中新網(wǎng)北京12月16日電(記者 上官云) 演員李光潔，最近有點(diǎn)“刷屏”。在熱播劇《風(fēng)吹半夏》中，他飾演的外企高管趙壘，收獲了頗為不俗的熱度。

　　“趙壘”是一個(gè)給李光潔帶來(lái)新鮮感的角色。他曾搜集了許多與那個(gè)年代鋼鐵行業(yè)相關(guān)的報(bào)道和故事，盡可能去感受趙壘彼時(shí)的所思所想，去體會(huì)創(chuàng)業(yè)者和從業(yè)者的行事動(dòng)機(jī)。

　　某種意義上，李光潔和趙壘也有相似之處：拍戲時(shí)，他總覺(jué)得還能演得再好一點(diǎn)兒；趙壘就更能豁得出去一點(diǎn)，認(rèn)定了就會(huì)放手一搏。

　　面對(duì)表演藝術(shù)，李光潔確實(shí)是個(gè)習(xí)慣于跟自己較勁的人。他入行很早，大二時(shí)被導(dǎo)演選中，在《走向共和》中飾演光緒皇帝，得以在演藝圈嶄露頭角。

　　在此后二十多年的時(shí)間里，《軍人機(jī)密》中的張根生，《流浪地球》中的王磊，《我和我的父輩》里的汪乃榮……李光潔飾演的很多角色都可圈可點(diǎn)。

　　認(rèn)真了解故事背景，用心揣摩演技，這是李光潔塑造人物的訣竅。每演一部戲，也都意味著一個(gè)新的學(xué)習(xí)過(guò)程。

　　觀眾能和角色或者劇情產(chǎn)生某些共鳴，這才證明演得很真實(shí)。他覺(jué)得，演員需要依靠平時(shí)生活中的觀察積累、拍攝前的案頭工作等等，才能賦予角色生命力。

　　歲月的長(zhǎng)河依舊不停流淌。放下得失心，呈現(xiàn)更多好角色、好作品，這是他對(duì)自己的期待。

　　演技能撐住，人物才能立住

　　《風(fēng)吹半夏》中的趙壘，是妥妥的商業(yè)精英。

　　作為經(jīng)理人和投資人，他有眼光，收獲了“商界預(yù)言家”的好評(píng)。面對(duì)生意場(chǎng)上的你來(lái)我往，他是富有代表性的“理智派”，處變不驚，如同團(tuán)隊(duì)中的定海神針。

　　但趙壘的情緒并不是什么時(shí)候都波瀾不驚。由于對(duì)許半夏有好感，趙壘會(huì)在她遇到困難時(shí)出手相助，二人既有情感牽絆，也有事業(yè)上各自的堅(jiān)持。

　　這也是角色吸引李光潔的地方，“所以，我在表演處理上，會(huì)讓他無(wú)論處在什么樣的壞境都很沉穩(wěn)；只有在半夏遇到事情時(shí)，情緒的表露才明顯”。

　　有一場(chǎng)戲令他至今印象深刻：趙壘跑到東北找許半夏，幫她解決鋼廠問(wèn)題。他不想讓王老板繼續(xù)為難半夏，便縱身跳入冰湖，一下子唬住了對(duì)方。

　　時(shí)值寒冬，這場(chǎng)戲拍完，李光潔被凍得渾身發(fā)抖，一邊哆嗦一邊在心里和自己說(shuō)，以后舞臺(tái)表演的時(shí)候，不用再靠觀察來(lái)演寒冷了。

　　自如切換角色身份、精準(zhǔn)拿捏眼神細(xì)節(jié)，這使李光潔收獲了不少好評(píng)。角色的人物設(shè)定好，確實(shí)會(huì)給飾演者加成，但有一個(gè)前提是演技能撐住，人物才能立住。

　　進(jìn)組之前，李光潔搜集了許多與那個(gè)年代鋼鐵行業(yè)相關(guān)的報(bào)道和故事，盡可能去感受趙壘在那個(gè)環(huán)境之中的所思所想，去體會(huì)創(chuàng)業(yè)者和從業(yè)者的行事動(dòng)機(jī)。

　　“我不能只按照文本去處理角色。趙壘再理智也是人，有愛(ài)恨情仇。面對(duì)感情時(shí)，也會(huì)失控。”他努力把人物立體地展現(xiàn)在觀眾眼前，“希望大家能通過(guò)趙壘，理解那個(gè)年代的人”。

　　演員·角色·人生

　　如果要深究自己和“趙壘”的相似之處，李光潔說(shuō)，那就是對(duì)待事業(yè)的態(tài)度。

　　“我們都不是‘盡人事聽(tīng)天命’的那種人，我總覺(jué)得還能(演得)再好一點(diǎn)兒；趙壘就更能豁得出去一點(diǎn)，只要認(rèn)定了，就放手一搏。”李光潔總結(jié)道。

　　《我和我的父輩》中的汪乃榮，《九州縹緲錄》中的息衍……包括“趙壘”在內(nèi)，李光潔塑造過(guò)很多鮮活可感的影視人物，題材、年代跨度很大。

　　他重視每個(gè)角色的故事背景和精神面貌，“《我和我的父輩》是在抗戰(zhàn)的背景下，我可以通過(guò)看相關(guān)資料和書籍去了解人物，再通過(guò)很多細(xì)節(jié)化的表演讓觀眾相信我就是汪乃榮”。

　　只要把人演對(duì)了，“年代”不是障礙。李光潔始終覺(jué)得，演員演的是人物關(guān)系，傳遞的是人物情感，觀眾看到的是人物命運(yùn)。

　　比如，《九州縹緲錄》是一個(gè)架空的故事，沒(méi)有可以參考的歷史資料，他就去揣摩劇本，研究息衍的行為動(dòng)機(jī)，搞清楚息衍為什么要做這件事。

　　劇中散落于各行各業(yè)的角色，讓他在戲里體驗(yàn)了不同的人生。他時(shí)常覺(jué)得，這是一件值得感激的事情，“如果一直在自己的直線上走著，或許看不到這么多的風(fēng)景”。

　　越看重的角色越要放松

　　總結(jié)這些年走過(guò)的演藝之路，李光潔總有一種感覺(jué)，“命運(yùn)之神打了個(gè)噴嚏，正好低頭看見(jiàn)了我”。

　　他很少跟別人回憶小時(shí)候的事情。讀中學(xué)時(shí)，李光潔被藝術(shù)興趣班的老師看中，學(xué)了半年后，老師又推薦他去考藝校，如果考上了，就能去大城市鄭州上學(xué)。

　　李光潔又激動(dòng)又興奮，考試頭一天一宿沒(méi)睡。但一個(gè)實(shí)際問(wèn)題擺在了他的面前：工薪家庭供養(yǎng)一個(gè)藝校生，是很不容易的。他就去勤工儉學(xué)，一邊在藝校讀書，一邊打工掙錢。

　　時(shí)間過(guò)得飛快。畢業(yè)后，他如愿來(lái)到中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演，逐漸愛(ài)上了這個(gè)行業(yè)，不停地跑組試鏡、接戲拍戲，一晃就是二十多年。

　　李光潔曾經(jīng)把自己的演藝生涯分為兩個(gè)階段，《走向共和》是起點(diǎn)，他在其中飾演光緒皇帝；《團(tuán)圓飯》則是重要節(jié)點(diǎn)，教會(huì)他如何更好地淬煉演技。

　　于觀眾而言，《團(tuán)圓飯》可能只是一組朦朧的記憶，但對(duì)李光潔來(lái)說(shuō)，它卻非常特別，“劇本我太喜歡了，角色非常立體，每一條故事線都是我想要的”。

　　所謂過(guò)猶不及，當(dāng)年拍戲時(shí)，李光潔自我加壓很厲害，以至于導(dǎo)演徐紀(jì)周收工以后，會(huì)在酒店門口等他，收走他的劇本，不讓他再去想角色，以防演戲用力過(guò)猛。

　　導(dǎo)演的擔(dān)心變成了現(xiàn)實(shí)。他一門心思想演好退役運(yùn)動(dòng)員宋一達(dá)，卻沒(méi)想到適得其反，缺乏演員應(yīng)有的收放自如，最后呈現(xiàn)的效果終究還是不盡如人意。

　　劇播出后，李光潔感覺(jué)有些崩潰，之后開(kāi)始思考到底哪里出了問(wèn)題。也是從《團(tuán)圓飯》開(kāi)始，他才意識(shí)到，越看重的角色越要放松，演員的表演張弛有度，觀眾也感受得到。

　　熱愛(ài)自己心中的藝術(shù)

　　隨著年齡的增長(zhǎng)，李光潔慢慢變成了別人口中的“潔叔”。不過(guò)，他的職業(yè)觀始終沒(méi)有變：熱愛(ài)自己心中的藝術(shù)，而不是藝術(shù)中的自己。

　　“如果你看了我的作品并為之感動(dòng)，能跟著我的表演感受到一段人生的起起落落，還能對(duì)你自己的生活有所幫助，這就是做演員最有意義的事情。”他說(shuō)。

　　很多角色也會(huì)在李光潔的生活中留下痕跡?！讹L(fēng)吹半夏》拍完，他開(kāi)始思考是不是應(yīng)該更勇于表達(dá)自己；《再見(jiàn)，那一天》中的胡廣來(lái)，拓寬了他對(duì)生命的理解，讓他更懂得珍惜當(dāng)下。

　　李光潔并不擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)過(guò)氣、“不紅了”，“演員只有好和更好的角色。我相信有踏實(shí)的心境以及面對(duì)作品的認(rèn)真態(tài)度，觀眾早晚會(huì)看到”。

　　演員只是一個(gè)職業(yè)，由此帶來(lái)的名利不過(guò)是身外之物、附加值。他認(rèn)為，只有角色演得好，才能被觀眾喜歡、認(rèn)可，如果沒(méi)有作品，一切都是空中樓閣。

　　未來(lái)的路還很長(zhǎng)。作為父親，他期待孩子健康平安的長(zhǎng)大，家人幸福；作為演員，他希望能像很多前輩一樣，塑造更多讓大家共情的角色，以此在觀眾心里停留很久。(完)