誰(shuí)在編劇新紅樓:紅學(xué)家堅(jiān)守原著劇本“被”補(bǔ)旁白

　　名著搬上熒屏背后，文學(xué)顧問(wèn)、劇本組、文字統(tǒng)籌、導(dǎo)演多方博弈

　　紅樓專(zhuān)家“盜夢(mèng)”李少紅

　　新版《紅樓夢(mèng)》9月2日登陸北京、安徽等四家衛(wèi)視和百度奇藝等多家主流視頻網(wǎng)站，與全國(guó)觀眾見(jiàn)面，由此引發(fā)觀眾質(zhì)疑、網(wǎng)友惡搞、媒體批判。處于輿論中心的李少紅，除了與北京和安徽臺(tái)的幾檔欄目合作外，對(duì)其他媒體的采訪(fǎng)，一概未予接受。相較于李少紅的低調(diào)，學(xué)術(shù)界卻異常熱鬧。不管是哪幫何派，是否成“家”，總有人出來(lái)說(shuō)話(huà)。當(dāng)記者輾轉(zhuǎn)找到直接負(fù)責(zé)新版《紅樓夢(mèng)》文本統(tǒng)籌的三位主流紅學(xué)家時(shí)，他們均表示不愿就此做任何采訪(fǎng)，此時(shí)，沉默也是一種態(tài)度�！榜T其庸、仲呈祥、鄧婕、阿城……”在這份長(zhǎng)長(zhǎng)的顧問(wèn)委員名單中，記者找到了周嶺，這位從“紅樓夢(mèng)中人”選秀活動(dòng)開(kāi)始就一直跟進(jìn)新版《紅樓夢(mèng)》、同時(shí)也是87版《紅樓夢(mèng)》編劇的專(zhuān)業(yè)人士，在電話(huà)中撇清了與“新紅樓”的關(guān)系：“到現(xiàn)在我一集沒(méi)看”。

　　年輕編劇被當(dāng)作苦力碼字，在大眾想象中，這應(yīng)該是份很容易的工作：直接拷貝原著的文字粘貼成旁白，簡(jiǎn)單機(jī)械。不過(guò)他們道出了自己的苦衷，無(wú)論是創(chuàng)作還是照搬原作都會(huì)有不同的聲音去質(zhì)疑劇本，而在87版《紅樓夢(mèng)》中扮演賈薔，又是新版《紅樓夢(mèng)》制片人之一的羅立平，則把《紅樓夢(mèng)》看成了珠穆朗瑪峰，能爬上去的寥寥無(wú)幾。“我們這些創(chuàng)作者都將它看作一個(gè)殿堂、盛典，首先是敬畏它，之后才思考它研究它……”

　　【劇本層層通】

　　導(dǎo)演：李少紅

　　文學(xué)統(tǒng)籌：張慶善 孫玉明 沈治鈞

　　文學(xué)顧問(wèn)：鄭萬(wàn)隆

　　劇本組：顧小白、青枚、柏邦妮、胡楠、張?zhí)烊弧⒗钛�、董友竹、劉玥、蔡一瑪

　　立項(xiàng)階段 2006年初

　　馮其庸致信定調(diào)，新紅樓需拍全本

　　作為新版《紅樓夢(mèng)》出品方之一的北京華錄百納影視有限公司(下稱(chēng)“華錄百納”)，早在2002年就開(kāi)始為重拍《紅樓夢(mèng)》做籌備工作。副總經(jīng)理羅立平透露，當(dāng)時(shí)他們最擔(dān)憂(yōu)問(wèn)題是“經(jīng)典翻拍是否有意義？從市場(chǎng)角度看觀眾能不能接受新東西？”很自然地，他們想知道紅學(xué)界對(duì)翻拍的看法，便找到紅學(xué)家馮其庸，對(duì)方表示支持，理由是：現(xiàn)在紅學(xué)界的認(rèn)識(shí)與87版那個(gè)時(shí)代的認(rèn)識(shí)是不同的；第二點(diǎn)也是更為重要的一點(diǎn)，作為經(jīng)典名著，87版有其局限性。

　　“拍全本是我們所希望的。按觀眾的角度，而不是按研究者的角度，這個(gè)問(wèn)題對(duì)我們來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題�！绷_立平說(shuō)，“但是從學(xué)術(shù)角度看，這個(gè)問(wèn)題就是個(gè)大問(wèn)題，這涉及到哪個(gè)版本才是曹雪芹本意。有的紅學(xué)家，并不認(rèn)可后四十回。”2006年3月，廣電總局發(fā)布了新版《紅樓夢(mèng)》立項(xiàng)的消息。此前，總局請(qǐng)來(lái)了紅學(xué)家和87版《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演王扶林，聽(tīng)取了各方意見(jiàn)。年過(guò)八十的馮其庸給總局寫(xiě)了封信，對(duì)這種方式表示認(rèn)可。

　　統(tǒng)籌階段 2007年中

　　第一版劇本被斃，劇本組九人上陣

　　沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“紅樓夢(mèng)中人選秀”、“導(dǎo)演棄用選秀演員”、“胡玫宣布退出”風(fēng)波后，2007年7月，“臨危受命”的李少紅走馬上任。華錄百納拿出了影視劇作家黃亞洲寫(xiě)的劇本，因紅學(xué)家認(rèn)為“沒(méi)傳達(dá)出曹雪芹的東西”被徹底否決。隨之，紅學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張慶善、紅學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)孫玉明、紅學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)沈治鈞這三位主流紅學(xué)家，被任命為新版《紅樓夢(mèng)》的文學(xué)統(tǒng)籌。他們和李少紅、華錄百納的兩位老總一起，開(kāi)始梳理《紅樓夢(mèng)》，這也是李少紅曾提及的“授課”�！按蠹易�在一起講《紅樓夢(mèng)》。從第一回開(kāi)始梳理，哪些戲要，哪些戲不要，哪些是曹雪芹本意，哪些是今天對(duì)我們有啟迪的�！�

　　“大約經(jīng)歷了五十天，把整個(gè)《紅樓夢(mèng)》的一個(gè)‘殼’給梳理出來(lái)了。”劇本寫(xiě)作的格式也被嚴(yán)格劃定：一百二十回的原著內(nèi)容，必須用50集來(lái)承載。前八十回每?jī)苫匾患�，原著�?nèi)容基本全部保留；后四十回則做了大量刪改，每四回一集。李少紅把由鄭萬(wàn)隆總體把關(guān)、三位紅學(xué)家劃好圈圈的劇本資料，交給了她的工作團(tuán)隊(duì)。這個(gè)團(tuán)隊(duì)最初有二十幾人，到最后確定為包括顧小白、青枚在內(nèi)的九人，多數(shù)是70后、80后。他們更像是被雇傭的工匠，接訂單干活，每人負(fù)責(zé)幾集。也正因此，新版《紅樓夢(mèng)》用“劇本組”而不是“編劇”為這九人掛名。

　　草稿階段 2008年春節(jié)前

　　紅學(xué)家堅(jiān)守原著，劇本“被”補(bǔ)旁白

　　寫(xiě)劇本的過(guò)程，被青枚形容為“鄭萬(wàn)隆老師帶著大家一起寫(xiě)作業(yè)”。每周開(kāi)兩次會(huì)，鄭萬(wàn)隆對(duì)每人交上來(lái)的作業(yè)逐個(gè)點(diǎn)評(píng)：你的過(guò)了，可以寫(xiě)下一集了；你的不行，沒(méi)有戲點(diǎn)，寫(xiě)得太平……在寫(xiě)后四十回之前，鄭萬(wàn)隆和李少紅特意給九人開(kāi)了次會(huì)，中心思想就是“如何認(rèn)識(shí)后四十回”。“我們都不喜歡后四十回。導(dǎo)演希望我們能克服這種心理障礙。畢竟，誰(shuí)也達(dá)不到高鶚的高度。能做的，就是拾遺補(bǔ)闕。像林妹妹也說(shuō)混賬話(huà)以及裝神弄鬼這些嚴(yán)重違反曹雪芹本意的段落，是堅(jiān)決不能要的�！�

　　2008年春節(jié)前夕，九人編寫(xiě)的完整第一稿交到了三位文學(xué)統(tǒng)籌的手中，“他們的反應(yīng)可以說(shuō)是暴跳如雷。”青枚回憶說(shuō)。顧小白寫(xiě)的頭兩集，是紅學(xué)家最先看到也是意見(jiàn)最大的部分�！拔沂前凑沼耙晞〉膭�(chuàng)作規(guī)律來(lái)寫(xiě)本子的。作為第一女主角的第一次出場(chǎng)，必須要有足夠的情景讓觀眾馬上鮮明地認(rèn)識(shí)這個(gè)人，所以我就安排了一個(gè)情景表現(xiàn)小黛玉的靈性和孤獨(dú)，鳥(niǎo)飛花開(kāi)，與自然相融�！鳖櫺“渍f(shuō)，但是這一點(diǎn)紅學(xué)家完全不能接受。

　　同樣不被接受的，還有大量添加的情節(jié)。“像黛玉進(jìn)府那場(chǎng)戲，小說(shuō)里有大量的內(nèi)心獨(dú)白，這是《紅樓夢(mèng)》很偉大的元素，那就不能舍棄。不舍棄的方法可以加一場(chǎng)戲，變成黛玉跟從揚(yáng)州帶來(lái)的丫鬟聊天，把這些心理活動(dòng)變成對(duì)白，觀眾看得也會(huì)舒服。但是你一動(dòng)，紅學(xué)家就覺(jué)得你這不是《紅樓夢(mèng)》。類(lèi)似這樣的例子有很多，沒(méi)辦法，只能用大量的旁白�！�

　　在不停地加旁白的過(guò)程中，顧小白清醒地意識(shí)到這一點(diǎn)將來(lái)一定會(huì)引發(fā)質(zhì)疑。連審稿的張慶善也批注旁白太多。“現(xiàn)在回頭看，留旁白也有留的好處。我唯一覺(jué)得遺憾的是，可以爭(zhēng)取下把旁白和對(duì)白改得更現(xiàn)代更通俗一些，讓大家理解起來(lái)更容易，這對(duì)新版《紅樓夢(mèng)》的意義可能會(huì)更大。”“這是藝術(shù)作品的探討范疇。我也認(rèn)為旁白多了，多了就顯得貧，但有人認(rèn)為加了旁白好�！绷_立平說(shuō)�！霸诶斫狻都t樓夢(mèng)》上，李少紅也是個(gè)學(xué)生。她認(rèn)為加上旁白后，自己就理解了，觀眾也就理解了。觀眾接受也是需要一個(gè)過(guò)程，有些東西是看的，有些是品的。我認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》應(yīng)該是需要品的。”

　　磨合階段 2008年春節(jié)后

　　增刪戲左右為難，顧問(wèn)組亦有分歧

　　相較年輕人的抵觸和無(wú)奈，李少紅的反應(yīng)則平靜得多：“你能讓他們挑出毛病，說(shuō)明你做得不夠好�！蹦贻p人根據(jù)紅學(xué)家的意見(jiàn)做出針對(duì)性的修改，2008年春節(jié)后，第二稿交上去后，他們態(tài)度溫和了許多。“鄭萬(wàn)隆老師注重戲點(diǎn)；紅學(xué)家看重的是是否尊重原著尊重文本，一個(gè)字都輕易動(dòng)不得；而導(dǎo)演更偏重影像化的東西�！鼻嗝墩f(shuō)。一位顧問(wèn)、三位紅學(xué)家、九個(gè)編劇、再加上一個(gè)導(dǎo)演，共同完成50集的劇本工作，分歧產(chǎn)生后的溝通磨合甚至妥協(xié)必不可少。

　　事實(shí)上，三位文學(xué)統(tǒng)籌的意見(jiàn)，在很多時(shí)候也并不統(tǒng)一�！巴瑯右欢螒颍�一邊是孫玉明老師批的‘刪’，一邊是沈治鈞老師批的‘好’”。而另外一個(gè)女孩的劇本上，孫玉明的批注更是充滿(mǎn)了火藥味：“你中沈治鈞的毒太深了！”面對(duì)這種情況，青枚只好求助鄭萬(wàn)隆，對(duì)方讓她去找會(huì)長(zhǎng)張慶善裁決。此后，凡是意見(jiàn)不統(tǒng)一處，青枚都按照張慶善的意見(jiàn)處理。

　　“前八十回是最難寫(xiě)的，因?yàn)楸唤壸×耸帜_，后四十回大量刪改，紅學(xué)家也就認(rèn)了，但也是有尺度的�！鼻嗝锻嘎叮�柏邦尼寫(xiě)黛玉之死的那一集，感情非常充沛，她洋洋灑灑地寫(xiě)了四萬(wàn)余字，被當(dāng)頭潑了一盆冷水———“黛玉說(shuō)了這么多話(huà)，她還死不死了？”而被網(wǎng)友熱炒的“黛玉裸死”，更是讓紅學(xué)家直斥“太大膽”。要知道這個(gè)畫(huà)面，在劇本中無(wú)跡可尋。日前，李少紅在北大面對(duì)學(xué)生提出的“黛玉裸死與馬拉之死有異曲同工之妙，這是不是后現(xiàn)代表現(xiàn)手法”的問(wèn)題時(shí)，闡述了她的創(chuàng)作初衷。除了要把美好的東西毀滅給人看外，也是在突出賈母這個(gè)人�！镑煊袼罆r(shí)按習(xí)俗要開(kāi)窗，換衣服。這個(gè)空間就給我們留下了很大想象力。原著中沒(méi)有明確說(shuō)過(guò)賈母什么時(shí)候去，但她應(yīng)該是去了的。外孫女去世，她肯定要見(jiàn)一面，不然就太沒(méi)有人情了。我們也覺(jué)得這個(gè)時(shí)機(jī)非常合適，讓她的外祖母在見(jiàn)到她時(shí)都不敢上去碰，顫抖說(shuō)出：孩子，是我弄壞了你。在寶玉和黛玉之間，她選擇了孫子，犧牲了外孫女。她完全明白這一切的始末，這才是最大的悲劇。”

　　影像語(yǔ)言無(wú)法忠于原著語(yǔ)言，也衍生出了每集觀眾看著頭暈的快進(jìn)鏡頭。“林妹妹進(jìn)賈府，這在中學(xué)課本里都有。她進(jìn)哪個(gè)門(mén)、看到的榮寧二府什么樣，哪一段都不能刪。但篇幅根本容不下，只能用快進(jìn)交代�！弊詈螅�九人寫(xiě)了52集被壓縮成50集。“出發(fā)點(diǎn)是完美的，但落實(shí)時(shí)被現(xiàn)實(shí)原因困住了�！鳖櫺“渍f(shuō)。

　　成稿階段 2008年3月后

　　李少紅堅(jiān)持理念，改編處爭(zhēng)到極限

　　2008年3月到4月期間，第三稿也是最后一稿劇本完成，同時(shí)新版《紅樓夢(mèng)》的造型照也在此時(shí)曝光，額妝遭到了紅學(xué)家的一致反對(duì)。青枚透露，李少紅堅(jiān)持采用，這與她的創(chuàng)作理念相關(guān)。在李少紅看來(lái)，《紅樓夢(mèng)》的根兒就是昆曲，額妝的靈感也來(lái)自昆曲的戲臺(tái)造型�！邦~妝是一種強(qiáng)烈的裝飾，它強(qiáng)調(diào)的是貴族生活�！贝送猓�李少紅還請(qǐng)人復(fù)排了原著中的幾十出昆曲折子戲，如《豪宴》、《仙園》等名段，從美術(shù)、服飾、造型、配樂(lè)各方面，還原《紅樓夢(mèng)》昆曲的“魂”。

　　書(shū)中，賈寶玉抓周時(shí)抓了胭脂盒，氣得賈政大罵：此子長(zhǎng)大后一定會(huì)混在脂粉堆里。注重視覺(jué)效果的李少紅，找人專(zhuān)門(mén)制作了那些花花綠綠的小盒子，并讓編劇李雪寫(xiě)了如何做胭脂的一段戲。紅學(xué)家不干了，因?yàn)闀?shū)中沒(méi)有�！翱傄�有一些我的藝術(shù)空間吧！”這兩分鐘的戲，最后被保留下來(lái)。李少紅曾坦承“已爭(zhēng)取到極限。”“無(wú)論是內(nèi)容還是藝術(shù)手段，我到開(kāi)播前一刻都是在作斗爭(zhēng)的。遇到重大沖突，我的個(gè)性也是堅(jiān)持。我在學(xué)術(shù)上尊重他們，但在藝術(shù)創(chuàng)作上他們要尊重我�！�

　　秦可卿把賈寶玉領(lǐng)到自己屋里睡覺(jué)，并引出賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境的這場(chǎng)戲，最能體現(xiàn)李少紅對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解：“紅樓夢(mèng)，有美夢(mèng)，也有噩夢(mèng)；有天堂仙境，也有陰曹地府；有風(fēng)月淫欲，也有純美愛(ài)情�！痹谇鞍思�中，一種陰郁壓抑的氛圍始終籠罩在榮寧二府中，直到春天到來(lái)，花紅柳綠，色調(diào)才明亮起來(lái)。顧小白說(shuō)：“這是導(dǎo)演的風(fēng)格，她用強(qiáng)烈個(gè)性化的藝術(shù)手段，來(lái)揭示書(shū)中大量隱喻，以再現(xiàn)她心中的《紅樓夢(mèng)》�！�

　　“我覺(jué)得沒(méi)有任何人能拍出完美的《紅樓夢(mèng)》。”顧小白的肺腑之言，和紅學(xué)家馬瑞芳所說(shuō)的“我覺(jué)得誰(shuí)也拍不了《紅樓夢(mèng)》”相通。持有后者觀點(diǎn)的，在紅學(xué)界中不占少數(shù)�！耙恢币詠�(lái)，都有一個(gè)沒(méi)辦法回答的問(wèn)題，那就是誰(shuí)最適合拍《紅樓夢(mèng)》。以前都說(shuō)李安最適合，后來(lái)又說(shuō)陳凱歌。當(dāng)我看到網(wǎng)友惡毒的批判時(shí)，我就在想：如果他們來(lái)拍，會(huì)不會(huì)還有很多爭(zhēng)議？我覺(jué)得也會(huì)有�！�

　　記者 勾伊娜 實(shí)習(xí)生 沈凊彧