楊斌華(《上海文學》副主編)

　　文學雜志要建立有效的自我評價尺度

　　在新媒體時代，究竟怎樣才是好的文學雜志？文學期刊在當代文學發(fā)展中的作用是什么？上世紀90年代以來出現(xiàn)的“雜志退隱”是否能夠簡單歸咎于市場的冷酷和讀者的冷漠？文學雜志是如何逐步地淪落為所謂文學圈自我循環(huán)自我消費的生產(chǎn)平臺？究竟應該探索和建構一種怎樣的文學雜志創(chuàng)新形態(tài)，以求突圍轉(zhuǎn)型的明顯績效？

　　在當下的文化環(huán)境中，如果論及文學雜志的生存困境及其自我救贖的努力，我以為，最重要的還是在于依靠自身的革新與突破，在于以“變”應變，以“變”謀發(fā)展，在于怎樣重新激活、培育適應市場化挑戰(zhàn)的生存能力和持守能力。

　　確實，多年來總有一柄達摩克里斯劍高懸于文學雜志的頭頂，大部分雜志的發(fā)行量及影響力從新時期初始的輝煌峰巔一路走低之后，生存還是消亡的碩大魔咒就始終壓迫著它們的現(xiàn)實神經(jīng)，使之在面對暗淡前景的茫然焦灼中陷入了一種悖論式的尷尬境地:因循成規(guī)、持守不變必定績效平平，遭人詬病，改頭換臉、時尚媚俗也未必投合市場，有人喝彩；文學雜志改版轉(zhuǎn)型鮮有市場成功的個例，艱難的守望反倒成為其苦澀而無奈的某種執(zhí)著姿態(tài)；“市場化”容易傷損文學的尊嚴，“圈子化”又難免遭遇讀者的冷漠。文學雜志從來沒有像今天這樣遭逢著自我認同的危機，甚而還落入了一種自我評價的怪圈。

　　我覺得文學雜志要建立有效的自我評價尺度，重新召回社會讀者人群的廣泛注意力，不應該也不可能脫離市場化維度的支持和契入，甚至將自身與市場、讀者的關系刻意對立化，應該把文學性和市場化兩個維度結合起來，尋求一種融合。

　　劉醒龍(《芳草》主編、作家)

　　文學期刊——源遠流長的大河

　　做刊物關鍵是刊物的風格，刊物的定位。欄目的設計，一定要新穎。不要追逐一些明星寫手，這些寫手會為刊物帶來一定的效應。但是你一年也許只有一兩篇這樣的好稿子，沒有這些稿子你怎么辦？期刊是一條大河，關鍵是你上游的生態(tài)保護做的怎么樣。我們文學刊物如果一味追求時尚、追求潮流，在新媒體那么發(fā)達的時代，是要被淘汰的。

　　同時，我們還有非常重要的資源，這個資源實際上也是老祖宗一代一代慢慢建起來的，就是淘汰機制。我們要一步一步地篩選，地一級、省一級、中央一級，這是刊物的優(yōu)勢，它使我們最終可以推出一些經(jīng)典的作品來。還有一個重要的問題就是我們的文學期刊是否具有一種權威性。文學期刊的主編是否稱職，你在那個位子有沒有做好，這關系著期刊的生命力。如果頂不住差的稿子在刊物上發(fā)表，我覺得這個刊物就死一半了。一個刊物不在于你發(fā)了多少好稿子，而在于你一年發(fā)了多少差稿子，因為這個稿子太差，你前面做的事情就完了。這會衍生出來很多的話題，但是我想一個文學期刊的主編，在我們這個時代他必須有權威性，這有利于刊物堅持自己的風格。我們中國文學刊物真的非常多，但是我們看到有生命力、活躍的刊物非常少。

　　張發(fā)(《黃河》主編)

　　扶持和發(fā)現(xiàn)本土作家

　　《黃河》雜志有一個口號，就是扶持和發(fā)現(xiàn)本土作家。我們沒辦法追求發(fā)行量，只能重新定位，扶持新人。為了扶持本地的作家，我們刊物專門處理他們的作品，不管他們的作品最后有沒有在我們刊物發(fā)表。反正走不了市場，不如實實在在、踏踏實實把自己的本職工作做好。

　　我們辦這樣的刊物，本身擔負的責任應該是很明確的，我們跟出版社辦刊不一樣，它們是追求利潤、追求發(fā)行量，我們更多的把注意力集中在發(fā)表新作、扶持新人上。我鼓動我們有實力的作者到其他轄區(qū)的刊物上發(fā)，到北京的大刊物、上海的大刊物上去發(fā)表作品，我鼓勵他們出去，到外面去。最近好幾個小說，就是在我那里通過了以后送到外面去發(fā)表的。我們開過兩次高層次的研討會，我希望通過這樣的活動，搭建一個平臺，把我們本土的作家推向更高的地位。

　　劉建東(《長城》副主編)

　　我們在蛻變的過程中思考

　　我想我可能是悲觀主義者，因為對文學期刊的前途和命運覺得實在不好把握。就像我們雜志社幾個人，雖然一直沒有放棄自己的努力，但感覺這本雜志就像一個破車被我們拉著，它到底走向哪里，我們說不清。

　　為什么我得出這樣一個觀點呢？原因是，原創(chuàng)文學期刊在文壇的位置以及在文學史上的位置具體在哪里？還是模糊不清的，是值得思考的。原創(chuàng)文學期刊到底和中國的文學現(xiàn)狀有什么聯(lián)系呢？它在文學的鏈條中，究竟扮演一個什么樣的角色？它的位置有一點使我感到困惑。

　　我們知道一個文學作品要出來，首先要作者、作家去寫。作家在原創(chuàng)上發(fā)東西，同時迫切地希望越過原創(chuàng)期刊，到達他想達到的目的地。因為原創(chuàng)期刊訂數(shù)畢竟在逐年下降，可能只有選刊能達到他的真正目的，獲得他在文壇的影響力。所以，在這樣一個文學作品產(chǎn)生的鏈條當中，一個原創(chuàng)性期刊處于非常尷尬的境地。

　　現(xiàn)在我們都在說文學的危機，文學期刊的危機。我們是不是忽略了另一面，那就是從我們自身找一些答案？我覺得這個答案是在于文學期刊本身、在于文學的本身、在于文學的內(nèi)核。當我們在思考文學期刊真正要走向何處的時候，從文學內(nèi)部更深層次去思考這個問題，可能對文學會更加有利，我們也在蛻變的過程當中去思考。

　　劉益善(《長江文藝》主編)

　　文學期刊在作家成長過程中起著重要作用

　　《長江文藝》是1949年6月份創(chuàng)刊，號稱新中國第一刊，所以我們《長江文藝》是老革命。我們的立足點，我們的任務就是發(fā)現(xiàn)人才、推出作品。文學期刊的編輯，在作家的成長過程中有這么一個重要的作用，我把它叫做發(fā)現(xiàn)、扶持、推舉。我說過五次座談會、六次座談會、七次座談會，有的作家大談他們的創(chuàng)作成果，他們沒有提一句在自己的成長中文學期刊的編輯所起的作用。在上次的討論會上，我也提過這個問題。我說中國作家協(xié)會有這樣一個委員會，有那樣一個委員會，有沒有期刊編輯委員會呢？說沒有，我從來沒有參加過由中國作家協(xié)會舉辦的期刊編輯會議。任何時候，不能夠忘記我們文學期刊在作家成長過程中的重要作用。雖然別人沒有提到，我們應該有這個自信。我們自己做的工作，我們應該自己肯定自己。我覺得我們做的工作是非常值得的，也是很崇高的。不管你承認不承認，為了我們的理想、我們的目標，我們付出勞動是心甘情愿的。

　　黎晶(北京文聯(lián)駐會副主席、黨組副書記、作家)

　　關于文學與期刊的幾點思考

　　大家提到了文學生命和文學前途，很多人談到死亡和衰落的問題，我倒認為這個時代正是我們文學繁榮的時代。

　　還有一個非常奇怪的現(xiàn)象，我們有這么多的作家，有這么多的文學刊物，但是我們的閱讀者的數(shù)量和過去又成了鮮明的、強烈的反差。這個問題擺在我們面前，不可回避。我想提幾個問題，大家思考一下。

　　第一，文學在社會發(fā)展中，是左右社會發(fā)展還是被社會所左右。我們對社會的進一步發(fā)展能夠起到什么樣的作用呢？期刊在這個進程當中，該如何去考慮和調(diào)整我們的發(fā)展方向。最近我也寫了很多歌詞，歌曲的功能是調(diào)動人民內(nèi)心的愉悅程度，我們用內(nèi)心的愉悅來推動社會的進步——藝術是從精神層面推動社會的進步。

　　第二，文學生命力的問題。書寫者和閱讀者在書寫方式和閱讀方式上發(fā)生了本質(zhì)性的變化，這適應了社會的發(fā)展。我們的電視劇、電影、戲劇、相聲、書法是不是文學？他們都是以文學作為本質(zhì)來體現(xiàn)的。這個大千世界，我們很多的東西都是文學現(xiàn)象的反映。所以期刊怎么能夠在這樣一種轉(zhuǎn)變當中，把我們的平臺伸到前方，把作家的產(chǎn)品推向世界。

　　第三，大家談到文學是小眾的問題，可是如果文學不能走向大眾，它的生命力將受到挑戰(zhàn)。文學的問題必須由小眾走向大眾，這是一個必然的發(fā)展。我們高層次的理論研討，受眾面應該是我們廣大的群體，期刊也承擔著一個把小眾變?yōu)榇蟊姷呢熑巍?/p>

　　作家應該選擇他要表現(xiàn)的對象，把自己的東西推出去，也希望各個期刊社，能夠根據(jù)目前的狀況來調(diào)整方向。我們搞這樣的活動也是想把好的作品集中起來，二次向社會推廣，也讓我們的文化發(fā)展更上一個臺階。