寫篇評論,這些作家就出來了,現(xiàn)在的大牌評論家對青年作家的作品很少有認真看的,大部分都不知道有誰,整代人在文學評論家的視野之外。若干年之后肯定會有作品留下來。

　　記者:你認為郭敬明會成功嗎?

　　趙長天:郭敬明是商業(yè)天才,是明星化的自覺制造者,他真的很懂商業(yè)運作。參加新概念十周年活動時,他早到了,就是不出去,一定要晚到15分鐘,還有助理做先頭部隊。

　　記者:你認可這種模式嗎?

　　趙長天:從市場角度看,這肯定是一個有創(chuàng)意的策劃。對文學有沒有用?說不好,也許能發(fā)掘市場潛力和文學品質(zhì)都很高的作者。市場正在慢慢成為最高的標準,過去,文學作品發(fā)行兩萬本就不得了,現(xiàn)在老板要把你的剩余價值榨干。過去還可以請創(chuàng)作假,現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境其實挺困難的,必須放棄作家的身份,去做一些社會上的事,去迎合一些東西。

　　專家說法

　　王蒙:對模式不過多干預

　　對這種選秀模式,我不想過多干預。我相信這些主辦方的智商,相信他們不會把這個活動最后弄得滑稽可笑。我很希望能接觸這些文學新人,因為我自己也是從十幾歲開始寫作的,跟他們接觸起碼可以延緩我個人的癡呆化、陳腐化、僵尸化�，F(xiàn)在上了年紀的人看到和自己所熟悉的昨天不一致的東西就憤怒、就排斥,這不是好的選擇,要多溝通、多學習,我們有足夠的時間和過程來為文學事業(yè)做建設(shè)。但新人有時也會放大挑戰(zhàn)的意識乃至顛覆的意識,有意無意地把自己變成沒有大我的我、沒有昨天的人,也是不好的,我相信新的會老,老的會更老,不必分得那么清楚,有些作秀式的概念,哈哈一笑也就完了。我祝這次活動圓滿成功。

　　周國平:別太多“郭敬明”色彩

　　我在此之前沒看過《最小說》,擔任評審之后才看看。老實說,我不是特別能讀下去,但既然擔任了評審,看不下去現(xiàn)在也要硬看。雖然大賽是以《最小說》做平臺,有可能大賽會代表郭敬明的色彩,這是可以的,但不要太濃了,我希望我們得到的不但是下一個郭敬明,也有下一個韓寒,下一個沒有模式的新秀,他不是下一個,他是他自己,他是第一個。

　　張抗抗:文學需要新力量

　　這幾年來,無論從紙媒還是網(wǎng)絡(luò)上,我都能感到青春文學的氣息,咄咄逼人,這令人欣喜�！拔膶W之新”,在我看來是搭建了一個非常大的平臺,把網(wǎng)絡(luò)和紙媒交叉融合,整合在一起,是非常有意義的。這使更多的文學青年、喜歡閱讀的人加入進來,讓文學到達更多人的手里、眼睛里、心里。這是很好的文學傳播的過程。文學需要新的力量的注入�！�

　　海巖:希望102歲成為文學新人

　　我很少看年輕人寫的作品,當然也很少看中年人和老年人寫的作品,但我有個印象:現(xiàn)在占盡市場風頭的是年輕人的作品,在全球化和網(wǎng)絡(luò)的時代,江山代有人才出,各領(lǐng)風騷三五天。文學代表了人類的情感和價值觀,年輕人占據(jù)主流文化的地位還有距離。我希望更有市場的文化和文學能成為對人類和歷史更有貢獻的文學。前幾天有個陰陽學家說我102歲以后成名,我感到我這幾年都過得寡然無味,希望到我102歲的那一年我也能脫穎而出成為文學新人。　

　　王海鸰:不是說賣的多就是好

　　我比較關(guān)注青春文學,因為我有個兒子,我想在他身上找到青春文學暢銷的答案。作為“50”后的寫作者,我有一定的優(yōu)越感:我有生活,經(jīng)過了曲折的年代。我總在想,現(xiàn)在的年輕人有什么可寫的呢?每天就是上學、回家,雖然說長江后浪推前浪,前浪死在沙灘上。但我后來發(fā)現(xiàn)我的擔憂是杞人憂天,我兒子喜歡的文學都是我喜歡的東西。文學是不分年代的。我希望青春文學也能有不老的特質(zhì),并不是說賣的多就是好。

　　張頤武:別把評審結(jié)果看得太重

　　上世紀40年代有個評選,張愛玲得了13名,她一直耿耿于懷,認為自己應(yīng)該得第一名,但這么多年過去了,當年得第一名的水墨先生誰還記得呢?大家也不要把評審結(jié)果看得太重。

　　郭敬明:終極目標不是娛樂

　　我們有像王蒙、海巖、張抗抗這些傳統(tǒng)作家的把關(guān),他們都有很好的文學素質(zhì),我們請這些前輩們來也是希望“文學性”有所保證,我非常信任他們。這次大賽的終極目標并不是給人帶來娛樂,而是推出一個有影響力的新人。