文化體制改革不斷深入 現(xiàn)實主義創(chuàng)作進入黃金時代

　　國產電影年產量超過400部、電視劇年創(chuàng)作生產超過1.2萬集……這些年我們可以享受的文化產品不僅在數量上有了飛躍，在質量上的提升更是有目共睹。一大批真正從群眾需要出發(fā)、弘揚中華文化傳統(tǒng)精粹的精品力作正在涵養(yǎng)著社會，豐富著生活。

　　8月5日，《唐山大地震》上映不足半個月，票房已經超過3億。影片首日票房收入達到了3620萬元，打破了美國影片《變形金剛》和《阿凡達》在中國大陸地區(qū)首映日紀錄。無數的觀眾懷著復雜的心情走進電影院，又懷著溫暖的感動走出電影院。這樣一部融思想性、藝術性與觀賞性于一體的佳作并不少見，十六大以來，電影產業(yè)化改革發(fā)展進程加快，電影產量連年大幅遞增，這其中直面現(xiàn)實、反映百姓情感的精品越來越多——《集結號》、《我的1977》、《建國大業(yè)》、《張思德》……

　　8月6日，中央芭蕾舞團將帶著“戲劇芭蕾與古典芭蕾結合的典范”《奧涅金》登上國家大劇院舞臺，參演2010年國家藝術院團優(yōu)秀劇目展演，由文化部主辦，文化部藝術司承辦的此次展演，匯集了九大國家藝術院團的32臺劇目，是10年來國家藝術院團規(guī)模最大、歷時最長的一次集中演出。

　　在中國出版史上，商務印書館的“漢譯世界學術名著叢書”是一個傳奇，現(xiàn)在一部由300種中國學人著作組成的《中華現(xiàn)代學術名著叢書》正在緊鑼密鼓地籌備中，年底30種著作將出版。

　　近年來，伴隨著文化體制改革的不斷深入，我國文化各種形式的精品力作層出不窮,精彩紛呈。

　　現(xiàn)實主義創(chuàng)作進入黃金時代

　　中國藝術節(jié)、中國戲劇節(jié)是最能體現(xiàn)舞臺藝術成果的全國性活動，國家舞臺藝術精品劇目則是代表中國藝術最高成就的獎項，近幾年，在這些舞臺上展示的劇目，現(xiàn)實題材約占了1/3。所評選的各類大獎中，約有1/4是現(xiàn)實題材。以話劇為例，在許多人眼里，話劇曾經越來越遠離生活，越來越小眾化，貴族化。然而歷經多年的探索尋找，中國話劇逐漸向現(xiàn)實性傳統(tǒng)靠攏，題材有了新的開拓，藝術視野更為寬闊。

　　以往的戲曲舞臺，也是傳統(tǒng)劇占據大半江山。看不完的《四郎探母》、聽不夠的《玉堂春》，如今舞臺上也開始舊貌添新顏。擅演新編戲，是上海京劇院的傳統(tǒng)，《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》、《成敗蕭何》等劇目，屢獲全國各類文藝大獎，深得京劇迷們的認可和喜愛。類似的直面現(xiàn)實、推陳出新的戲劇作品數不勝數。中國戲劇家協(xié)會副主席季國平說，近些年的戲劇創(chuàng)作留下不少動人心魄之作，例如蘇州滑稽戲《顧家姆媽》、秦腔《大樹西遷》、豫劇《村官李天成》、京劇《生活秀》等，既保留了傳統(tǒng)的戲劇內核，又切入時代精神的氣息，切合了當代觀眾的審美。

　　在時代的高起點上推動文化內容創(chuàng)新，發(fā)展文化生產力，是繁榮文化的必由之路。

　　從“刀槍入庫”到長演不衰

　　《立秋》是山西省話劇院的一出反映晉商誠信的話劇，從2004年4月27日首演，到 2010年5月在上海世博會期間演出，6年已經公演500多場，以“一年近百場”的密度，創(chuàng)造了中國話劇史上的“舞臺奇跡”。類似的舞臺精品并不少，同是山西出品的張繼鋼導演的大型舞劇《一把酸棗》同樣在全國演出超過500場，這些藝術精品不再是曲高和寡的陽春白雪，也不再只是大制作的一次性工程，而成為百姓喜聞樂見的、經過市場檢驗的長演不衰的大眾藝術。

　　原創(chuàng)力國家舞臺藝術精品工程是文化部、財政部共同實施的一項旨在扶持舞臺藝術發(fā)展的重大建設項目，自2002年啟動以來，推出了50多臺精品劇目和一批優(yōu)秀作品。國家舞臺藝術精品工程的評審設置很有意思，專家投票占65％，市場評價占35％。在市場評價中，演出場次占70％、演出收入占30％。這樣做的目的是既把社會效益放在首位、追求社會效益和經濟效益的統(tǒng)一，又避免了某些作品為專家演出之后就“刀槍入庫、馬放南山”的不良現(xiàn)象，因此入圍作品都有相當高的演出效益。

　　為了協(xié)助藝術院團走向市場，精品工程還特別設立了展演推廣機制，以政府補貼降低票價，讓精品走進社區(qū)、走進高校。榮獲2006—2007年度國家舞臺藝術精品工程十大劇目的雜技晚會《ERA—時空之旅》，其高超的雜技和舞蹈藝術，具有獨特創(chuàng)意的表現(xiàn)手法、濃郁的中國元素以及夢幻般的舞臺藝術效果無不給觀眾留下深刻的印象。到2009年９月底，已經演出１６００多場，有１７０萬人次觀看，僅票房收入達到１.７億多元。它的生產模式已經引起了國內外眾多學者、媒體、研究機構以及業(yè)界同行的廣泛關注。

　　在中宣部精神文明建設的“五個一工程”的評獎中，主辦者和評委們非常重視劇目的思想性、藝術性和觀賞性的統(tǒng)一，重視演出的場次和觀眾的意見，專門設有群眾評委，與專家評委一樣有投票權，這些措施都對文化產品的引導取得了有益的成效。

　　這片土地是創(chuàng)作的源泉

　　5月14日，中國作家協(xié)會、中共青海省委宣傳部及青海省作家協(xié)會共同在西寧衛(wèi)生職業(yè)學校舉辦《玉樹大營救》和《廢墟上的花朵》首發(fā)儀式。此時距離4月14日青海玉樹發(fā)生7.1級大地震只有一個月。中國作協(xié)在玉樹地震發(fā)生后的第一時間，組成了一支以青海作家為主的中國作家采訪團。從西寧出發(fā)，翻過海拔4000多米的日月山、柳梢山、河卡山、鄂拉山、姜路嶺、巴顏喀拉山、雁口山等七八座大山，整整走了17個小時，直到夜里12時才到結古鎮(zhèn)。他們或者步行近10公里，深入采訪，掌握第一手鮮活資料；或者穿越受災嚴重的大部分廢墟走訪災民，收集了許多可歌可泣的感人故事，寫下了大量的通訊和報告文學。在災難面前，詩人重新發(fā)現(xiàn)了詩歌的力量。

　　“戲曲的根在老百姓中間，戲曲的營養(yǎng)也來自民間，所以每年我們戲劇家協(xié)會都會送戲下鄉(xiāng)�！敝袊鴳騽〖覅f(xié)會主席尚長榮，無論平時的演出多忙，都會擠出時間親自帶領“梅花獎藝術團”去接接地氣，看到那滿廣場、滿操場的人，鋪天蓋地的喝彩聲，大家仿佛年輕了十幾歲。從2001年開始，每年元旦春節(jié)期間，中國文聯(lián)都堅持開展“送歡樂、下基層”活動，派出多支慰問團隊、組織多位知名藝術家和文藝工作者，深入到地震災區(qū)、貧困地區(qū)、邊疆地區(qū)、企業(yè)廠礦、軍營哨卡和國家重大工程建設工地，舉辦慰問演出，從這片生于斯長于斯的土地上吸取力量。

　　國運昌盛、文運必興。中華民族的偉大復興必然伴隨著中華文化的大發(fā)展大繁榮。優(yōu)秀的文化產品，就是這個時代的陽光，永遠溫暖著我們的心靈。