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殘園驚夢:圓明園老照片傳奇 最早影像亮相

2010年09月16日 08:58 來源:《環(huán)球》雜志 參與互動(0)  【字體:↑大 ↓小

  殘園驚夢:圓明園老照片傳奇

  12幀奧爾末圓明園玻璃底片沖洗出來的72幅大型原件照片,兩幀100多年前的原玻璃底片,黑白的影像如夢寐,褪盡繁華,在100多年后的今天,向所有的觀者講述它們所穿越的時光。

  正在中華世紀壇舉辦的“殘園驚夢——奧爾末與圓明園歷史影像展”上,當我們看到這12幀照片時,我們不由得感謝奧爾末為我們留下的影像資料,沒有他,我們無法還原圓明園的眾多細節(jié);更應(yīng)該感謝臺灣影像資料收藏者秦風,沒有他,這些珍貴的資料就無法回歸中國人的懷抱。

  圓明園最早的底片

  1898年,奧爾末在他的日記里回憶圓明園西洋樓,表達了驚嘆之情:“這里的裝潢……五彩繽紛,如彩虹般絢爛……映入你眼中的是裝飾物豐富而動人的色彩,浸潤在北京湛藍色的天空里,隨著觀者移動的腳步和太陽的光影不停變幻,建筑物白色大理石的映襯讓它們格外醒目,倒映在前方的湖面上,如同幻影……觀者不禁懷疑自己來到了‘一千零一夜’的世界里。”

  他是真的喜愛圓明園里面的西洋景觀。在此之前25年的1873年,他初次邂逅圓明園。作為一名攝影師,他有了把它記下來的沖動。這似乎是歷史的偶然,也是必然。

  恩斯特·奧爾末1847年出生于漢洛威王國(今屬德國),父親靠開旅館養(yǎng)活全家。此時,他離中國很遙遠。十幾歲時一場傳奇的經(jīng)歷,讓他開始了在中國的生活。當時,他加入一支商船隊前往中國,不料船在中國海岸失事,無法回國,他只好留在中國,在廈門開設(shè)了一家照相館。1868年5月,他進入大清海關(guān)。1872年8月,他在北京海關(guān)任職。

  北京城里的生活比較單調(diào),對于外國人來說,氣候也有些難以適應(yīng),而西北城郊空氣清新,是游玩的好去處。此時圓明園已經(jīng)被焚毀達12年之久,雖然有些頹敗,但或許那精致的中西結(jié)合的建筑式樣卻能帶給外國人一些親切之情。赫德掌管大清海關(guān)后,海關(guān)的外國工作人員和家屬們經(jīng)常去圓明園西洋樓景區(qū)野餐游玩,這其中就包括恩斯特·奧爾末。在這些歷史構(gòu)建的不經(jīng)意中,他留下了關(guān)于圓明園的最早的底片。

  通過奧爾末的鏡頭,我們得以從各個角度看到圓明園西洋樓主樓“諧奇趣”。它優(yōu)雅的彎月形樓梯、精致的琉璃雕花,甚至是在前面荒草叢生的湖水中的倒影,儼然是小凡爾賽宮的縮影。遺憾的是,樓前廣場的大水法和十二獸首已經(jīng)蹤影全無。我們還看到大高玄殿牌樓巍峨莊嚴,透過花園門,萬花陣的柱子和正中心西洋的閣樓赫然在目,乾隆時宮女們挑燈夜游,穿行萬花陣中的歡聲笑語恍然在耳,時光已然流轉(zhuǎn)幾百年……

  有人質(zhì)疑奧特末留下的是不是圓明園最早的影像,理由是1860年英法聯(lián)軍攻入北京城時,法軍測繪部的查爾斯·杜賓(1784~1873年)和英軍隨軍攝影師費利斯·比托(1834~1909年)是最早給北京城拍照的。1862年編輯出版的《中國》影像收錄了比托拍攝的照片,其中第46圖至51圖被比托標注為圓明園內(nèi)建筑,他還特別說明第46、47和49圖拍攝于大火前,第50圖拍攝于大火后。2009年,特里·班尼特出版的《中國攝影史(1842—1860)》一書再次沿用了這種說法。

  一批皇家園林學(xué)者和愛好者對此進行了考證,發(fā)現(xiàn)比托標為圓明園被焚前后的5張建筑圖片,實際上分別是今頤和園內(nèi)的琉璃塔、智慧海、萬壽山以及曇花閣、文昌閣,另有51圖,比托說明是“圓明園山丘上的寶塔”,《環(huán)球》雜志記者王軍曾對此進行考證,將之與《舊都文物略》對比,發(fā)現(xiàn)其為今北太平莊附近的“偏融法師塔”。因此,這些專家、學(xué)者、愛好者認為,比托的6幅照片都屬誤判。

  兩年前,托瑪斯·查爾德拍攝的圓明園照片面世后,曾引起文化界的轟動,但那些照片拍攝于1877年至1878年之間,晚于奧爾末的拍攝時間。奧爾末的作品,是目前為止發(fā)現(xiàn)的圓明園西洋樓景區(qū)的最早影像。

  百年孤獨的記憶

  奧爾末在中國干到退休才回國。奧爾末離世后,他的遺孀把圓明園的這12幀玻璃底片(5張從不同角度拍攝的諧奇趣殘跡,另外7張拍攝了周圍的花園門、方外觀、海晏堂、遠瀛觀、大水法和觀水法)贈送給了德國柏林工科大學(xué)的建筑學(xué)教授恩斯特·柏石曼。柏石曼是20世紀早期很有影響力的漢學(xué)家,以研究中國建筑著稱于德國學(xué)界。

  上個世紀30年代,中國訪德學(xué)者滕固聽聞有這樣一組圓明園的底片,十分好奇,前往拜訪柏石曼,希望能夠借出這批底片到中國印書。起初柏石曼并不同意,但最終拗不過滕固的執(zhí)著,答應(yīng)借給他。滕固將這批底片運送到上海商務(wù)印書館,印制成《圓明園歐式宮殿殘跡》,僅500本,當時售價2塊銀元,算是高價了,F(xiàn)在孔夫子舊書網(wǎng)上有該書拍賣,起拍價是2000元,可見其收藏價值之高。當然,由于當時印刷水平所限,印刷的清晰度并不能讓人滿意,不若這一次的展覽,高清的照片和玻璃負片一起展出,細節(jié)畢現(xiàn),參觀和學(xué)術(shù)價值均不可低估。

  這些底片運回德國后十來年,二戰(zhàn)開始,德國在戰(zhàn)火之中,底片的下落長時間不為人知。國內(nèi)影像資料收藏界有傳說其在二戰(zhàn)中已毀于戰(zhàn)火,也有傳說收藏在一個法國收藏家手中,莫衷一是。直到今年,謎底通過一個中國臺灣收藏家揭曉,他就是秦風。

  秦風在臺灣開了一家“秦風照相館”。二十世紀90年代中期,他開始從事歷史影像的收藏和編輯工作。2008年左右,他開始通過著名的日本古籍書店雄松堂,向歐美收藏界探詢及購藏稀有的中國歷史影像。2009年10月,雄松堂書店給秦風去信,稱歐洲一古書商知道一批早期圓明園影像的玻璃底片,現(xiàn)有的收藏家有意割愛,雙方正洽詢中,一有結(jié)果,將會傳來完整的電子文件數(shù)據(jù)。

  4個月后,也就是2010年2月,圖文數(shù)據(jù)傳來,秦風立刻被高清的早期圓明園影像深深地吸引住了,檔案上還附上現(xiàn)存玻璃底片的照片,以及每一張底片詳細的相關(guān)資料。秦風大喜過望:“沒想到歐洲藏家要割愛的,竟然是滕固當年從德國帶回上海的奧爾末的圓明園玻璃底片,這批底片猶如中國影像史的一則神話,后來像美麗的亞特蘭蒂斯般神秘地消失,如今神話卻重現(xiàn)于眼前!

  傳遞消息的歐洲古書商解密了底片77年來的行蹤:原來底片一直傳到恩斯特·柏石曼的孫子手中,躲過戰(zhàn)火的劫難。在奧爾末拍攝圓明園的114年后,柏石曼的孫子將底片賣給一位法國人,就是前面提到的這位愿意割愛出售的收藏家。

  為了不讓國外的美術(shù)館或收藏家捷足先登,秦風抑制住激動,馬上采取了行動,多方籌款,終于敲定了收購事宜,并以最快的速度讓它們在中華世紀壇與世人見面。

  “盡管奧爾末是德國人,但圓明園卻是中國的重要景觀,最早的圓明園玻璃底片應(yīng)被視為中國的珍貴文物,就像郎世寧是意大利人,但他的清宮畫卻被當成中國文物,而非西洋文物。何況圓明園這個主題觸及了中國人靈魂深處的強烈感情,奧爾末的玻璃底片攝于中國,最后應(yīng)該回到中國!”盡管購買價格昂貴,秦風還是有一種完成使命的自豪感,

  他說:“跟滕固那一次不同的是,我相信這一次它將永遠留在中國。”

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【編輯:張中江】
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我國實施高溫補貼政策已有年頭了,但是多地標準已數(shù)年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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