一場名為“出土珍寶：中國考古文物展”日前在加拿大維多利亞藝術(shù)館內(nèi)舉行。這些在中國出土的文物大多來路不明，對于這種通過非法途徑取得的文物是否能獲準其展出，在加拿大當(dāng)?shù)匾�發(fā)了一場爭論。加拿大部分媒體稱該次展覽應(yīng)取名為“盜墓者”，因為展出的將近500件文物多盜取于中國古代墓址。

　　反映中國盜墓的猖狂

　　文物被盜墓者盜取后，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，落入海外私人藏家手中。數(shù)量之多、質(zhì)量之精，已到足以辦展覽的地步，這也從側(cè)面反映了長久以來中國盜墓現(xiàn)象之猖狂。

　　或鍍金，或鑲嵌有綠松石，此次展覽中的每一件展品皆精雕細琢，傳遞著中國古文明的信息。展品年代跨度上至商朝，下至唐朝，而這當(dāng)中青銅器又占了相當(dāng)大比重。

　　展品中包括觚、爵、簠、簋等酒具禮器，也有短劍、匕首等兵器。一件游牧部族所使用的坐墊，雕刻有豹子與公牛撕咬搏斗的圖案，其工藝之精細，讓加拿大觀眾嘆為觀止�！罢蛊犯嬖V人們，古人如何準備來世生活以及如何看待宇宙萬物。”維多利亞藝術(shù)館的亞洲館館長巴里·提爾指著一面裝飾有12生肖的銅鏡說。另外，嵌銀的車軸帽、長矛、弩機、帶鉤、尸體口中的玉石、手中的玉制小豬，都成為解讀古人禮儀習(xí)俗的直接材料。

　　500件展品整整占據(jù)了藝術(shù)館的兩大展廳，其中2/3為多倫多實業(yè)家、收藏家喬伊·塔南包姆(JoeyTannenbaum)的私人藏品。此次展出讓藝術(shù)館內(nèi)來源于中國的永久性收藏再次受到關(guān)注。

　　盜墓何以屢禁不止

　　巴里·提爾承認展覽的確具有爭議性，“中國藝術(shù)最燦爛的藝術(shù)成就都被埋在了地下，而這些古代文明的杰作都是通過偷盜者之手才得以展現(xiàn)在世人面前。當(dāng)然，類似的事情在世界各地都有發(fā)生�！彼�說。

　　在中國，各類大小歷史遺址總數(shù)超過40萬個，而這其中大部分是墓葬，要在這么大數(shù)量的遺址周圍設(shè)立防范幾乎沒有可能，盜墓現(xiàn)象也就因此屢禁不止。而近年來，隨著古玩交易合法化，古代藝術(shù)品市場價格持續(xù)走高，在利益驅(qū)使下，古墓中的寶藏時刻受到被不法分子盜取的威脅，一些不法交易商與盜墓者之間已在暗處形成了穩(wěn)定的銷售網(wǎng)絡(luò)。另外，現(xiàn)在還沒有一個合理有效的制度來管制盜墓者的銷售渠道，從陵墓中挖掘出來的文物都在黑市交易，很多國寶級的古董就是從這些黑市流到海外的。

　　“在加拿大，有些個人藏家只是覺得這類古玩擺放在家中，頗有欣賞價值，他們并非真正懂得文物背后的涵義，也不懂辨別真假、鑒賞優(yōu)劣，這個展覽讓更多人萌發(fā)了去中國尋寶的念頭�！卑屠�·提爾對時下加拿大的“中國熱”頗有心得，同時，他也是中國文物的專家�！霸谥袊�，每當(dāng)興建鐵路或挖掘水井常能意外發(fā)現(xiàn)寶藏。”他舉例說，漢陽陵、漢景帝劉啟墓就是在修建機場高速公路時發(fā)現(xiàn)的。雖均遭盜擾，但仍出土了大量彩俑彩陶。(記者 程奕 編譯)