修復(fù)圓明園文物：從368片瓷片中找到一個碗

左圖依次為修復(fù)前、拼接后、修復(fù)后的康熙青花雙龍戲珠碗。

　　支離破碎了150年，那些曾經(jīng)精美的瓷器，終于帶著累累傷痕重放光芒；櫛風(fēng)沐雨了150年，那些流散在北京各處的石刻終于回到了家，在圓明園找到了安身之所。

　　今年10月18日，是圓明園罹劫150周年紀(jì)念日。從昨天起，系列紀(jì)念活動正式啟動。其中，以瓷器為主的出土文物展和以石刻為主的回歸文物展均為首次舉辦，也最受矚目。那些展出的石頭和修復(fù)瓷器，仿佛在痛說著圓明園百年滄桑。

　　3萬瓷片拼出百件瓷器

　　修復(fù)文物正式返還圓明園的日子是10月18日。眼下，修復(fù)工作仍在緊鑼密鼓地進行著，但大部分將要展出的官窯瓷器均已完工。

　　記者看到，那些康雍乾三朝的瓷器雖然圖案精美、做工高超，但精品上的一道道白色石膏線，如同一道道疤痕，顯得格外“刺眼”。原來，它們竟然是從3萬多塊殘破的瓷片中拼出來的。

　　“連故宮都沒有”

　　據(jù)中國文物保護基金會專項基金管理委員會執(zhí)行主任于洋介紹，今年3月下旬，他們和圓明園管理處共同舉辦了“圓明園文物修復(fù)大型公益活動”，準(zhǔn)備修復(fù)的圓明園出土文物共150件。修復(fù)文物以瓷器為主，此外還有銅器、石刻和佛造像等。

　　“修復(fù)150件圓明園文物，紀(jì)念的性質(zhì)更多一點�！庇谘笳f，對于圓明園來說，只修復(fù)150件文物，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。但是，他們希望通過恢復(fù)歷史的一小段殘片，喚起人們對這段記憶的反思。

　　來自各高校文博系的學(xué)生，以志愿者的方式承擔(dān)了這項艱巨的工作。挑戰(zhàn)他們耐心的，是一個沒有樣品的巨型“拼圖”—在園內(nèi)現(xiàn)存的3萬多瓷片中“淘寶”，拼出完整的瓷器。

　　如今，這些拼對出來的瓷器中，相對完整、符合修復(fù)和展出標(biāo)準(zhǔn)的已近百件。它們雖然傷痕累累，但一部分文物的完整度高達70%以上。

　　據(jù)介紹，修復(fù)出來的瓷器以康熙年間的官窯瓷居多，主要出土地點位于圓明園的曲院風(fēng)荷景區(qū)。其中，完整度較大的有康熙青花雙龍戲珠碗、康熙青花龍紅海水紋盤和康熙釉里紅龍纏枝花紋碗等。

　　文物專家鑒定后，指著其中一個龍形圖案的瓷盤說，“連故宮都沒有”。

　　從368片瓷片到一個碗

　　康熙青花雙龍戲珠碗無疑將是此次展覽中的焦點，它不但是康熙時期的官窯瓷器，而且完整度超過80%。

　　“這件文物就是在我手中獲得重生的�！敝驹刚吲随面谜f，她從3月26日開工，拼出來的第一件瓷器就是這個雙龍戲珠碗。至今，她還清楚地記得，那天剛好是6月16日端午節(jié)。

　　從圓明園出土的3萬多件瓷器殘片中發(fā)現(xiàn)一個碗，工作量之大可想而知。

　　前幾個月，潘婷婷他們先如大海撈針一般，把3萬多件瓷器殘片，按照青花、粉彩、黃釉等工藝特色分類，然后再從各類中，挑選出同種的紋飾、圖案。

　　然而，結(jié)果仍然是令人氣餒的，同樣圖案的瓷片，少則百片，多則三四千片。志愿者們只好根據(jù)自己心里設(shè)想的器形，一片一片的比對形狀，就這樣，終于精挑細(xì)選出1884片關(guān)聯(lián)瓷片。

　　到了6月16日那天，潘婷婷手中與青花雙龍碗有關(guān)的殘片共計368片，都是同種花色，同一器形的，但卻雜亂無章，讓人看得眼花繚亂。

　　后來，他們突然想到每件瓷器的圈足（指器物底部用來承托的圓形圈）是不同的，可以根據(jù)圈足的厚薄、大小和顏色來進行區(qū)分和拼對，這種方法也確實很有效，一個碗漸漸呈現(xiàn)出來。

　　“越是拼接出的文物趨于完整，我心中的聲音就越強烈：再找一找，再仔細(xì)找一找，也許能夠拼出一件完整的文物！”然而，讓她遺憾的是，在剩余的300片殘片中，再也找不到能夠和這個碗相匹配的殘片了。

　　看著自己手中的文物，潘婷婷不禁驚嘆于古代工匠師的高超技藝，更加感嘆如此精美的圖案是如何描繪而出的？如此薄透輕盈的瓷器是如何燒制而成的？但是，她也不由得心痛于它的殘缺。

　　留白，留下的不止是缺憾

　　拼對成功只是修復(fù)工程的第一步，至于用什么手法修補這個碗，一度讓整個團隊猶豫不定。

　　為確定最佳方法，今年6月，圓明園選擇了20件價值相對較低的民窯破損文物，按照“展示修復(fù)、可逆性”的原則進行了試驗。他們分別采取了三種方式，包括白石膏配補法、配補處描金法和可識別性恢復(fù)法。

　　后兩種修復(fù)方法，顯然可以讓瓷器更加美觀，卻遭到了專家的一致反對。于洋說，修復(fù)中，他們一直在考慮，這些瓷器修復(fù)了到底是干什么用的？一方面要展現(xiàn)它的美麗，一方面又要留下歷史信息，畢竟，圓明園是個特殊的地方。

　　在7月召開的專家評審會上，與會專家一致認(rèn)為，圓明園瓷器文物的修復(fù)，應(yīng)根據(jù)圓明園遺址公園的特點保留其遭破壞后的歷史信息，對于缺失的部分，在無依據(jù)的情況下，不主張進行圖案復(fù)原。

　　按照專家建議，第二批文物修復(fù)只采用白石膏配補法，以這種方式修復(fù)后，文物被修補的地方十分“刺眼”，從而突出“殘破感”，盡顯歷史滄桑。

　　如今，在缺失處“留白”的百件文物，正相繼完成修復(fù)工作，即將在紀(jì)念圓明園罹劫150周年晚會上正式返還圓明園。此前，還將在出土文物展中陸續(xù)與世人見面。

　　流散石刻終于歸家

　　一對石魚，圓圓的嘴巴，大腦袋，憨態(tài)可掬，充滿靈氣。它們曾流落在尋常百姓家，百年之后才重回圓明園。這對歸家的寶貝，再次被呵護起來，不但被專業(yè)人士洗刷干凈，頭頂還有了遮風(fēng)擋雨的棚子。

　　包括石魚在內(nèi)的圓明園回歸文物展已正式向游客開放，圓明園管理處文物科科長秦靜說，此次展出的57類、85件石刻文物都是單位和市民捐贈的。長期以來，回歸的文物主要在西洋樓景區(qū)和展覽館零散擺放，像這樣集中對游人開放還是第一次。

　　如果精美的石頭會說話，它們將傾訴自己不平常的身世�？上�，有些石頭的故事已經(jīng)湮滅無聞，比如這對石魚。

　　說起這對石魚回家的故事，倒是一段佳話。2003年春，即將大學(xué)畢業(yè)的劉陽路過西單明珠東側(cè)的大秤鉤胡同，借著開門關(guān)門的機會，他瞥到院子當(dāng)中樹下的這對石魚，立即被它們的精美所吸引。

　　大學(xué)畢業(yè)后，劉陽到了圓明園管理處文物科工作。他開始系統(tǒng)地查閱圓明園老照片。當(dāng)翻看法國傳教士亞樂園上世紀(jì)30年代拍攝的照片時，他眼前一亮，照片拍的是大水法，上面有著似曾相識的碩大的石魚。

　　通過對比，劉陽確定，這對石魚就是亞樂園照片中的石魚。很快，專家對石魚進行了鑒定，肯定了劉陽的推測。經(jīng)過協(xié)商，2007年6月，這對每只重達一噸的石魚終于回到了故地。

　　石魚回家，有著太多的偶然因素。2006年，圓明園管理處拿到了國家文物局和北京市文物局正式批復(fù)，同意他們開展“流散文物回歸征集工作”。此后，主動將文物返還圓明園的單位和個人逐漸增多。

　　參展的一對石獅子，威武中透出俊秀，靈巧中不乏剛強。2010年，它們由國務(wù)院國有資產(chǎn)監(jiān)督管理委員會石化機關(guān)服務(wù)中心捐贈，從西城區(qū)北新華街112號回歸圓明園。

　　北新華街112號原是北京雙合盛五星啤酒廠創(chuàng)辦人郝升堂的住宅。1913年，郝升堂從圓明園拉走了許多太湖石、漢白玉石雕欄板、石筍、石刻匾額、石雕花盆等，建成一座仿蘇州式花園宅院。這座宅院現(xiàn)由石化機關(guān)服務(wù)中心作為居民住宅管理使用。

　　石化機關(guān)服務(wù)中心認(rèn)為，文物是國家的，流散文物回歸圓明園，既有利于文物的安全、保護和遺址公園的建設(shè)，又可以更好地發(fā)揮教育作用，于是將石獅子在內(nèi)的一批文物捐了出來。

　　展出的雕花石洗、雕花石堆、雕花石桌、西洋石構(gòu)件、石獅子，其實只是流散文物的冰山一角。據(jù)統(tǒng)計，圓明園流失在國內(nèi)外的文物共有150多萬件，大部分精華流失在海外。即便是在北京，有圓明園石刻的單位至少有12家，包括大學(xué)、公園等，仍未考慮歸還。

　　圓明園管理處希望，單位和個人對圓明園文物的回歸工作給予更大的支持，在大家的配合下，讓文物最終得以回“家”。