這個時代如何再寫散文？作家和媒體該保持如何的關系？這是昨天廣州開幕的“首屆華語文學周”兩個文學論壇的主題。在“散文時代的文學倫理”上，詩文大家余光中等幾位歷屆華語文學傳媒大獎散文獎得主均表示，散文創(chuàng)作需要拋棄過多的詞藻、鋪陳，更關注思想內涵；而在“現(xiàn)代世界里的文學與傳媒”論壇上，作家格非、韓東等幾位華語文學傳媒大獎小說獎獲得者則希望，在這個媒體話語強勢、文學話語相對弱勢的時代，作家和媒體應該保持信任關系。

　　散文應重思想輕藻飾

　　余光中、南帆、李輝、徐曉、王堯等幾位作家在昨天的論壇上均表示，散文創(chuàng)作應該是所有文學樣式中最為自由、私人化的，“現(xiàn)在每個寫博客的讀者其實都在寫散文，任何中學生寫日記也是散文，它的門檻很低�！蹦戏�說。余光中也表示，“散文是中國文學的支柱，傳統(tǒng)中的詩文雙絕觀念。”但因為語文教育問題，散文給大部分讀者的印象都與詞藻華麗、鋪陳聯(lián)系起來，這種陳舊的觀念得到在座散文家的異議，在他們看來散文本來就應該沒有任何限制，而且好的散文更應該注重思想內涵，“散文不再像當年秦牧楊朔的時代，文章雖則沒有缺點，卻也沒有多少優(yōu)點。當下，各類散文的創(chuàng)作均能有各自的空間。”余光中說。

　　但提到散文，在座的幾位讀者都提到了余秋雨，幾位讀者表示他們都非常喜歡余秋雨的散文，但不能理解媒體和一些專家為何故意貶低余秋雨的成就。余光中正是最早對余秋雨散文進行褒揚的臺灣作家，余光中表示自己和余秋雨散文最大的共同點是“都很長”�！拔矣幸粋�結論是，五四以來小品文太多，堆砌詞藻泛情，其實是散文貶值，有人還美其名曰散文詩。但在我看來，散文詩根本就是個高不成低不就的怪胎�！庇喙庵袘蚍Q自己和余秋雨是長散文的“二余”，“散文不一定就要是小品文，完全可以長一點，加深文化蘊涵。小品文像水彩畫，大品文就像油畫。”但他也指出了兩人在散文寫作上的不同，“秋雨散文以歷史文化題材為主，我就是從個人生活出發(fā)較多。他看問題比較多，我以小見大比較多。”

　　作家和媒體應相互信任

　　也不知從哪一年開始，文化娛樂化的影響在媒體上愈發(fā)嚴重，原本只在文學愛好者那里被推崇的作家們，也開始頻頻和娛樂明星一樣出現(xiàn)在娛樂版上。

　　“我是一個媒體的受害者，吃媒體的虧太多了，一度堅決不接受采訪�！弊骷腋穹钦f。但與此同時，格非也表示，“媒體和寫作之間的關系由來已久，非常多的新聞故事也在學作家的技術手段。現(xiàn)在小說家把揭露社會的任務讓位給媒體了，這對文學帶來一定的挑戰(zhàn)。”

　　女作家林白也表示自己今后要提防著媒體，盡量不再接受媒體采訪，“我們在媒體面前是弱勢群體，像我這種老實的人，不接受采訪可能是最聰明的，你和媒體說話，最后出來的肯定不是你所希望的。沒有足夠聰明最好還是不要和媒體打交道。”

　　但也不是每位作家都希望自己生存在媒體聚光燈之外，韓東則坦然，“我和媒體的交往非常良好，”韓東說，“我個人的經(jīng)驗是，作家和媒體相互信任非常重要，不要先入為主地認為媒體會傷害你�！钡�他同時也表示，文學應該感謝媒體宣傳了作品，“但媒體也誤導了文學�！弊骷覗|西則認為，對于文學界來說，“媒體批評是對文學批評的有效監(jiān)督。”可以避免文學圈子一些丑聞。

　　對80后代表作家張悅然來說，“媒體從我文學生涯開始的那天就伴隨著我成長，從這個意義上我不應該害怕媒體，但我現(xiàn)在害怕了。”害怕原因是，“慢慢目睹一些事情發(fā)生，開始說得越來越少了，而且越來越乏味平庸�！睆垚側幌Ｍ�自己還能夠回到幾年前對媒體暢所欲言的狀態(tài)，“希望能對媒體報心聲�！痹鐖笥浾� 石劍峰 發(fā)自廣州